你坚持的正义，一定对吗？通过《由宇子的天秤》审视谎言与真相

看了一部让我深思很久的电影《由宇子的天秤》。我发现，电影的原点来自一个假设提问：

「如果今天为了守护你想守护的人，你会不会对谎言沉默呢？」

在观看电影的2个小时中，这样的提问直接暴击电影中的主角，也像狂风一般扫过每一个观众。

为什么会有这么强的带入感？因为这是一部看起来完全不像剧情片的电影。

电影中出现的街道、巷弄，学生们出入的补习班，都是再平凡不过的日常风景。身为记录片导演的主角由宇子，每天拿着摄像机，追索她要的真实。

这一切的场景与对话，让我觉得这也可能是我的日常。主角就像我认识的某个有正义感的朋友，她会为了社会上弱势的人伸张正义，毫不迟疑。

但在这样安静到连电影配乐都没有出现的日常里，却有无声的暴力贯穿每一个场景，让我不寒而栗。这其中包括企业主管对外包厂商的暴力、男性对女性的暴力、老师对学生的暴力、学校对老师的暴力、中产阶级对弱势者的暴力……我第一次意识到，原来我们身处的平凡日常，竟然是由这样绵密到让人无法挣脱的暴力之网所组成的。

在每一个人际的环节上，我们常常以为自己是谴责暴力的人，但有没有可能，其实我们也在某些特殊时刻，成为施暴的人呢？

另外，同时展开的，还有电影中关于「谎言」与「真相」的辩证。我几乎感觉到电影中的每个场景和段落都在向我发出挑战：这一刻，你是支持「谎言」，还是支持「真相」？

到底是什么样的导演，可以拍出这种让每个人审视自己内心、无法逃避的电影？我不禁好奇起来。

身为记录片导演的主角由宇子，每天拿着摄像机，追索她要的真实。

后来知道这是由日本导演春本雄二郎（Yujiro Harumoto）编导的新作。他在这部新作中，同时担任制片、编剧、导演、剪辑，并且在釜山国际影展、平遥国际电影展、东京Filmex国际影展连连获奖，是电影界注目的新星。

在一次采访中，被问到这部电影的灵感是从哪里来的？春本雄二郎说，他在取材构思《由宇子的天秤》时读到一篇网络新闻，报导一名小学生遭到霸凌而轻生。那时有一位和这个案子毫无关联的男性，恰巧和霸凌者父亲同名，因而遭到网民骚扰。

「那些与事件没有直接关系的网民，何以如此坚信自己的正义？人人都有可能在无意间成为加害者或被害者。这两者的差别在哪里？这样的攻击对我们的社会有何影响？这些是我想深入探讨的问题。」

我们从出生那一刻起就坚信「正确」的事情，一直以来，是由媒体和教育教导的。媒体和教育就像灯塔，照亮了被称为「正确」的航线。当我们在如今广大的信息之海航行时，往灯塔前进最容易。因为不需要思考，只需要朝着它的方向前进。但久而久之，我们就会忘了思考，也失去了想像力。

春本雄二郎说，相对于媒体和教育组成的灯塔，在信息之海中，虽然充满谎言，但其实也存在着解说「真相」的岛屿，但只有少数人能自己找到，因为它未被标记。对于航向灯塔的人来说，他们无法想像还有其他从未见过的岛屿存在，无法想像那里的人也在过生活。

如果是这样，我要如何找到那汪洋中的真实之岛呢？或者，我们要如何在信息之海上，辨识各式各样的谎言呢？

你坚持的正义，一定对吗？通过《由宇子的天秤》审视谎言与真相。

在所有的行业中，每天都要辨识谎言的人，就是法官。在大部分的情况，法庭上的人，面对法官，都或多或少地说了谎言。谎言有很多种，有善意的也有恶意的。日剧《鸦色刑事组》中，扮演法官的黑木华，面对法庭上的嫌犯，说了这样一段话：

在我看来，谎言至少有9种以上：隐瞒坏事的谎言，为了方便行事的谎言，为对方着想的善意谎言，避免让自己陷入麻烦的谎言，为了自保推卸责任的谎言，想自抬身价的谎言，纯粹开玩笑的谎言，做出无法兑现的约定而变成的谎言，不带恶意的谎言等等。是谁，为了什么样的原因，说出怎样的谎言，我们必须一一看穿。

当意识到谎言确实存在时，我们如何自处，确实是一个艰难的抉择。在电影或电视中，我们总是会站在正义的那一方，那只是因为事不关己，所以可以很快做出判断。如果有一天，当我们身在必须说谎才能维持现状不至崩坏时，我们的人生会被谎言支配吗？又或者，为了保护更想珍惜的人事物，我们会选择把谎言带入坟墓中呢？

看完电影之后，当我想到上面的问题，我意识到自己竟然无法当下做出选择。那一刻，我了解了自己既不是神也不是魔，只是一个不完全的好人。