对比《风声》看完《幽灵》，我宣布，这一次内娱吊打韩国谍战片！

一直以来，韩剧韩影在亚洲乃至世界范围内的传播力不容小觑，给大众的整体印象一直不错，“演技在线”“制作精良”“表现手法细腻”都是其常见的标签。韩国电影改编国产片，也不乏佳作。《无间道》被翻拍为《新世界》，成为韩影经典。

然而，不知从什么时候起，这一形势悄然发生变化。直至今年的韩影频频翻车，且投资越大，阵容越强，翻车越狠。

如今，票房2亿多、豆瓣8.4分的国产谍战巅峰剧《风声》被翻拍成《幽灵》，一上映口碑不高，豆瓣评分跌到4.8分，观影人次将将突破百万，远没达到成本线，人们戏称韩影“华丽翻车潮”已达到高潮。

要知道，《风声》不论是影版还是剧版的成功都是有目共睹的。《幽灵》的败走麦城着实令人费解，人们震惊之余唏嘘连连，这可是同气连枝的两部剧啊：

同样改编原著，大名鼎鼎的麦家的《风声》作为背书，授权费用直接刷新韩国电影纪录。同样演技派阵容，选用了各自国内的优质演员。

同样高额投资：137亿韩元的高额投资（约7200万人民币）。可以看到，与影视剧质量相关的几个关键因素上，两部剧都相差无几。结局却一荣一损，原因何在呢？

不同的是，以往成功案例往往是改编自原版影视作品，而《幽灵》是直接买下原著重新改编，正是此处埋下了影片惨败的伏笔。

如果认真梳理一下国产剧《风声》在原著结构上的亮点，也就能对比出韩剧《幽灵》的槽点。

从两种文化两个族群对《风声》这一作品的不同解构中，我们可以看出，中韩两国对于历史的敬畏感是有所差别的。

一个是重现严酷历史，一个是演绎商业化故事。面对历史，中国人向来以审慎严谨为荣，以含混娱乐为耻，对历史的敬畏感是中国人不可被忽视的感情。

民族复兴的爬坡阶段，观众想要的是了解真实的历史，获得前进的动力，而不是把历史矫饰成华而不实的背景板，衬托俊男靓女的浮夸表演。

《风声》中，半步差池就可能满盘皆输，细节十分能决定成败。即便如此谨慎，关键节点被找出破绽的地方也不过是一个刻意躲避的眼神。观众被置于巨大的危机感中，时刻牵挂着主角。

顾晓梦受绳索刑罚的那一场戏，观众们集体倒吸一口凉气，忍不住肌肉紧绷，惊呼出声。这种“切肤之痛”是观众与角色同呼吸共命运的表现，是制作人向先烈和观众呈现的最大的诚意，是观影人最热烈的回应和另类的掌声。

反观《幽灵》，主角们从酒店打到会场，从郊区打到城里，从室内打到室外，最后把对手团灭。哪怕豪宅突围、夜色行刺，也不过是观众眼中大家拿枪互相扫来扫去的一出闹剧，丝毫无法产生紧张感。

观众们心知肚明，这是华丽制作的真人CS游戏，而非生死一线牵的谍战。剧作上偷懒，让观众做游离的看客，难以成功。

我亲爱的人，我对你们如此无情，只因民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，拯救于万一。

晓梦的密码遗言是整部影片的华彩，如同杜鹃啼血，引发观影者发自内心的恸哭，我甚至不禁抚住心口来抵御那心痛。

有人说，悲剧就是把美好的东西毁灭给人看，而这些伟大的人，为了整个民族的命运，甘愿将自己毁灭。

网络上有一条关于《风声》的热评，让我十分感动。

“无论是威逼还是利诱，泼天富贵还是地狱之门，都不会动摇一丝我们的团结和取得最终胜利的决心。”这就是精神内核，作者想表达，编剧想呈现，观众乐于接受。

这不是泛泛的在逃亡路上自己垫后，去而复返大杀四方，而是沉重的，我用成熟的心智孕育一个成熟的方案，牺牲自己为你铺设一条前进的路，去到我们共同想去的地方。

逻辑是人类在漫长的与自然与自我的战斗中逐渐形成的一种自保机制。人类对于没有逻辑、违反逻辑的事物人有着天然的排斥和反感。

这一现象落实在影视领域，我们不得不提的一个词就是——抗日神剧。

什么是抗日神剧？”最突出的特点是我军偶像化，日伪痴傻化，场景夸张，情节超乎常理，观众将这一类型视为歪曲历史，对先烈们的大不敬。早期人们甚至把这一类型剧作称为“抗日雷剧”，态度显而易见。

下面，我们用抗日神剧的典型标签来对应一下《幽灵》。

武侠高手：两位女主角在各种场所大杀四方，对抗数十名士兵，灵活躲避枪林弹雨，靠着一路开金手指杀出重围，动作打斗场面很多，两位女主角逐渐化身武侠高手。

耍帅扮酷：两位女主经历枪林弹雨之后，还能一身华服、容颜姣好地摆好造型，进而消灭一切敌人。

违背常理：死里逃生后不通知同志们修改联络方式，而是去而复返，联手射杀了到处搜捕“幽灵”组织成员的村山。主角光环傍身的两人，最终于暗夜中成功刺杀了总督。

重大漏洞：两位女主能在防备森严的酒店里玩起密室逃脱。一开始既然已经发现监测器，还躲开监测，白白增加自己的嫌疑。

各个嫌疑人到处乱走，集中审查和度假区别不大，为所欲为，行动自如，数十人的卫兵视若无睹。

必须明确的一点是，这个时代人们早已不再为抗日神剧买单，不再接受脱离逻辑的孤胆英雄和神奇女侠，也不再被所谓大制作场面迷惑双眼，而忽视对逻辑的要求。

这是中国影视从业人员和观众们审美能力的集体进步。而显然，韩国的影视从业人员还没有从南柯一梦中醒悟过来。

以往我们似乎习惯了将谍战领域的女性们想象成人间尤物的样子，但是，我们并不接受“外表”和“魅惑”是她们最强悍的武器的设定。困境之中，身为情报工作者的女性也是要靠脑子才能存活。

她们不会时刻都要利用肢体动作去勾引别人，同样，她们也不会个个都拥有不合常理的战斗搏击能力，次次都能在千钧一发之际简单粗暴地跳上桌子血刃对手。作为一个地下情报人员，她最利的武器，不是她的性别和美貌，而是她的智慧。

而李宁玉作为一个“局外人”，向我们展开了普通人在这段历史中所扮演的角色。她和我们一样，是一个恪守本分兢兢业业的打工人。

最初被爱情迷惑被利用，面对死亡威胁和重大疑团，她凭借自己的心智抽丝剥茧寻求真相，并想出方法试探友人。真相被确认后，她又以一个普通人的信仰和立场作出抉择，最终她选择了和为民族而战的她眼中的“傻人”站在一边。

这就是中国亿万平凡女性的缩影。中国的历史，是男人们如磐石般坚忍的意志和女人们如蒲草般柔韧的柔情共同铸就的。

经过以上分析，我们看到，《风声》所具备的，正是《幽灵》所缺失的。

《幽灵》在对原著的解析过程中丢失了很多著作本身所具备的高屋建瓴的闪光点、紧张感、悲壮感，空有野心和华丽阵容、资源，使作品成为了缝合怪，大有“买椟还珠”之意。

当一部文学作品在形而上的部分走歪了，那么不论它的服化道如何还原，场景画面如何精美，动作戏如何逼真，都不再具有优势甚至意义，都不会让它走的很高很远。

剧本挖下的坑，是无法用演技、科技、噱头等来填平的。

至此，国内观众对韩国影视剧一直以来的巨大的光环效应终于被打破了。把两部影片放到一起看，谍战片这一类目中，韩剧与国产剧的鸿沟已然形成，且短期内不可跨越。我辈定当自勉，在前辈的肩膀上超越自己。