好家伙！《欢乐颂4》开播就被一星刷屏，观众的差评理由出奇一致

当下的年轻人在一线城市打拼，合租生活似乎已经成为一种常态。

能让刚步入社会的青年在自己可承受的房租价格内，居住的舒适一点。

而将这种生活方式改变成的影视剧里，除了我们耳熟能详的情景喜剧《爱情公寓》之外，就是2016年大火的《欢乐颂》了。

这部电视剧聚焦于“欢乐颂”小区22楼的五位女性住户——两位业主和三位合租的租客。

她们的年龄、性格、工作和成长环境都不相同，每个人也都有各自的苦恼和挫折。

五人之间有摩擦、有碰撞，也有互助和成长。

非常贴合当下年轻人的生活状态，每一位观众仿佛都能在其中找到一些自己的影子。

如今，七年过去了，《欢乐颂》都拍到了第四部，除了延续《欢乐颂》这个IP之外，角色、剧情全部都大换血。

本以为全新的创作团队，会有不一样的惊喜呈现，结果却是“狗尾续貂”。

不仅没有突破前两部的藩篱，口碑也没有维持住，走起了下坡路。

《欢乐颂》可谓是高开低走，一部不如一部。

前两部《欢乐颂》之所以能火，不仅是因为它讲述的故事，贴合当下年轻人的生活状态，五个角色的基础设定也至关重要。

安迪，一出场就气场全开，有才有钱又有颜。

这样的人能和三个合租的工薪阶层的女性走到一起，还不会让观众觉得唐突，是因为安迪有底层生活的经验。

她并非养尊处优的富家子弟，正相反，她从小在福利院长大，家族还有精神疾病方面的遗传史。

她靠着过人的才智和勤学苦练，才获得了今天的成就。

所以她懂得柴米油盐酱醋茶的繁琐，懂得职场中的艰辛，懂得人际关系的复杂。

她或许看这几个初出茅庐的小姑娘会觉得幼稚、单纯，却也完全能理解她们，并帮助她们解决一些问题。

曲筱绡则完全不同，她是个有点“纨绔”的富二代，除了玩似乎不干什么“正事”。

她很喜欢安迪，佩服安迪的才智，又有点看不起合租的三个女孩。

但慢慢我们发现她也不是不学无术，她经营着自己的公司，向安迪学习经商之道，还要时刻提防着同父异母的哥哥。

在不断地接触和摩擦中，也发现了他人的过人之处。

邱莹莹和关雎尔是大学同学，刚刚走出校门，开始自己的职场生涯。

一个冲动莽撞，一个文静内敛，都在各自的打拼中探索着人生之路。

五人里最“惨”的是樊胜美，她各方面条件都很好，在上海工作很多年，职位也不低，还是和两个妹妹合租在一起。

她辛辛苦苦赚的钱，都被她那重男轻女的父母挖了去，哥哥更是屡次来找麻烦。

她渴望在上海立足，渴望找到一个爱她、呵护她的好男人，渴望摆脱这个永远填不满的无底洞。

这五个个性鲜明的鲜明的女性，每一位都能代表一类群体，让观众在观看之余能产生共鸣、引发思索。

相比之下，《欢乐颂4》的人物设定虽然按照之前的人物架构延续下来，但是每个人物都很单薄，甚至有bug。

观众想要去共鸣，都找不到可以共情的点。

叶蓁蓁，有点类似于安迪的人设，同样有钱有颜有才。

但她从小就是在家庭和睦、生活富庶的环境中成长，很多事情都不用她去顾虑。

有了问题，打一通电话，老爸就能帮她出谋划策。

小徒弟遇到问题时，劝说徒弟要直言不讳，完全是一副“饱汉不知饿汉饥”的模样。

面对未来婆婆的为难，她能果断的把婆婆拉黑，她有安迪的豪气和曲筱绡的任性。

因为她有坚强的后盾做支撑，她的一切都很完美，观众很难get到这样一个高高在上的人物的苦难和挣扎。

余初辉，类似于关雎尔，妥妥的学霸，自诩文武双全，嘴上功夫更是了得。

她和叶蓁蓁一样，一样的“完美”。

面对职场霸凌，能激进反击，在厕所门口堵住老板。

月入3万4还在喊穷，让月薪3千4的观众情何以堪呢？

何悯鸿，类似于之前“恋爱脑”的邱莹莹，鲁莽、一根筋，陷入爱情里更是十头牛都拉不回，还险些酿成大祸。

妈妈苦口婆心的来劝她回家，她大着肚子，一下把妈妈推开，跟着戚牧逃跑。

好在邱莹莹是有成长的，而导演似乎把所有的缺点都放在了何悯鸿身上。

无脑投入爱情，每一个劝说她的人都被她视为敌人，这个角色也是被观众吐槽最多的一个。

朱喆类似于樊胜美，同样有着无底洞般的原生家庭，十几年的时间供养弟弟妹妹，却养出了一堆白眼狼。

这个角色应该是最能让人产生同情和怜悯的，但我们看到的是朱喆每一次都能化解危机，永远不会被打败的铁人。

没有樊胜美那种缺乏安全感的紧张、没有试图剑走偏锋的挣扎。

方芷衡很难和曲筱绡画上等号，二者性格、出身都有很大的差异。

这个角色甚至让我分不清是角色的问题，还是演员的问题。

职场女性被性骚，是个非常有噱头的话题，本可以让这个角色更加出彩。

可是在剧中，一没有看到方芷衡有多么成熟的手段去揭露这件事，为自己讨回公道；

二没有看到她复杂的心理变化，痛苦、犹豫、挣扎、隐忍都是那一种表情。

没有行动，没有情绪，怎么呈现人物呢？

剧集开篇用了几分钟的时间，简单介绍了上一部五人各自发生的事情。

新的剧情也是延续上一部的故事开展，并没有新内容的推进。

那么问题来了，导演是否考虑过没有看过《欢乐颂3》的观众，在开始看第四部的时候能不能看懂？

即使是看过《欢乐颂3》的观众，这中间也隔了大半年的时间，观众是否还记得之前的剧情？

前五集看下来，除了主角们大段大段的口水式对白一直环绕在耳边，堪比闲人马大姐和筒子楼里的大妈们扯闲篇。

对于叶蓁蓁和戴维是怎么卷入方芷衡被李其行的爸爸性骚扰、李其行被打的复杂关系中。

何悯鸿又是因为什么在公司里待不下去，还和室友闹的不愉快，完全是一头雾水。

上一部截断的生硬，下一部又不能交代清楚，让观众只能靠想象来脑补剧情。

不明就里的延续剧情，就好比“烂板子搭桥——白搭”一样，明明用了那么长的篇幅，却什么也没有讲清楚。

同时，这也折射出现在影视剧的制作问题。

目前，我们在各大卫视上看到的电视剧，大部分的剧集都有四五十集左右，六七十集的也很常见。

个别电视剧会有二三十集的情况，但毕竟很少。

在这四五十集的剧集里，有多少是实实在在地推进剧情、构建故事结构，甚至是塑造人物的呢？

又有多少是毫无价值的流水式情节呢？

由于拍摄周期、制作、档期衔接等各种原因，国产电视剧很难像美剧那样，做到节奏快又短小精炼。

那么，在我们的制作模式里，可否做到优化剧情内容呢？

不要让人感觉，看了半天，除了一堆硬广，就是些废话。

节奏拖沓、逻辑混乱，没有多少有用的信息。

国内目前还没有很成功的多部连续剧，像之前的《家有儿女》、《爱情公寓》、《铁齿铜牙纪晓岚》等，也都是前几部大火，后面就开始日渐衰微。

大火的电视剧接着出续集，无非是想保住这个好不容易成功的IP。

能够引进投资、吸引流量，为了续集而续集，但又做不到推陈出新，最后导致口碑下降。

关于女性，尤其是30 要结婚生子的女性，在职场中的生存和发展一直以来都是热门话题。

如何面对职场霸凌、如何解决性骚扰和潜规则、如何在虚与委蛇中保持自我、如何平衡家庭和工作的矛盾……

这些问题关系到每一个个体和家庭。

影视剧能从琐碎的版块做切入点，以“上帝视角”审视问题，从而带给观众反思，推动社会进步。

《欢乐颂》本是一部聚焦都市女性职场生存的群像剧，它也曾带动了很多正能量。

但如今的续集却越来越脸谱化，不知道之后会有所改变吗？