在火葬和土葬之间，让孙子将自己活埋，成了老马唯一的救赎！

这是一个让人心悸生疼的事件，一个让人沉闷又惊心动魄的影片——《告诉他们，我乘白鹤去了》。

在被亲孙子活埋在槽子湖旁的玉米地里时，那声舒叹是老马的肺腑之言，亦沉入我的心底。

以上，是一位手工匠老人，在生命尽头对自己最后的放纵。

看着自己逐渐衰老的身子，老马意识到自己的死亡，在无边的孤寂中选择以这样的方式结束痛苦。

看着快要沉下的土堆，老人对孙子说：

娃啊，跟他们说，爷爷乘白鹤去了。

其实没有人会真的相信仙鹤会降临，也没有人能听见土地的祈求。

但这样看似悲剧性的结局，其实揭露的是老年人对土葬的执着。

这种对“进步”，对火葬的抵抗，又何尝不是老人心中的救赎？

在火葬与土葬之间，老一代人更愿意入土为安。

于是这种反抗拍进了影片《告诉他们，我乘白鹤去了》中，将触角伸到了人性、社会与命运多方面。

将一个老年棺材匠晚年的戏剧性死亡，演绎得惊心动魄！

影片中借助老马的入土，折射出作为社会边缘性老人们，对死的恐惧。

不，准确来说，是对火化的一场无声抗议……

当老人们不再有土葬的自由，会产生怎样的悲剧？

七十三岁的时候，老马就不再下地干活了。

他唯一的兴趣，便是去村口的大树下，看看牌局，和村子里的老人们唠嗑家长里短，再和老曹做一些棺材生意。

棺材上，栩栩如生的仙鹤，成了村子里老人们最好的入土伴侣。其实早在这时，老马的心中就种下了仙鹤的意象。

乘上白鹤、回归故土，是和老马一样乡下老人们的心愿。

死在外边不能落叶归根，对于他们来说是很可怕的事情，这是国内人独有的土地情结。

可直到有一天，村子里火葬政策的推行。

去世的老人们，一个个被“泯灭”于火之下，化成了一缕缕烟，几乎不再有人来寻他和老曹做棺材了。

后来的老马，心中就埋下了恐惧的种子。他看见烟囱冒烟时，就慌张地吩咐孙子把上头用草堵住。

在孩子的眼中，老马精神出了点问题。在孙子孙女看来，爷爷只是不开心而已。

其实当时的老马，只是叹惋那种火化的荒凉，更是出于对传统习俗的留念。

可直到老曹的去世，老马就更是陷入这种土与火的灼烧中。

当时老曹身体状况愈发差，老马就在嘱托下为他做了一口棺材，还是经典的仙鹤。但在火化的政策下，老曹并未如愿入土。

他的棺材被挖出，被丢进了火中烧成了一团灰烬。

这深深地冲击着老马，土葬自由的丧失，似锁链，似束缚。可他依旧执着于那口棺材，那能够乘驾仙鹤归去的愿景。

但老曹的悲剧，也让老马明白，自己入土似乎成了一种遥不可及的痴念。

火葬也许是一种进步，也许如政府说的那样节省土地资源、减少瘟疫。

可在此之前，土葬早就刻在了这代农村人的心中。

后来的老马，总是跑去埋过老曹的玉米地里，每每回来，逢人就说他在湖边看见白鹤了。

村子里的人，都觉得老马神经出问题了，就连孩子们都这么以为。没人理解土葬的不合法化，意味着什么。

老马总在思考：当灵魂没了肉身，自己该何去何从？

尤其是他回女儿家过中秋时，更坚定了乘鹤归去的念想。

原来女儿村子里的老人，也和他有着同样的心结——不愿火化。那些人被孩子们偷偷埋去了玉米地，只有棺材火化了。

其实那些老人的孩子们，就和老马的儿女们一样，认为火化是最方便的，至少对他们来说。

可对于老人们来讲，火葬是理想的衰亡、传统的谢幕。忘本，是他们最忌讳的。

所以说影片中一再出现仙鹤、红棺材木，以及玉米地旁的翠绿，埋人时的忧郁，都是在对这一抗争的隐喻。

这也是为什么影片最后迎来了传统的谢幕——孙辈埋祖辈的画面。

老马的忧郁，哪怕是孩子们也无法抚平这种伤痛。他们并不懂老马的心病，到底在哪里。

所以老马选择独自发呆，有时候他在村头旁的大树下观望着远方，有时候躺在炕前不动。

而老马儿子最忧虑的，是爸爸突然的咽气。也只有老马的孙子孙女，反而去在意爷爷是不是难过了，伤心了。

孩子们的世界总是那样单纯，他们总是带着爷爷一起做游戏。

他们充满生机，可另一旁的老马却总是痴痴的呆望，这种死气沉沉与孩子们的快乐，形成了鲜明的反差感。

不过比起他们的父母，这些孩子反而更能懂爷爷。他们在懵懂间，也明白爷爷为什么沉默不止。

后来在一次游戏中，孙子们跑过来摸摸他的脑袋说：

你以后不会变成烟的，我们把你藏起来。

或许这就是隔辈亲的含义所在，这句话也一再对老马起到了宽慰的作用。

后来老马去了槽子湖边的玉米地旁，去祭拜了老曹。回来后他又在村子里，宣扬自己在湖边看见了白鹤。

其实这时的老马，早就在心中暗暗做了个决定——乘白鹤回故土。

可小朋友并没有生死观念，于他们而言，爷爷想做的这个“捉迷藏”游戏，或许能让他比现在开心一点。

这就仿若他们相信：孙悟空当真是从五指山蹦出来的一样。

老马又何尝不知，自己的这个决定会让日后的孙子们，陷入怎样的两难与人性的自我怀疑之中。

这样的活埋，是一般人无法接受的结局。

但是他太痛苦了，这种要独自火化、无法同先辈一样沉浸在故土中的沉闷，让他实在顾忌不了太多。

于他来说，活埋或许是一个救赎，所以他将所有的希望，寄托给了天真的孙子们。

因为他不需要孩子们惦记自己，也不需要葬礼的喧闹，只求在世上，不被火沾染，走得安详。

仿佛只有这样，他才能更贴近一个普通人死亡的正轨，才能有一点死亡的端庄。

后来影片的镜头转向了孙子，他一捧土，一个小手，将尘土撒向了爷爷站在的那个深坑里。

那天的山青水绿，阳光也正好。

一边是盎然的生机，而另一边是逐渐沉寂的生命，从侧面展现了老马对火葬的恐惧，大到可以去亲手将自己的生命，泯灭于世。

老人端详地站在洞里，是那么庄严肃穆，似乎他已做好了和世间告别的仪式了。

在影片中，导演用压抑、平静的一种镜头语言，展现了老人苍白的发、褶皱的脸庞。

他的面色虽苍白不已，可在被尘土掩盖的那刻，他神情平静，似乎这只是一种自然的死去。

而在被最后一捧土盖上前，老人既不悲伤，也不痛苦，反而如释重负一样，他告诉孙子：爷爷乘白鹤去了。

但这种逝去，又何尝不是对土葬不合法化的无情披露。

老马，作为一个游离在社会边缘中的老人，以这种晦暗、极端的方式，将处在社会泥淖中底层人的悲剧，一显而尽。

因为他们的老去，所以被主流驱逐。

因此这些老人，只有选择不约而同地以“活葬”的方式，才能做着自己最后的抵抗。

尽管他们是排队等死的人，但还是力所能及的，以这种静默的死去，去向外释放出一种信号——想土葬的心愿。

可以说老马的死，是对内的一种追求，更溢满了无奈。

然而在瞬息万变的世间，我们每个人都会老去，也最后会活成同老马一样的人，去以自己的方式终结生命。

最后在长镜头下，老马紧闭双眼，和黄土似乎溶于一体，预示了老人与主流政策不可调和的悲剧结局。

无人理会他的需求，所以他就那么走了，安详地离去……

如果有人愿意问问他们的想法，老马或许也不会那么极端。

可现实是大多数人，并不关心老人的心思，仅仅是挑着自己想听的话，来做出相应的决断。

影片最后，沉闷的结局，似乎在诉说着不公：难道这些老人们，不能以自己理想的土葬方式，庄严的死去吗？#头条创作挑战赛#