评分断崖式下跌,神级烂尾,《回来的女儿》是怎么做到的?
1
夸太早了。
上一个视频刚说到迷雾剧场有可能因为《回来的女儿》,再次支棱起来。
结果最后五集啪啪打我脸。
甚至让我怀疑,后面的剧情是不是编剧在喝了假酒的情况下写的。
剧集完结后,《回来的女儿》的评分从最早的8.3,暴跌到了6.3。
堪称断崖式下滑。
这种程度的烂尾,实属罕见。
今天我们就来看看,《回来的女儿》的烂尾,是如何造成的。
2
《回来的女儿》讲的是,陈佑希为了寻找失联的福利院好友小秀,连夜逃出福利院,来到潭岭,冒充李家走失多年的小女儿李文文,进入李家调查小秀失踪的原因。
那个看似和睦的一家三口,其实每人心中都有一个隐秘的角落。
意外和真相接踵而至,李家人深藏的秘密也逐渐浮出水面。
找小秀本应该是这部剧的主线之一。
然而到了第八集就开始跑偏。
罪魁祸首就是我们的女主角,陈佑希。
先是打断了李文卓的自白,这里几乎是全剧关于小秀最有用的信息。
然后,从老李嘴里证实小秀已经死亡的事实后,陈佑希之后的一系列操作,就开始让人看不懂了。
前面的剧情,通过回忆穿插,不断铺垫陈佑希和小秀的闺蜜情。
甚至还有网友嗅到了一丝蕾丝的味道。
对于一个在福利院长大的人,小秀之于陈佑希,就像是家人一般的存在。
现在有人当着你的面跟你坦白,他杀了你的家人,
试问你是怎么能够做到选择放下仇恨,选择算了的?
剧里给出的理由,是如果老李和廖都进去了,李文卓没人照顾。
陈佑希便心软了,从一一仇视再到一一和解。
但是这个大结局恰恰说明,没有了老李和廖,李文卓还是活得好好的,甚至更好了。
有人可能会说,陈佑希的行为逻辑,正好符合她的人设。
福利院长大,鲁莽冲动缺爱,谁对我好我就对谁好。
然而,就是这么个拧巴人设,破坏了整部剧的逻辑,
一会因为心疼卓卓,选择算了,一会因为心疼老李被绿,选择配合老李参与绑架。
一会又因为王重江的死,心疼起了廖穗芳。
一会又因为小威被污蔑成杀人犯,开始设局抓老李。
在爱与恨之间无缝切换,在信任和背叛之间反复横跳。
没有一丝犹豫,没有一点防备,没有必要的情节铺垫,
试问观众如何对她的行为产生共情。
不仅如此,她的匪夷所思的操作,形成的多米诺骨牌效应,带偏了其他人的行为逻辑。
把故事引向了最坏的结局。
不夸张地说,廖穗芳的死,陈佑希要负很大一部分责任。
她要是早一点把钥匙扣给程旭,就不会有后来的一系列悲剧。
不过这部剧的警察,几乎对案件毫无贡献。
在陈佑希大喊自己不是李文文的时候。
作为警察的程旭,一点都没有产生怀疑,都没有立马往福利院的方向调查,
哪怕后来都去福利院了,也只是问出一个廖穗芳冒充高梅打电话来问人的事。
更让人无语的是,小秀之前在录像带里已经报过身高三围了。
程旭如果有察觉到这一点,就能看出监控里拍到的女性不是小秀。
但编剧还要多此一举地为程旭加一段戏,从廖家祖坟发现燃烧残留的邀请函碎片,
打电话去广州选美组委会问小秀的身高三围,这才恍然大悟监控里的人不是小秀,
因为小秀有170,视频里的人最多165。
3
剧集前期铺垫了许多伏笔,结果到了大结局一个都没有回收。
说几个我最不能忍的细节铺垫。
作为全剧的核心,陈佑希初期行为的源动力。
就是小秀的下落。小秀寄给陈佑希的信里说发现了一个秘密,还要附上廖的金表。
这个行为到底有什么含义?
如果表只是为了说明廖出轨,那为什么这封信里不能说,非要等下一封信才能说?
另外,小秀为何可以随意跑到王重江的家里找水喝?从而发现了廖出轨的事?
到后期我以为小秀说的秘密,是发现了李文文的真相,结果人家单纯就是被喝醉酒的老李给杀了。
那你前面铺垫了一堆做什么呢?
看完整部剧,我们都不能清晰地知道,小秀到底是一个什么样的人。
感觉她在陈佑希的回忆里,和其他人的嘴里,都有着不同的面孔。
同样故弄玄虚的伏笔,还有第一集出现的猴脸男。
就第一集出现了一下,然后就没有了然后,再见已经是被抓了。
剧集也没有给出解释,为何猴脸男每次犯案,卓卓都会在附近?
这让人很难不怀疑卓卓是扮猪吃老虎啊。
更让人无语的还是那个十秒抱抱。
小秀教陈佑希数到十秒就不哭,
这个可以理解,然而小秀却教卓卓掐人要数到十秒然后松手,完了给他一个爱的抱抱。
正常人谁会教掐人就掐十秒然后给他抱抱的。
是抖M吗?
编剧为了反转,强加这种完全不合理细节,真的有必要吗?
好,这些我都忍了。但作为全剧最大的狼人,警方手里却没有掌握老李的实际性犯罪证据。
只要老李不承认自己杀了小秀、王重江、廖穗芳。
警方还真拿他没办法。
说到廖穗芳的死,就更无语了。
明明医生说了生命安全,然而大结局却直接死了。
编剧到底知不知道生命安全四个字是什么意思?
廖没了,在完全死无对证的情况下,无能了十一集的警察,又突然像柯南附体般,去扒廖家祖坟从而发现了文文的线索。
最后能够破案,全靠用文文的遗物逼老李崩溃自曝。
警方你们这么做,不觉得胜之不武吗?
至于混道上的勇哥为何会被老李反杀;
水滴观音如此剧毒为何还种在家里;
这种程度的bug都已经变得不再重要。
推动事件上的所有人物逻辑全线崩坏,观众无法理解角色的行为,自然就不再关心最后的反转和真相了。
不过,值得肯定的是,王砚辉的发挥一如既往地稳定。
把一个懦弱、自卑、心机重、谎话连篇、自我感动的中年男人演活了。
每次看他演坏人落网,都感觉自己在看法治在线一样的真实可信。
梅婷饰演的廖穗芳,也算得上是时代的悲剧。
未婚先孕带球嫁给一个不爱的人。
小女儿意外去世,一直以为是自己儿子闯的祸。
间接导致后来小秀的死,她也轻易相信老李的话,认为是卓卓干的。
这么多年一直被老李的忠厚假象蒙蔽。
猛然回头,爱人死了,自己也被弄死。
一开始以为她是最大boss,后面看她还会心疼陈佑希,最后才知道她其实是个可怜人。
她的美丽,在那个年代,只会给她带来痛苦。
这样的角色,才叫鲜活立体。
反观我们的女主角陈佑希。
除了贯穿全剧的反复横跳。
还有什么让我们记忆深刻的点吗?
END
《回来的女儿》高开低走,让我对今年迷雾剧场的后续作品,报以谨慎的期待。
不求可以达到《隐秘的角落》那样的精品级别,起码能让人看后还能回味,还能思考。
而不是只剩下槽点,不吐不快。
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