这部战争片是黑泽明导演的巅峰之作

#电影##黑泽明##经典电影#黑泽明也许是有史以来最著名的日本导演，他的电影作品无疑是杰出的。他的第一部故事片于1943年问世，他的最后一部故事片在整整50年后的1993年上映，这位导演最终于1998年去世，享年88岁。他的许多电影都表现得很好，即使是他最早的作品仍然有很多东西可以提供，即使他在20世纪40年代的大部分作品中都看到了他作为导演的优势和能力。

继《野良犬》(1949)、《罗生门》(1950)和《生之欲》(1952)等一系列电影之后，1954年，他发行了被许多人认为是他最伟大的电影：《七武士》。这是一个公平的说法。从各方面来看，它都是一部经典之作，在近3.5小时的时间里讲述了一个宏大的故事，并帮助重新定义了动作片的能力。然而，即使这是他最无懈可击、最难挑剔的电影，它仍然不能代表他作为一个电影人的全部能力。毕竟，《七武士》的上映距离黑泽明导演的第一部电影只有11年。他还有40年的执导生涯要走，在那段时间里，他的技能最终得到了更多的提高。1985年，黑泽明发行了他最伟大、也可以说是最令人印象深刻的电影《乱》。

Ran是一个日语单词，大致翻译为“混乱”或“叛乱”，灵感来自日本历史和莎士比亚戏剧《李尔王》，呈现了一个引人注目的故事，讲述了一个年迈的军阀试图将他的王国分给他的儿子，以及对他的决定的分歧，导致了冲突、背叛和流血。这是一个惊人的成就，这部电影每次你重温它都会变得更好，而且似乎只会随着时间的推移而变得更加强大。

黑泽明在他之前的电影中发挥了各种优势，给了《乱》作为一个艺术家的一切，这一点也表现出来了。他必须有这样的执导生涯，才能拍出像《乱》这样雄心勃勃、美丽动人的作品，尽管这感觉像是对电影的一次盛大的最后陈述，但这不是他的最后一部电影，在他生命的最后十年里，他还执导了几部有趣的电影。总的来说，他的职业生涯令人印象深刻，影响深远，《乱》可以说是他最重要的电影，原因有很多。

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要理解《乱》是如何成为黑泽明整个作品的巅峰之作，了解他在1985年之前的职业生涯是如何发展的至关重要。黑泽明进入日本电影界的时间要早于1943年，早在1936年，他就开始担任助理导演和编剧，当时黑泽明20多岁。一旦他开始了自己的事业，他在20世纪40年代的电影往往是坚实的，如果以今天的标准来看有点不寻常。然而，前面提到的《野良犬》(1949)——一部紧张而精彩的黑色电影——显示出了巨大的希望，并使黑泽明在1949年至1965年间获得了惊人的成功。

除了《七武士》之外，他还拍摄了其他伟大的武士片，如《用心棒》和《椿三十郎》，将《麦克白》改编成著名的《蜘蛛巢城》，并展示了自己导演当代史诗级电影的能力，比如他执导的被低估的《恶汉甜梦》(1960)和可比较的甚至更好的《天国与地狱》(1963)，这两部电影至今都是引人注目的犯罪片。

1965年，不幸的是，他与传奇演员三船敏郎发生了争吵，三船敏郎曾与黑泽明合作过16部电影。他在争吵后的第一部电影《电车狂》(1970)，尽管是一部真正的好电影，但遗憾的是票房失败，这部电影损害了黑泽明的财务状况，并使他陷入了深深的——几乎是致命的抑郁症。如今，《电车狂》受到了更大的欢迎，因为它是黑泽明第一次拍摄彩色电影，因此被认为是至关重要的。

中断五年之后，他制作了广受好评(也出乎意料)的苏联合拍片《德尔苏·乌扎拉》（1975），这似乎恢复了他对自己的一些信心。又过了五年，他制作了更受欢迎的《影武者》(1980)，这是他的第三部彩色电影。这三部电影逐渐显示出在范围、时间和野心上的增加，以及对色彩的不断大胆使用。由于这些原因，它们都与《乱》有关，而《影武者》的相关性更大，因为它也是一部关于战争和冲突的历史剧，有许多临时演员的场景，并且有几位演员也出现在《乱》中，包括伟大的仲代达矢，他在每一部电影中都扮演了主角。

显然，黑泽明对处理多年前大规模暴力冲突的史诗电影并不陌生。早在上世纪50年代初，《罗生门》和《七武士》的前期制作阶段，他就已经掌握了制作引人入胜的历史剧的艺术。《乱》长达162分钟，超过两个小时的时长对黑泽明来说也不是什么新鲜事。除了《七武士》和它207分钟的时长外，他与三船敏郎1965年的《红胡子》的最后一次合作也超过了3小时，而《影武者》最长的剪辑正好是3小时(国际剪辑仍然是162分钟)。

他的多部武士片确保了他有能力上演令人着迷的动作场面，而《乱》远非他第一次将莎士比亚戏剧改编(或部分改编)到大银幕上，他曾改编过《血王座》，以及与《哈姆雷特》有一些相似之处的《恶汉甜梦》。

以上这些优点，在《乱》身上不仅得到了体现，而且得到了充分体现，甚至比他早期的电影更加明显。它的运行时间可能不会是他最长的电影，但由于其专业的节奏，感觉它可能会讲述他的电影作品中最大的故事，发生在多个地点，讲述各种军队的战争，并且还通过大量的非动作场景来保持个性，其中包括角色试图谈论他们的差异。

尽管黑泽明过去的动作场面令人印象深刻，但没有一个比得上《乱》中战斗的规模。特别是展示入侵第三座城堡的镜头非常巧妙，也是黑泽明在视觉故事方面最擅长的一个例子，因为它在没有对话的情况下进行。《乱》真的是两全其美，有精彩的表演和精彩的台词，也确保了不需要对话来表达或给人留下深刻印象的壮观场面——其中一些是令人痛苦的。

第三座城堡的战斗场景，以及它的噩梦般的后果，可能在传统意义上并不美丽，但它看起来令人震惊，使它成为黑泽明电影中最好的场景之一。在其他地方，《乱》一直是一部华丽的电影，“每个镜头都可能是一幅画”。不仅颜色大胆多样，而且它们的目的不仅仅是用来创造一些看起来很奇妙的图像。每个年迈的军阀的儿子——为他的王国而战——都用不同的颜色来代表：红色、黄色和蓝色。这一点从电影的开场就很明显了，这是情节的开端，在后来的战斗场景中也很有用，因为每个儿子的军队都穿着彩色的制服，很容易从对方的士兵中认出来。

也许这感觉很直接，或者有点明显，但它符合电影的风格，使动作更清晰，更令人满意。原色很突出，而且由于大多数史诗级的场景和战斗场景都发生在白天，所以一切都非常清晰，令人惊叹。红色、黄色和蓝色的军队在蓝天下和绿色的田野上碰撞，以及破坏、碎片和烟雾笼罩在灰色场景中的方式，一切看起来都很棒。与《乱》一样，《影武者》也以大胆的原色、戏剧性的灯光和一些奇怪但吸引人的色彩为特色，尤其是在一个著名的噩梦场景中。

《乱》可能没有取得巨大的票房成功，但一经发行就获得了评论界的好评。它甚至得到了奥斯卡金像奖的认可，黑泽明最终在75岁时获得了最佳导演(他唯一的一个)提名。时间对它很仁慈，现在它被普遍认为是导演最伟大的电影之一。即使《乱》感觉像是一部宏大的、可能是最后一部的电影，它也肯定不是他的最后一部。

1990年，他执导了被严重低估的《梦》，这是一部超现实主义的选集电影，通过将黑泽明的一系列梦放到银幕上，将它们可视化。和《影武者》和《乱》一样，《梦》中色彩的运用也是惊人的。1991年和1993年分别发行了《八月狂想曲》和《袅袅夕阳情》。这两部作品都不是他最好的作品，但都是引人入胜的电影。这两部影片都是导演在人生的后期拍摄的，是沉思、节奏刻意、温柔、动人的影片，聚焦于日本20世纪的历史，以及围绕家庭和衰老的主题。

《乱》之后的三部电影合在一起，为他硕果累累的执导生涯画上了一个恰当的尾声，尽管《乱》仍然是他职业生涯的高潮之作。这部电影的故事情节比他之前的任何电影都要宏大，拥有一些职业生涯中最好的视觉效果和动作场面，并突出了悲剧、戏剧和刺激，就像他在20世纪50年代和60年代拍摄的任何电影一样，这是他最多产的时期。尽管《乱》是一部伟大的作品，但当你至少对之前的作品有所了解之后再看这部作品时，它最终是最强大的。

刚接触黑泽明电影作品的人可能会想从他早期的黑白电影开始，然后再看他执导生涯后期的史诗片，比如《影武者》和《乱》，只是为了欣赏他作为一个导演走了多远。作为一名电影制作人，黑泽明从未停止过努力提高自己，超越自己之前所做的一切，在他的执导生涯中，他尽其所能制作出最伟大的电影，他将电影作为一种艺术形式向前推进了一大步，并为世界带来了许多经典之作，这些经典作品至今仍深受人们的喜爱。