香港的警匪电影，关怀市井百姓的状态，建构了港式文化身份

香港警匪电影在香港地域一直坚持保留着“港味”，关怀市井百姓的状态，展现香港城市的空间，成为香港警匪电影的一大特色，建构了港式文化身份。

独特的香港文化，成为触动受众内心的法宝。

在“港味”留存上，主要表现在展示城市空间。

城市空间成为建构文化身份的一部分，大到廉政公署、金紫荆广场、香港警察总部和狮子山，小到女人街、庙街、九龙冰室和糖水铺等，都是一眼就能认出的香港标志。

空间并非被动地接受社会关系，而是蕴含活力的变数。在未来的电影当中，仍然成为塑造文化身份的重要部分。

如果不重视的话，容易导致“港味”流失，不利于塑造人物的文化身份与获得香港受众认同。

如内地制作的《无间风暴》当中，虽然故事讲述了在港涉毒的故事，陈小春扮演的山哥想要刻画《古惑仔》《无间道》当中的人物形象。

但是由于电影没有展示出城市的标志空间与精神，导致人物难以塑造港式文化身份，变成了缺乏"港味"的港人，观众难以理解电影的剧情。

在关怀人性上，从“九七”回归前的《英雄本色》《喋血街头》或者回归后的《无间道》《门徒》等，都可以看出香港警匪电影在本土空间上坚持深挖人性，塑造立体的文化身份，而不仅是展现流于动作和毫无感情的人物。

经典电影像获得了香港电影金像奖7项奖项的《踏雪寻梅》，放大了人性的光明与阴暗面，关注新移民、信息爆炸、年轻人迷惘等诸多问题。

而未来，香港警匪电影在突出一些城市危机，像《赤道》核武危机、《拆弹专家》隧道危机、《拆弹专家2》机场危机时，也需要关心本土的心理危机。

如香港社会的主体性焦虑，港人在探索身份认同和文化意识时面临的困难，警匪电影透过关怀人性的理念，触及香港边缘底层的社会，慰藉人们内心的不安。

塑造有温度的文化身份，将成为延续香港经典警匪电影的一道王牌。

目前面对香港地区展现的政策多以“九七”回归后的一国两制为主，如《无间道》系列、《寒战》系列和《追龙》系列，描述香港在一国两制之下变得越来越好。

而其他帮助香港走向更好的政策却表现不足，这将不利于体现香港的真实社会，旧调重弹容易使受众处于枯燥的认知当中，无法焕然一新，打动他们。

因此，电影中对于实时政策的选择由于符合当下的时代发展，一定程度上能够表达受众的文化口味，激发观看电影的欲望，感受当下的同时加深受众的文化记忆。

目前能够运用而却表现较少的政策，像是《香港国安法》政策在现实的影响深远，而电影当中的表现空白。

同时，修例风波本身暴露的部分港人国家意识的欠缺，本土意识较为突出，对警察和警匪电影造成了一定的影响。

面对修例风波造成的负面影响与国安政策的现实落地之间，急需电影作为桥梁，依托电影暴露修例风波的问题，展示警察的正面正义形象，反映现实的宣传颁布《香港国安法》的必要之处。

电影对于政策的选用，不仅能够为故事寻找鲜活的案例，而且能够代表大部分人的心声，深得人心。此外，政策在电影当中塑造的警民一家的文化观念过程，也具有一定的现实价值。

其次，CEPA政策的叙事表现力不足。香港警匪电影空间展示上分为本地、北上或东南亚取景，其中本地取景最为密集。

在CEPA政策的推动下，促使两地各行各业互通频繁，香港经济繁荣发展，但香港电影在叙事上没有过多展示CEPA所带来的好处。

如《枪王之王》中关友博在港遇到金融危机，《毒战》中一众港人前往内地贩毒，《拆弹专家》《使徒行者》系列同样也没有关注两地互通的状态。

现实当中CEPA所带来的益处，促使了香港继续保持金融之城、购物天堂的美誉，但是在电影当中政策的表现却受到了遮蔽，香港的繁荣更多的是依靠自身，忽略了内地的帮助。

电影当中香港各大行业与内地毫无关联，无疑与现实当中的真实状态不符。

因此，针对香港地域，电影可以适当的考虑以CEPA政策为背景，既符合人们内心对于香港金融之城的地位，认可电影的文化背景，同时引导部分香港受众从电影文化当中了解政策，了解香港的繁荣景象背后是祖国为香港所默默付出的努力。

具体而言，可以从以下两点出发。

第一，香港警匪电影可以书写惠港政策CEPA。CEPA促使两地贸易投资频繁、通关便利化、中小企业合作和中医药产业合作等各行各业都有所体现。

而香港警匪电影当中往往涉及到经济利益问题时，展现多为本土的银行、金铺、股市等地犯罪。

未来也可以将犯罪地转移至以CEPA政策出发的各行各业当中，警匪在体现经济犯罪过程时，也能借机展现国家为了维持香港经济所付出的努力，而非仅停留在利用CEPA的影视政策便利北上上映。

第二，香港警匪电影中可以展现维护社会稳定的《香港国安法》政策。

自修例风波至《香港国安法》颁布以来，香港由乱转安。社会各界也更加重视对于《香港国安法》的普及，而对于香港警匪电影来说需要发挥其寓教于乐的功能，拨乱反正。

在叙事上可以大胆揭露暴力分子的犯罪事件，讲述警察勇敢捍卫香港安全的故事，从媒体广泛报道的故事当中挖掘文本如大众认同的香港“光头刘Sir”、环球网记者付国豪和香港警察庄定贤等城市英雄原型，这些都能成为介绍《香港国安法》政策的故事蓝本。

未来在电影当中需要加入和宣传更多的惠港惠民政策，既符合现实状况，被观众所接纳。

也能极大的引导文化身份认同的共生期发展，便于唤起仍在迷茫的观众。

基于既有的叙事传播，对未来香港警匪电影的叙事传播策略有所启发。未来大众仍需依赖情感先行，积极发挥香港本土文化与中华文化，并且可以借助现实的原型例子继续深挖故事。

同时大众也需要因地制宜的展现符合时代变化发展中的新政策与新面貌，在叙事中彰显时代风貌。正如臧国仁所说的讲好故事也是一种传播。

香港警匪电影呈现新时代风貌，既是讲好故事的条件，也是吸引受众的魅力所在，从共性中加快荧幕外的文化身份认同。

按照现有的政策支持下，如CEPA正推进香港警匪电影生生不息，不断向前发展，但接下来需要思考如何以现有政策下进行创新，使得香港警匪电影获得文化身份认可与市场份额。

目前，内地市场在粤港澳大湾区政策下给香港电影提供了一个施展拳脚的空间。在粤港澳大湾区政策的支持下内地正吸引优秀的电影人才、资金、空间注入，广东地区或将成为香港警匪电影北上的又一理想地方。

香港影视业、佛山、广州、深圳等市都在积极发展影视基础，弥补了南方影视发展迟缓的局面。

虽说有不少警匪电影踏足大湾区，尝试大展宏图，但由于缺少体系的政策指引，目前不易从电影中看到大湾区的文化特色，湾区的文化身份认同和品牌效益仍在起步阶段。

如何在大湾区当中明确自己的选题方向，确立文化身份的方向，成为目前香港警匪电影在内地进行传播的关键。

未来亟需依靠以大湾区为试验田，从选题、场地、人才、技术、资金等多方面下功夫，吸引越来越多的香港电影进入内地构思、拍摄、出品，加速让内地成为创造香港电影的梦工厂。

尤其广东政府作为领头羊，在统筹资金、人才、空间下需把握好选题方向，以一套完善的政策体系鼓励香港电影拍摄湾区文化，打造大湾区品牌电影。

由广东各级政府牵头，鼓励香港导演在粤拍摄警匪电影，选题体现“大湾区电影叙”。

此类选题电影经过政府批准，在税收减免、高票房奖励、放映活动支持等方面出台相对应的扶持办法。

政策既能在一定程度上把关电影的文化身份出发点和主旨，促使香港警匪电影展现大湾区的努力方向，塑造共生期的荧幕文化身份，又能落脚于连接人们之间的情感，减少文化的差异化，在文化价值观一体中缩进电影与受众的距离。

2019年国家电影局公布在自由贸易试验区开展电影"证照分离"改革具体措施，还有粤港澳大湾区影视政策的设立。

政府可以在这些试验区引进更多的纯港警匪电影，既能保留电影的港味元素，同时试验区也能成为香港市场的进一步延伸。

根据内地市场的需求变化，促进纯溶匪电影不断建构自身身份，而非仅有合拍电影在不断变化，做到从本土到区域的流动，不断的蜕变成符合广大市场文化需求的警匪电影。

在多次的电影交流中，影响香港警匪电影的文化设计，激发创作者对于文化身份认同的探索，潜移默化当中影响了这部分容易被忽视的电影，以及影响原有的观看人群。

国家在政策上做了许多努力工作，如推进了CEPA政策，使得香港电影面对内地市场的时候必须要考虑剧情与人物的发展是否符合实情。

香港电影在完善文化身份认同方面正积极的努力，CEPA在一定程度上帮助了香港电影在内地的传播。

可目前香港警匪电影在香港或内地上映往往具有时间差问题，在内地与香港上映时间间隔半年以上并不罕见，造成受众的流失，没办法获取两地的一手观影数据资料，及时调整电影的文化文本。

因此，两地需改进港台电影审核机制，缩减等待上映流程时间，消除时差问题，让新片在两地能够同步上映，以减少某部分因上映时间不统一而流失的观众，获得更全面的一手票房数据，掌握更准确的市场所需。

观察广泛的受众在统一的时间下的文化喜好，助力香港警匪电影的再生产。

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