赏析电影《千万别抬头》:以末日为背景,探寻当下时代的共振关系
我看过许多「不合时宜」的作品,却很少看到这样「千载难逢」的作品。
所谓的「千载难逢」,意思是我很少看到一部作品能与当下的时刻如此紧密地互嵌、共鸣,而这个时刻又是如此特殊。过去这两年来的种种危机,加上已经真实存在的各种荒谬现象,为「最后一个平安夜」、「千万别抬头」等末日题材的创作带来更多省思空间。「时势造电影」,电影的创作必定与当下的时代性有深刻的关系。
末日片虽已是老套题材,但不同于1998年「彗星撞地球」、「世界末日」等带有乐观色彩的美国英雄主义式末日片,相信人类能有「集体理性」解决问题且能在菁英阶层的带领下成功「打怪」,完成传统的英雄旅程叙事;20年后,如今的末日片更着重于描绘一般普通人在面临灾难时的行动困境,且充满了对官方与菁英阶层的不信任。
赏析电影《千万别抬头》,则以末日为背景,探寻当下时代的共振关系。
第二个不同之处,就是对核心主题的叩问方式不同。
如果说2009年上映的「2012」是在一个盛世太平的年代,将气候问题的威胁具体呈现在人们眼前,进而希望引起人们对环保的重视;「千万别抬头」则是在一个危机四伏的时代,将一切不安因素概念化成为一颗「彗星」的隐喻。这颗「彗星」可以是气候问题,也可以是Covid疫情,也可以是其他尚未到来的超级病毒,是战争危机,是核安问题;是所有一切正在发生、我们却视而不见、听若未闻的东西。
如果说1990到2000年的灾难片呼喊的是「睁开眼睛吧!」,20年后信息爆炸的今日,「千万别抬头」所叩问的已是:「为什么人们睁着眼却依然看不见?」,且弥漫着「或许为时已晚」的终局感。
我看到网络上有一句影评说得很好:「这是一部伪装成黑色喜剧片的纪录片」,也正只有如此之精准度,才能写实表达人类对于沉重主题难以消化的鸵鸟效应,以及政商媒如何各谋其利、操纵民意,导致原可避免的灾难发生。
疫情前景未明,战争侵略阴影笼罩,还有全球货运链的断裂与能源问题,桩桩件件都开始波及我们的日常生活。跟电影不同的是,末日并非如彗星撞地球般在一天内发生、结束,而是几十年、几百年的时局累积;冰冻三尺非一日之寒,更绝非一日可以消解。
在这样的时局下,尤其身处「世界上最危险的地方」──亚太地缘政治板块变动的震中,这部片的后设意义已超越了单纯的作品创作。此时若再去用「剧本写得不够紧凑」、「谁的演技很烂」或「好不好笑」,去评价这部作品,都难免流于空泛,一如剧中明摆着当前的危机,大家却还在关心流行歌手的八卦绯闻,总有种不现实感。但依然有许多人将此片仅仅看作一部爆米花电影,景框的内与外,多么同步而讽刺。
总之,基于以上种种,「千万别抬头」并不只是单纯用了许多时事梗来针砭时事而已,而是与当下的时代性有更深刻的共振关系──末日电影从未如此写实到了镜照的程度,因为末日从未像此刻般近在尺尺。
剧中最触动我的一刻,倒不是结尾那最后的晚餐,也不是剧尾太空船抵达的「伊甸园」;而是凯特的男友看到那颗即将毁灭人类文明的彗星时,忽地跪下祷告的那一瞬间。
作为全剧看似最颓丧不羁的一个人,他看见彗星的反应却是最直接、最「近神」的,也可以说在某种意义上是最真实、意义最高的「看见」──他看见的是「神的旨意」与「人的终结」,造物主的美丽与可怖,他越过一切终将毁灭的事物,直接向神对话。
虽然我没有信仰背景,此刻的神圣感依然是最触动我的一幕。这部电影确实是因一个千载难逢的时刻而催生的,且因为在此时推出,它更有其独一无二的镜照意义:享尽繁华的人们在危机之中开始普遍反思自己的渺小与过错,开始真正体验到人与环境的关系,民主与和平之脆弱,现代文明之纰漏与动摇的可能性。
也因此,片中的祷告才能是真心谦卑,家人的团聚才能是历尽千帆──正如某些观众此刻的真实人生。近来有几个团队合作打造一个地球版的「黑盒子」,准备记录各种数据数据,留给未来的智慧体去了解人类文明如何逐步迈向灭亡。暂不论这噱头成分占了几分,我觉得这部片倒是挺值得放到黑盒子里面的,一部末日前夕的忏悔录。
剧中的结局并不令人意外,或者说,若非这个结局,这部作品会失去它最核心的深度与锐利。不过突袭观众、制造惊喜感大概也不是这部电影应有的本意,因为正如它所批判的,人们最不缺的就是娱乐,最不缺的就是「河蟹」。
只是这结局令我想到前阵子看到王国维的一句诗,「偶开天眼觑红尘,可怜身是眼中人」。
天文学家即使是最早看见彗星的人,终究也只是红尘中的人。唯一在最后一刻的尊严与体面,是没有如算法预测般孤独死去,而是保持内心的信念,与家人朋友团聚而已。
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