梦想与青春的代名词，用镜头走过百年甲子园

2020年8月日本全国高中棒球锦标赛，又称「夏季甲子园」的年度盛事，宣布停赛。

这是继1918年与1941年太平洋战争后，日本第三次终止甲子园赛事。对于那些在练习场上挥洒汗水的高中生来说，打完甲子园即是夏天的结束。

然而停赛，也等同自己的青春，被迫提前画上休止符。

日本人对于高中棒球大赛热衷的程度，完全不亚于日本职业棒球，多部日本影剧也曾多次描绘，高中生们以踏上甲子园为目标的热血故事。即使你不是日本人，或是连棒球都没有碰过，也一定会听过「甲子园」这个高中生的棒球殿堂。

「总有一方胜利，总有一方败北，比赛就是这么一回事。但胜负只是结果，并非比赛本身。」－《青春》

因此，在看甲子园50周年与100周年的纪录片《青春：第50届日本全国高中棒球锦标赛》、《甲子园：梦想竞技场》时，甲子园的尘土、球员的汗水与泪水，成了近在咫尺的痕迹。

如果可以，请连看这两部作品，同样都是甲子园的纪录片，却以截然不同的着眼点，凝视、解构棒球。

市川昆的《青春：第50届日本全国高中棒球锦标赛》（以下简称《青春》），从北海道到冲绳，从寒冬到酷暑，追踪野球少年的逐梦身影，同时也细数甲子园的变迁史。

旅美日本导演山崎艾玛的《甲子园：梦想竞技场》，则是从教练的视角，在传统与革新中近看属于日本人的棒球道。

不管是着眼点还是拍摄手法，《青春》与《甲子园：梦想竞技场》刚好是一组鲜明的对照。

对于不熟悉甲子园的观众，市川昆的《青春》是绝佳的入门之作。不锁定特定人物或学校，而是将镜头分散至当年参赛的两千多所学校的选手，透过各式片段图像，描绘出球员为了站上甲子园，在练习场上付出许多努力的整体印象。

然而，所谓的努力却也会因为地区的不同而有所差异：在北海道，必须先铲雪才能练球；东京都因地狭人稠，校园内没有操场可以练球；山阴地区，新人要负责捡掉进水池里的球；明明是甲子园的所在地，兵库县某所棒球社球员却要和足球社共享操场。

日本横跨纬度25度的狭长地形，因地制宜的训练方式，在市川昆各式特写镜头中，让训练二字变得丰富且独一无二。

反观山崎艾玛的《甲子园：梦想竞技场》，其拍摄动机就是为了让外国观众了解日本的甲子园文化，因此选择访谈在大联盟闯出名号的大谷翔平、菊池雄星的母校，同时也是甲子园常客岩手县花卷东高校。

此外，考虑到「夏季甲子园一百周年」这个充满历史性的纪念主题，导演也将着眼点放在「棒球之道」从美国传到日本后的转变，跟访的对象不是只和甲子园一生一次相遇的夏天的球员，而是以「总教练」的视角讲述「文化传承」与「教育改革」。

本片不像市川昆的《青春》，回顾甲子园从1915年直至1968年的珍贵图像，而是藉由深度访谈与跟拍，让「故事性」主导纪录片的起承转合，同时以横滨隼人高中棒球总教练水谷哲也的故事贯穿全片，透过父亲与教练的双重身份，凝视家庭、棒球乃至于甲子园的历史与延续性。

不管是从整体还是个体出发，《青春》与《甲子园：梦想竞技场》想说的都是球场的练习日常，以及甲子园之外的尘土飞扬。

早在拍摄《青春》之前，市川昆不歌功颂德、不同于官方赛事的拍摄手法，已在《东京奥运1964》发挥得淋漓尽致，也为他赢得戛纳影展国际影评人协会奖。

精彩的场面调度与运镜，对准的不是在场上光芒万丈的明星选手，而是从运动场上到场外的各式身影，包括失败者、观众、教练、志工等，都是市川昆镜头下力与美的集合体。

《青春》俨然成为《东京奥运1964》的棒球2.0版，在捕捉球员的练习日常之余，也加入球队经理、场内外观众、教练等人穿梭球场的身影。

而曾在1956年拍摄反战电影《缅甸的竖琴》的市川昆，在欢庆甲子园五十周年的历史之余，也透过《青春》抒发人道情怀，控诉战争曾夺走许多珍贵的青春生命。

万只白鸽冲破天际，配上的是大炮与枪声以及原爆圆顶馆的画面，一一点名过去曾经在甲子园大放异彩，最后却战死沙场的年轻生命。

不禁令人想起宫藤官九郎编剧的NHK大河剧，讽刺战时的日本政府，在明治神宫运动场送年轻人上战场赴死的《韦馱天·东京奥运故事》，这与《青春》莫忘历史，勿忘战争的痕迹，有异曲同工之妙。

论画面，《甲子园：梦想竞技场》的确难以和大师市川昆相提并论，但是导演山崎艾玛的莫忘历史，则是在传统与革新之间，透过教练的视角聚焦棒球一代传一代的变迁。

本片以横滨隼人高中的教练水谷哲也作为主要采访对象，与之对照的是其弟子，曾带出大联盟球星大谷翔平、菊池雄星，同时也是花卷东高中现任教练的佐佐木洋。

原以为本片的高潮，会落在「最后会由哪队在甲子园创造奇迹」，但是《甲子园：梦想竞技场》加入水谷教练把自己的儿子送到佐佐木洋球队的家庭支线，透过三人的关系，将甲子园的历史叠合如族谱般延续的传承精神。

不管是《青春》还是《甲子园：梦想竞技场》，都点出甲子园对于这些棒球男儿，甚至是所有日本人的重要性。

前者透过时代侧写，捕捉场内与场外围绕在甲子园与棒球的各式样貌，后者则是聚焦棒球之于日本人的品格教育。

从五十年再到一百年，日本的学长学弟制依旧存在，但已经有许多学校废除「剃光头」的规定，严格且不人道的训练方式也逐渐走入历史。

2021年夏季甲子园宣布开打，下一个五十年，甲子园又会催生出什么新历史，让人拭目以待。而市川昆在《青春》结尾中的注释：「这一年的青春已然结束，新的时刻也即将展开。」直至现在，依旧十分贴切。

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