开分9.1,敲碎国产电影虚掩的遮羞布,这才叫真正的大制作
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今年的电影市场想必会很丰富,全面放开之后,低迷了许久的电影市场终于有了施展的空间。
都说时代造就了生活,这句话确实是有一定的依据的。面向电影市场,那些获奖无数的影片,大多都是以敢拍敢做赢得观众的掌声。
例如陈凯歌导演的《霸王别姬》,在上世纪九十年代,时代较为不稳定的时候,有关当局等话题依旧是比较敏感的。
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影片呈现的就是时代的动荡对人民的影响,也就是因为这些真实,《霸王别姬》收获了众多国际奖项。
这些刻下了时代印记的影片,注定以其独特的内容成为经典流传的电影。
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2021在瑞士上映了一部地道中国特色的电影《椒麻堂会》,这部电影是由中国和法国联合制片。
拍摄背景是20世纪初的中国四川,正值军阀混乱,社会动荡不安。
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影片一开场就给观众一种不一样的观影感受,不同于往常的影片,《椒麻堂会》的拍摄是在摄影棚进行的,而且呈现出一种不一样的舞台效果。
影片中的人物的交流都是采用地道的四川方言,别有一番韵味。
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我发现在观影上有一个定律,一旦影片的开头有些扑朔迷离,大家都表示看不太懂,但是整个影片的色彩和剧情好像是很有看点,这种影片一般都是评分很高的。
就像是文艺片一样,看得懂的人少之又少,可却是电影市场从来不会缺席的一个类型。
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《椒麻堂会》就是这样一部影片。
开分9.1,新时代的“霸王别姬”,国产电影都这么拍何愁没有观众。
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电影刚开始就是独属于川地特色的大雾天气,雾蒙蒙的天,配合着走路摇摇摆摆的牛头马面。
所呈现的画面就像是舞台搭建的一样,近处静止不动的山,给车轱辘充气的马面,加上后来的牛头。
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要不是后来的剧情推动,压根不知道那两位大哥是牛头马面。伴随着晨起的微光,他们踏上了路途。
随着一声“早上好,丘老师”把主人公带到了我们的面前。
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老丘是影片的主人公,但是电影刚开始就以老丘去世展开。老丘与牛头马面寒暄之后,他们表示地府很多人都是老丘的戏迷。他们来接老丘甚至连他们的老汉都很羡慕。
老丘也明白自己阳寿已尽。原本是想挣扎不随他们去地府的,可是哪里由的他选。
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在他跟随牛头马面去往地府的时候碰到了自己的老朋友驼儿,他已经去世了十多年。
但是由于找不到人事档案,他成了徘徊在阳间和阴间之外的存在。他在黄泉路上开了间农家乐,以此安慰过路的灵魂。
就这样,老丘在农家乐与众人吃喝玩乐,搓着麻将。回顾这自己的一生。
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影片的故事由此开始穿插,阴间是一条正向的叙述线,讲述了老丘由生到死的过程。而阳间的故事线是以小时候的丘福为主线,讲述他的成长以及一生的颠沛流离。
二者交错,呈现了一部长达三个小时的影片。
虽然影片时间有点长,但整个观影下来,并没有觉得很累,反而因为影片具有的特色而倍觉精彩。
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那口四川听着非常的特色,很有意思。在影片叙述的过程中,我们就会发现既然有人用他与《霸王别姬》相比较,那肯定是有者的比较的点。
我们且来细细分析一下:
影片中的主人公是是川剧的丑角,整个背景就是讲述戏曲的兴起和衰落,随着时代的发展,被打压被冤枉。
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这一点与《霸王别姬》就很契合,但是不一样的点也很鲜明。
《霸王别姬》中的程蝶衣是一个执着的人,它会执着于时间的一分一秒。这也注定了他不会顺遂的人生。
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而老丘则与程蝶衣不一样,即便面对生活的打压,被批判他也是以笑容面对,像极了戏剧作品中的丑角。
插科打诨是丑角的常态,也是扮演者丘福对的生活,它将作为丑角的精神融入了生活当中。
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在面对当时战乱的社会上,倘若每个人都是丑角,那么他们生的可能性是很大的。但哪有人生来就是如此,就像程蝶衣,骨子里的执着与骄傲,他不能容忍完美被玷污。
《椒麻堂会》从名字来看也是很有其独特的韵味。
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“椒麻”是一种调味品,尤其在爱吃辣口味的四川人来说,椒麻则是日常便饭。
“堂会”则是有钱人家为请戏班子到自己家里演出所建造的。
这似乎像两个极端,很顺影电影的背景,时代的变迁下,属于小人物的生活方式。
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影片的英文名字是“a new old play”,是不是更直接表现了影片的主要目的。
中文往往是比较含蓄的,都是深入推敲我们才可以品味此种文艺片类型的主要内容。
新旧时代的更迭是影片的大背景,小人物的生活和变迁才是大背景下的暖流。
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影片在叙述过程中也有其独特的手法,像极了章回体小说,每到一幕就会有属于这一幕的词。
这些诗句则是对这一部分内容的整个概括,带着这些读太懂的诗句去观影往往是更有观影效果的。
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还有一个方面很值得大家关注和细细推敲。
传统戏曲当中的丑角多以白色的颜料涂于面中,而电影当中的丘福则是有着一颗红色的鼻头,这种形象与西方小丑的形象有所相似。
我觉得这也是中西相融合的一部影片,不仅在丑角方面有所相似,整个剧的拍摄手法也有向西方著名美学家梅里爱致敬的表现。
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法国导演梅里爱就以擅长棚拍而出名,而且他的早期作品深受戏剧所影响。将舞台的呈现比作大荧幕。
《椒麻堂会》的导演邱炯炯被影迷形象的称之为中国的梅里爱。他早期的作品就是以拍摄手法新颖而出名。
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影片区别于传统的三维空间,整个布景都是属于二维空间,比如印象最深的就是片中的大海,它用的其实就是一块布料。
而这些观众也是肉眼可见的,区别于传统需要制作特效等等的影片,这部电影在制作成本上小了很多,但是每一个场景都是精心搭建。
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战争的硝烟用的是人工烟雾,战争的场面用的也是远景的爬楼梯。但就是这些道具可以深深吸引很多观众。
在影片结尾的时候,呈现出一幅立体浮雕的卷轴画,呈现的画面也是影片中的画面。
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导演说过,这部影片就是想让观众有一种在看画的感觉。
除此之外,影片中的主人公丘福是有原型的,他的原型是导演邱炯炯的祖父邱福新。
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邱福新是著名的川剧丑角大师,邱炯炯的成长道路上一直受着祖父教育,祖父对他的影响很大。
起初他给祖父绘制传记和插画,到后来又想通过影片的形式来纪念祖父。
影片的结尾落点在丘福喝孟婆汤的一幕,画面流转,人物更迭,旧时代的唱曲终将过去,新时代的画面也在往复更迭。
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整个影片叙述完成,导演都没有给丘福设计一个大起落的情绪,在面对自己死亡的时候,坦然的模样仿佛对生死也是正常接受而已。
尽管这样,我们也能看到他对于阴间的极力摆脱和厌恶。
在排队等着孟婆汤那一幕,他用身上的冥币买了一份报纸,最后却由于对冥币的不屑,把身上所有的冥币都给了卖报的小鬼。
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在众人喝汤的时候,画面一直在流动,出现的人物是时代变迁的新人。服务员也吆喝着喝完就走,给别人让座位。
让人有一种瞬间的释然,时间是不会停止的,每个人都会变老,都会面对死亡。
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在那个时代下,人们的生存很难,但是大家都在用自己顽强的姿态面对生活,以求不被生活所淘汰。
在那种背景下生存的艺人更是一种难熬的职业,但是他们终其一生也在用自己的热血去谱写,这样的生活与态度值得我们每一个人赞扬。
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观影结束后,那些有特色的人物在脑海中一遍又一遍的闪过。那个不会说话的徘徊于阴阳两地之间的驼儿,他们都有自己难以表现并且隐晦的一生。
我们即便不是电影中的他们,即便没有他们坚韧不拔的毅力以及对梦想和事业的热情,我们却也有过和他们一样的希冀吧。
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导演用这种温情的方式对祖父的致敬,也让我们跟着体会了一番视觉盛宴。
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