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故事的起承转合对维勒纳夫电影似乎只有某种工具意义，因为这些电影不聚焦时间折毁万物，而是拍人的不变特质不断将人与环境分隔。这种分隔技术，或许跟钯理枯山水、修整砾沙园的技艺有某种相似性──相当了不得，但比之创造与繁衍，它倾向于抗拒自然变化。

在电影《薄荷糖》中，一个穿着西装的男子，晃到河边乱入正在烤肉喝酒唱歌聚会的一群人，被认出来是金英浩，原来是20年前朋友透过广播召集的聚会，他如约来到河边，但发狂的行径让众人摸不着头绪，后来径自走到铁轨上，大喊着：「我要回到过去！」镜头之后的是向其急驶而来的列车。时间是1999年，是故事的结尾，电影的开头。

钟孟宏导演第六部剧情长片《瀑布》，讲到贾静雯与王净这对母女屋内的第一个镜头：客厅墙上时钟翻过07:30的那刻，她们美好的中产生活在没有特别意识下翻到故事的另一轴线，有点像《今天暂时停止》一觉醒来、不知不觉切换到恶梦的开端。开头母女间日常不过的对话，隐藏几分对峙的张力。试图把女儿框在作息时间表里的母亲，试图挣开母亲控制的女儿，这相爱相杀的锋利故事，因为口罩的存在暗示是特殊年代的缩影。

《好景不再》是一部出色的德国电影。主角让和彼得是两个奇怪的德国青年，他们组成了“教育家”神秘组织，专门趁一些有钱人外出度假时闯入他们的别墅进行“有特别教育意义”的破坏活动，并留下“富足生活已被终止”的字条，他们仅仅是破坏有钱人的财富、格调和观念，从不伤害人。但当彼得的女朋友朱丽加入他们时，事情开始了微妙的变化。

乐团轻声奏响序曲，少女罗西娜暗中策划逃家，唐突的重音紧接活泼的快板，随着东窗事发音量渐强。她大步疾走横越低彩度的街道，她的监护人巴托罗医生、女仆贝塔及音乐老师巴西里欧一个接一个紧跟在后。

看了一部让我深思很久的电影《由宇子的天秤》。我发现，电影的原点来自一个假设提问：「如果今天为了守护你想守护的人，你会不会对谎言沉默呢？」在观看电影的2个小时中，这样的提问直接暴击电影中的主角，也像狂风一般扫过每一个观众。为什么会有这么强的带入感？因为这是一部看起来完全不像剧情片的电影。

1941年，万氏兄弟合作完成了动画《铁扇公主》。在这部动画中，他们首次创造了孙悟空的动画形象。影片一经推出，立刻引起轰动，在上海放映个半月，票房独领风骚。

「法西斯主义者究竟是什么样的人？」贝托鲁奇为了回答这个问题而拍了《同流者》。1920至1940年代的极权统治与对外战争，是意大利历史上恒久的疮痍面目，它摧毁民族共荣的幻想，以及人与人之间的基本信任。当法西斯的时代殒落，势力一瞬翻盘，人人忙着追打战犯和刽子手，可曾有谁去理解真正的法西斯主义究竟是什么？若它是一具肉体，那么它终将死亡，但若是一种精神，那它可能被绞杀吗？

台湾是个亚热带国家，如同故事发生的嘉义东石，不可能有热带鱼，而梦想正是不可能的事情，然而，世间却总没有那么绝对，总是有那么一点偶然的美好，会发生在小人物的生命上。

《雨中曲》被公认为影史上最佳歌舞片，片中的歌舞片段精彩绝伦，吉恩·凯利一个人在雨中载歌载舞的“雨中曲”被全世界影迷熟知，成为无数影片致敬模仿的桥段。这部电影将音乐、叙事、舞蹈场面与镜头调度完美交融，精彩无比地展示了歌舞片独有的浪漫、幽默、梦幻色彩。电影《雨中曲》采用“戏中戏”的手法，用喜剧的方式将电影技术发展的历史融入剧情。