央视点名批评《清平乐》编剧，三点证明朱朱被骂并不冤

《清平乐》已经播出一大半，目前仅剩20集左右。

观众的心情一直是“再等等，说不定慢慢就精彩了”，等着等着，心心念念的大怀吉和大徽柔终于出现了，但是剧情成了：怀吉是官家的影子，李玮在官家心中，张贵妃要做大宋最开心的女人。

为了大男主，《清平乐》的剧情显然崩了，连此剧的历史顾问都忍不住点赞一条指责《清平乐》情节乏味无聊的博文。

这不，一向耿直的央视电影频道（简称央小六）特地出了一期节目，还请来以毒舌闻名的编剧汪海林，共同探讨《清平乐》的编剧到底该不该背锅？

主持人率先发问：“《清平乐》评分骤跌，吐槽编剧该不该？”，随后汪海林接茬：“如果光从剧情方面着手，编剧被骂其实一点都不冤”。

不冤在哪里呢？

第一，大部分角色个性扁平化，人物性格不全面，着实没有魅力。例如备受争议的曹皇后（江疏影饰演），进宫前她落落大方，不惧人言跑去听学，跟宫内女子的循规蹈矩不同，曹丹姝见识多，性格开朗，有独立女性的气质。

结果进宫后，编剧刚刚把曹丹姝的人设立起来，就给观众来了个180度大反转，她变得小心谨慎、克己复礼，尽管身为皇后，此为曹丹姝必须要做出的改变，不过她个性中的闪光点不该被抹去。

准确来说，曹丹姝不像一个真实的人，她既可以上战场，又可以指导官家该如何作战，唯独不会处理感情，官家的亲近，她拒绝，官家转而宠爱张贵妃，她暗自嫉妒。

而张贵妃飞扬跋扈，整日疯疯癫癫，做事没有逻辑，还容易被贾婆婆挑唆。本来，这两人可以塑造成仁宗心中的红白玫瑰，现在呈现出一黑一白的对比，实在过于脸谱化。

汪海林紧接着提出一个观点：“人物扁平化，是不是演员没处理好？”，听他所言，很多编剧会考虑到演员自身的实力改剧本降低难度。

但是，王凯的演技自不用说，不论是神态还是台词，皆拿着古人的范，江疏影的演绎也挑不出什么大错，新人王楚然的眼神戏也还不错，更别提喻恩泰、刘钧等老戏骨了。

从官方晒出的剧本来看，此剧本更像是一部小说，任何潜台词、动作暗示都要演员自己领悟；再跟隔壁的《鹤唳华亭》比一比，高下立现。

第二，剧情进展缓慢，每一集的信息量不够，缺乏戏剧张力。注意，戏剧张力并非要求表现强烈的人物冲突，展现大起大落的情绪，而是指演出主体的行为能否引起观众的高度关注，剧中传递的思想能否激起观众的创作热情。

这一点，《清平乐》显然没有做到，很多集的后宫戏如同记流水账般，当观众不再期待接下来的剧情进展，不能沉浸式追剧，不知道该从哪个视角出发时，《清平乐》被弃是自然而然的事情。

怎么说呢？生活是平淡的，戏剧则是浓缩的生活再现，也许一开始《清平乐》是想效仿《知否》，用平淡如水的笔墨描述盛家儿女的争斗，但编剧朱朱并不擅长写此类古装剧。

朱朱学医出身，写过《长大》、《外科风云》、《如果蜗牛有爱情》等现代剧，评分都不算太高，这次把这样的艰巨任务交给她，显然她有点力不从心。

第三，四不像，想要的太多，既写朝堂，又写后宫，即想靠近历史，走正剧风，又想营造出宫廷偶像剧的氛围。

一部剧的定位一定要清晰，琼瑶剧中讲武侠，武侠剧中写偶像，偶像剧中写历史，历史剧中讲言情……等等都会被观众诟病。

像《红楼梦》讲述贾府的兴衰无常，涉及的外部争斗点到为止，剩下的留给读者去猜；《知否》以宅斗为主，即便涉及朝堂，也仅为蜻蜓点水，《清平乐》既然把原著《孤城闭》的名字改掉，就要符合主题—讲述宋仁宗时期的清平盛世，那么后宫戏应该为辅，前朝大殿、名臣将相、文人墨客才是重点。

正如某位教授所言，如果她来拍《清平乐》，一定会砍掉徽柔与怀吉的戏份，仁宗成为绝对的主角，从他的视角出发，展现灿烂的宋文化，并把张贵妃升为女一号。

笔者认为应该把张贵妃塑造成一个困在四方围城中失意的女子，她以为赵祯一心一意爱她，末了才发现帝王最在意江山，含恨而终后赵祯追悔莫及，才封其为温成皇后。

这样的解释才贴近历史，观众也不会感到别扭。

不过，朱朱是《孤城闭》的书粉，不愿舍弃公主、内侍线，又在《清平乐》的命题作文下加了朝堂戏，以致于前朝后宫割裂感太强。

结语

《清平乐》之所以引起大众的讨论，就在于大家对它的期待太高，所谓正午出品，必属精品。

人才辈出的宋朝，美轮美奂的服化道，演员们的卖力表演，“《清平乐》我不想吐槽你，只是觉得太遗憾了”。