中国电影产业：从电影发展历程和特征来看电影的商业性质

从电影发展历程和特征来看，电影本身就具有商业性质。

作为舶来品，中国电影产业根据国内文化政策依旧在逐步建立相对稳定地产业化机制，从电影生产、发行到最终放映整个过程伴随着诸种功能属性，作为一种娱乐项目满足大众的需求以达到其商业属性。

类型电影是一种较为普遍的电影形态，完整的电影工业体系是前提，在国内随着电影产业的发展和市场意识的增加，类型意识也开始得到关注和发展，许多导演也开始热衷于类型电影的创作。

虽然纵观内地的电影创作还未出现类似好莱坞那样针对类型电影系统性较强的制作模式，类型电影的市场尚不成熟，但已经出现了依据不同的题材分门别类的现象，根据国内已经出现了几类相对稳定的电影类型来看，便可以说已经出现类型化趋势。

其中，对近年来女导演拍摄的电影种类进行一个划分：

第一类是爱情片，主要是以表现爱情的题材命名并将主人公的情感纠葛为故事主线贯穿整部影片。

国内女导演以爱情为题材的影片数不胜数，例如《我的少女时代》《致我们终将逝去的青春》《万物生长》等，这类影片描绘了校园内、城市中青年的情感，以历史的时代性和城市化的发展为背景赢得受众的赞赏。

第二类是喜剧片，从形势上看，喜剧以追求能够让受众发笑和引发幽默的观赏效果为主。具有代表性的如《巨额交易》《快把我哥带走》，票房在一定程度上体现着受众的喜爱。

第三类是悬疑犯罪片，在有效的电影放映时间内通过某种未知和不可控制因素造成荧幕前的焦虑感。《绑架者》《二次曝光》等给受众带来了不同的心理体验。

随着电影市场的发展，也出现了很多带有创作者风格化的电影，在类型上表现出多种类型元素的兼容，导演只是将自己想表达进行融合创作，在类型上具有兼容性。

薛晓路的电影类似如此，她的影片以某一类型为主导，其中夹杂的故事情节也具有其它类型的特征。

以《北西》为例，影片以爱情类型电影为主，又将当下社会中现实性问题交织于“小妞电影”的叙事策略中，以喜剧形式表现出来，影片以肯定社会中美好现实和否定社会中的矛盾为基础构成戏剧冲突，不仅仅是停留在表面的搞笑上，而是用幽默的方式反映了能够引起思考的问题。

《北西》系列中通过文佳佳和Frank 两人之间发生戏剧性的矛盾铺展开来，在受众心里面通过他们爱情上经历得到了治愈，折射出相应的社会中存在的现实问题，如到海外生孩子、海外买房、移民等现象引发受众深思。

《吹哨人》也可以作为一个例子看出薛晓路在创作中的这种杂糅，影片在类型上的定位是悬疑电影，犯罪悬疑可谓吸引了一大批受众的目光。剧中，马珂和周雯前往非洲调查事件真相

一路逃亡的过程又有着“公路片”元素的意味；二人被公司追捕，此遭遇是剧情的发展中产生转换的关键片段，在公路上调查清楚公司存在技术的问题致使爆炸的原因；在船上意识到自己要承担起“吹哨人”的责任。

影片实际内容是看似温柔和懦弱的男女主人公在被迫陷入这场阴谋时，大幅度动作场面和你追我赶的追逐镜头里夹杂着家庭伦理元素，最后呈现出来的是象征社会正义、战胜邪恶的主旋律内容。

在薛晓路的电影中将不同类型的叙事元素融合为一部作品，每种类型散点式地散入到每个段落，呈现给受众的是组合在一起成为一个类型电影拼盘的效果，但从总体上来看因为每部影片侧重主题不一样。

有一个主要的类型为主导引领剧情发展，经过叙事元素的融合之后实际上产生了一种陌生化叙事类型体验，呈现超越某种具体类型的电影效果。这样的叙事方式有其特点可言，但也存在缺点。

比如处理不好侧重之间的关系，就会有喧宾夺主的结果，造成主次的不分明的混乱局面。

敢于不断尝试新鲜题材是薛晓路在电影创作中的特点之一，敢于自我挑战、不断探索是对电影创作中值得钦佩的地方，糅合之处显得不柔和、圆润，这一点将在下一节以具体影片为例进行分析。

在电影创作时，薛晓路坚守的原则有两方面：一方面要坚持个人特色保留受众心中的熟悉感；另一方面还要遵循电影市场规则积极应对外部环境带来的变化，成为电影增值的有利因素。

第一，电影品牌的树立。这种品牌是建立在大众对其知名程度的认知上。其一是个人品牌：导演品牌*明星品牌能够产生出较强的社会效应。

在做《海洋天堂》的导演前，薛晓路的名字已经是轰动一时的电视剧《不要和陌生人说话》的编剧被大家熟知，《海洋天堂》也是李连杰第一部“弃武从文”的电影作品，为影片提供了更高的市场关注度。

接着在《北西》中选用汤唯作为电影的主角，而此前，汤唯的表演已经在国内外获奖不断，其中台湾电影金马奖是电影行业对她的认可，被称为"国民女神"的汤唯，也是电影宣传期最能够博得受众注意的一点：

在《北西》上映之后，吴某波满脸络腮胡的形象，成功引起当年对荧幕形象“大叔”的话题讨论；

接着，选取近年来活跃在电视剧中的演员雷佳音，也在各个电影节中获奖无数，幽默搞笑的外表加之出色的演技也是希望为电影《吹哨人》提供加分的因素之一。

其二是商业IP。《不二情书》上映之后，薛晓路在采访中曾说，从制片方和发行宣传的角度来讲，"北京遇上西雅图"算是一个"IP"。

作为《北西》的延续，两部作品在剧情上没有任何关联，而海报制作时也故意将“不二情书"四字以醒目的形式出现，相反"北京遇上西雅图"这一主标题小得不起眼，也正是要感谢《北西》让她认识的更多的商业可能性。

《不二情书》选用原班人马拍摄和制作，也是在利用《北西》的热点提升影片的关注度。

而事实证明，薛晓路的做法得到了认可，剧作取得票房佳绩，正是"北京遇上西雅图"这一品牌标识的知名度，才使得《不二情书》收获更多社会和经济方面的双重效益。

第二，跨区域叙事带来的视觉新鲜感。通过观察近年来的电影市场，很多导演将叙事背景放置海外，异国风光和陌生化的城市背景给受众带来了不一样的观赏体验。

例如，马俪文导演的《巨额交易》展现迪拜和韩国的都市风貌：徐静蕾导演的电影《有一个地

方只有我们知道》中展现布拉格的城市风光，在电影的宣传时期，举办了"晒颜值去布拉格"的网络征集活动，日讨论量便是以万计算，这就说明展现新鲜感十足的海外风景是能够成为提高影片观赏性的有效途径之一。

薛晓路在"海外叙事三部曲"的宣传期，也曾将海外拍摄这一点提前告知媒体与受众，达到吸引受众走进电影院观看的目的，同样受众也真正的享受到了视觉冲击。

电影中所涉及的取景地点包括美国、英国、澳大利亚等西方国家及非洲地区马拉维等地，影片展现了很多代表的城市风貌的建筑：

位于美国纽约的地标建筑物帝国大厦；位于英国伦敦横跨泰晤士河的伦敦大桥；位于澳大利亚墨尔本海岸线的"十二门徒石"，薛晓路将国外地区风景的整体全貌呈现在受众眼前，看惯了国内风景的受众，陌生且具有异域风格的城市风貌能够为受众带来视觉上新鲜的冲击感，在电影中以受众的认同体验来唤醒受众的观看视点。

不难看出薛晓路力图在坚持个人风格的同时调整自己，跨区域叙事展现更加广阔的视觉效果，以此为自己的电影带来不一样的视觉风貌。

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