女主必讨喜?从《锦衣之下》到《安家》,是编剧不懂还是观众太挑
演员何冰曾说:“全民都来探寻演技问题,本身是不对的。”
确实,不同的演员遇上不同的创作团队,出来的效果都是不一样的,所以观众能做的便是安心地讨论剧情。
比如近期热播的《安家》、《完美关系》,以及稍早播出的《锦衣之下》、《下一站是幸福》,无一例外这几部剧的女主角人设皆被大家拿出来多番讨论。
尤其是《安家》中的房似锦,有人说这个女主角实在有点看不下去,又当又立。
好好的实力派孙俪,怎么栽在这种女主角手里?这想必是大部分观众的心声,而编剧六六的回应是:“我们不需要讨喜的女主角”,人设不完美才是真实世界的映像,看客应该学着接受。
那么究竟是观众太挑?还是编剧不懂呢?
一、国产女主必须要讨喜
什么叫讨喜?
简而言之,就是讨人喜欢。比如《锦衣之下》中袁今夏(谭松韵饰演)古灵精怪、机敏可爱,贪吃、好色、爱银子,偶尔讲点段子。
?
所以当袁今夏出现在银幕上时,不少人表示眼前一亮,这么一个聪明、有头脑、不做作、清新自然、不恋爱脑的女主角谁能不爱?
人设讨喜等于角色性格完美吗?
答案不是,袁今夏有优点亦有缺点,她会自卑、不开窍、不自觉地讨好上司、亦会闯祸惹麻烦。可大家依旧喜欢她,原因在于编剧将其优点放大、缺点缩小化,同时人物性格前后逻辑基本完整。
而下面的几部剧显然有所偏差。
先来说《下一站是幸福》,女主角贺繁星(宋茜饰演)是32岁的黄金剩女,有事业、有房子、有家人疼爱、有2个好闺蜜、有长相有身材。
在第一集的开场白中她自述道:“期待爱、拥抱爱,是资深的少女,是温暖的发光体。”
这样一个不向现实、不将就的都市女性形象本身就足够吸睛,因此《下一站是幸福》在基本0宣发的情况下,前四集收视与话题飙升,但最终结果却是高开低走。
贺繁星的人设被狠批,甚至有人入戏太深前去演员宋茜的社交平台下方留言diss(不支持这种行为),为何会出现这样的反转?
编剧必须要出来背锅,贺繁星她开始是不屈命运、努力寻找爱情的姐姐,慢慢陷入男二的圈套,后面与男主元宋分手后,她的转变非常之快令人咋舌,后续与元宋的和好,剧本仅设置吃醋这一环节解决全部问题。
逻辑不自洽,人物性格不是不完美,而是不完整。假设编剧在贺繁星失恋以及接受男二处加以细腻化处理,观众也不会如此痛骂。
不过贺繁星的人设初始阶段还是立住的,但《完美关系》中江达琳一露面就叫人大跌眼镜,27岁的留学硕士、有家境、有背景的海归富二代。
结果,父亲被冤枉失踪、公司陷入内忧外困之中,她仍旧笑着说:“钱不重要、公关不重要,维护好我白莲花的形象是最关键的。”
且不说现实生活中是否真的有这样不过脑子的总裁,就说编剧创作出干啥啥不会、犯傻第一名的江达琳到底有何意义?剧集过半,她的成长与转变也并未看出。
有人说这就是国产傻白甜,大家忍一忍。
可笔者想说,大家是不是对傻白甜有误解,江达琳完全是蠢角色。
最后便是《安家》,它的争议最大,部分人觉得房似锦符合真实情况,亦有人觉得她的人设有问题,编剧六六先给房似锦设定了一个自强不息、有恩必报的形象,而后,她奋斗的过程主要靠撬单,以及纠结佣金分成。
接着原生家庭梗的融入,房似锦雷厉风行的个性有了断背式下降;着手负责老洋房时,好似职场新人。
有点“四不像”,虽然真实全面,但又让人摸不着头脑,十分钟前是一个价值观,十分钟后秒变脸,这不是讨喜不讨喜的问题了,而是人设是否真的叫人信服。
二、编剧不懂还是观众太挑
有人曾说,因为贺繁星、江达琳、房似锦不完美,因此观众不喜欢她们。
但显然不是。《还珠格格》中的小燕子完美吗?她爱惹事、爱耍小聪明,还有《情深深雨蒙蒙》里的依萍自尊要强、有些偏执,再到《如懿传》中的如懿,她不愿意宫斗、从不开金手指,是一直被欺负的对象。
可极少有观众讨厌她们。
然在部分编剧眼中,讨喜即为讨好观众,角色要满足观众的快感,以是那几年玛丽苏、大女主盛行,女主角独立自强、所有男主角围着她转,进可与皇子、皇帝恋爱,退可在江湖之远引起纷争。
but,这并不是真实的讨喜,观众更在乎的是角色的完整性、人设是否立住、是否自圆其说。比如《武林外史》中的白飞飞,人设根本不讨喜、有心机、有计谋,可她却叫人又爱又恨,这其中正是编剧的功劳,她让白飞飞的行为逻辑有迹可循。
同时,另外一批编剧认为不要讨好观众,所以她们创造许多“真实”的女主角,最经典便是《娘道》,剧中塑造了一个伟大的母亲,一生为了给丈夫生儿子。
当时这部剧争议颇大,在网上一片骂声,评分也一度降到2分左右,导演出来解释认为女主实则为自强不息的母亲,可观众并不买账,“自强不息跟重男轻女有什么联系。”
也就是说,不是女主角真实的过分,而是她的行为有待商榷。纵观这几年的影视圈,女主角要么打着反应真实人物的旗帜,实则并不真实,要么极度白莲花,人见人爱、圣母心爆发。
两个极端的创作方向,恰恰说明了不是观众太挑,而是编剧不懂,浮在云端之上创作角色。
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