大导之争:陈凯歌、张艺谋长达20年的漫长pk,谁输谁赢?
《霸王别姬》的编剧芦苇曾表示,当初陈凯歌并不愿意拍摄该片,但他说了一句话,才让陈导心动。
“我们一起携手打倒老谋子”。
彼时,同为第五代导演的张艺谋早已凭借《红高粱》与《秋菊打官司》享誉国际,而陈凯歌的名望比张艺谋小得多。
虽然,两人不仅是同学,而且还曾一起拍摄过两部影片,但他们之间的明争暗斗确实持续了20年之久。
1993年,陈凯歌执导的《霸王别姬》让他成功捧回金棕榈和金球两项大奖,独特的东方视角,史诗与寓言的架构演绎出有别与李碧华原著的陈式悲剧,程蝶衣的自尽,是宁为玉碎不为瓦全的尊严之死。
与此同时,张艺谋联合余华拿出了豆瓣9.2的《活着》,他把摄影机对准小人物福贵,将生活的残忍与冷酷挪到观众眼前,一个个亲人离去后,张艺谋让福贵为了活着为活着,这种好死不如赖活着的普通人心态,真实又无奈。
两部影片强烈的反差、不同的价值取向也是陈凯歌与张艺谋分道扬镳的重要原因。
相识于微时,陈凯歌比张艺谋小好几岁,一个是知识分子家庭出身,一个是工薪阶层。大学时期,两人因对电影的热爱而熟络,陈凯歌亲切地称呼张艺谋为:“张大哥”。
毕业后,陈凯歌、张艺谋被分配到不同的电影制片厂,直到电影《黄土地》才让二人重新聚到一起。此次合作颇为愉快,陈凯歌曾写下《秦国人》纪念,在文中他丝毫不吝啬对张艺谋的欣赏。
听说艺谋又黑脸了,他一门心思考虑内外景光比的问题……,艺谋爱自言自语:“要是有个土楼就好了”,总惹得大家哈哈大笑。
然而,第二年拍摄的《大阅兵》却让两人心生嫌隙,无论是陈凯歌,还是张艺谋都几乎不提这部旧作。
演员王学圻回忆道:“当时确实有些矛盾,艺谋不爱说话就憋在肚子里,两人不沟通,对彼此都有些不满”。
现在再看《大阅兵》,能明显看出这部影片价值体系模糊、主题不明的缺点,这或许是它被陈、张二人忽视的重要缘由。
张艺谋提倡大群体主义,他说个体必须溶于整体,普遍性强于特殊性,而陈凯歌认为目前我们需要的是个性的发展,而非压抑与服从。
理念不同,自然不欢而散,自此两位同窗开始了长达20年的竞争。
即便不知道陈凯歌与张艺谋争吵时是否放过狠话,但从两人20多年来的拍片轨迹来看,他们想要争高下之心昭然若揭。
86年,陈凯歌、张艺谋拍完《大阅兵》后匆匆离开剧组,同年,张艺谋正式从摄影师转为导演,并在各大院校为电影《红高粱》选角。
这一次,他用开阖纵横的大气给观众呈现了一出视觉盛宴,不论是片中的民族特质,还是仪式化民俗的处理,都是典型的张式风格。
这边,陈凯歌继续自己的人文艺术实验,在《孩子王》中,他探讨现代知识分子的生存困境,苦闷又抑郁。
结果是《红高粱》拿下金熊奖、金鸡奖、百花奖,《孩子王》颗粒无收。
紧接着,张艺谋把目光移到当下,用《秋菊打官司》关注现实人生;陈凯歌则拍出了《边走边唱》,借助盲人钢琴师对梦想的追求,表达理想主义者的不懈与索解。
此次PK,张艺谋仍旧赢得市场与口碑,金狮、百花、金鸡三座奖杯被他拿下,而《边走边唱》冲击戛纳金棕榈铩羽而归。
《霸王别姬》的出现,让陈凯歌跨入全球文化语境,取得了比《红高粱》更大的国际回应,有人说此乃满分作文,既聚焦精神层面又没有放弃人性,是国产文艺片的巅峰之作。
电影《活着》则争议颇多,张艺谋舍弃了余华原著中“悲凉”的结局,略带亮色的表述被认为是对国人精神的讽刺。
艺术上收获佳绩后,陈凯歌也想效仿张艺谋走近大众,《和你在一起》完全摒弃了他之前作品的哲学性与精英视角,讲述一位父亲跟随儿子进京求取功名的故事。
平民化叙事触动了大众的内心,虽然此片斩获两千万的票房,但是陈凯歌的口碑因此大跌,批评者表示他失去了过往的艺术追求,放弃了精神层面的思考。
张艺谋则吸取到《活着》的教训,开始转向理想主义。影片《英雄》直接取材陈凯歌执导的《刺秦》,用宏大的场面制造出一个视觉奇观,颠覆传统武侠,赋予诗意江湖的概念。
《英雄》狂揽2亿票房,在欧美开辟市场,堪称商业与艺术结合的完美之作。
这一局,陈凯歌败下阵来。
2005年的春节档尤为热闹,两位大导的《无极》、《千里走单骑》狭路相逢。
从创作取向上看,两部影片与《英雄》、《和你在一起》有惊人般的相似。《无极》选择《英雄》的路子,试图在似真似假的世界中讲述命运、爱情、生命等宏大主题,不仅场景极致唯美,而且启动全明星阵容,旨在打造一部东方魔幻大片。
然而,《无极》赢得票房却让陈凯歌的名声一度跌至谷底,一个馒头引发的血案更被全民调侃。
《千里走单骑》以父子的关怀表达普通人的情感,算是张艺谋回归初心之作,但它的艺术成就在他的导演生涯中并不高,而且因为没有突破被批走下神坛,常规的感动与思虑大有江郎才尽之意。
至此,两人的“明争暗斗”彻底结束,张艺谋、陈凯歌不再主宰国内影坛,新生代导演崛起。
这场漫长的Pk,到底谁输谁赢?看客们自行判断,不过值得肯定的是他们都奉献了众多经典影视作品。
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