疫情期间的真实写照，看完我落泪了

最近，日本著名社会学家、女权主义学者上野千鹤子与女性精英们的对话，让女性议题在网络上持续发酵，引发了不少争议。

但无论是讨伐也好，认同也罢，都能让我们看到女性话题所延展出的巨大讨论空间。

就整个东亚而言，女性地位一直处于弱势，除了传统观念与父权制婚姻之外，女性在职场遭遇歧视、性骚扰等情况也层出不迭.

尤其近几年大环境不容乐观，疫情大范围席卷全球，更是让生活在社会底层的女性举步维艰。

今天要说这部电影就是日本底层女性的真实写照——

《在公交车站直到黎明》

夜明けまでバス停で

该影片改编自日本的一个真实案件，2020年11月16日黎明时分，位于日本涩谷附近的一个公交站内，64岁的女性大林三佐子被一男性袭击身亡。

袭击人称，只是觉得碍眼。

死者生前白天靠打零工生活，晚上就在公交站长椅上睡觉，遇害时衣服整洁，口袋里仅有八日元。

该案件在日本引起强烈反响，不少人纷纷走上街头声援受害人，并表示“她就是我，她就是所有女性”。

大龄、单身、失业、职业歧视、社会排斥等字眼逐渐形成了一种女性潜在的焦虑，而这部电影所展现的正是当下社会结构体系中多数女性的缩影。

回到电影，35岁的北林三知子身兼两职，白天在首饰店做手工，晚上在包吃住的餐厅做服务员。

这两份工作的薪水除了要维持她的日常开销之外，还要支付一部分母亲的医疗费用以及离婚后前夫留下的巨额欠款。

入不敷出的财政状况让北林三知子几乎毫无喘息的余地。

即便是规模并不大的餐厅，日本的社会弊病依然存在，阶级制度和高压政策让每个在餐厅打工的底层人们都屏着一口气，稍有不慎就会被经理骂得狗血淋头。

在这里，剩饭剩菜即便扔进垃圾桶倒掉也不允许被带出餐厅；

管理者与底层人们隔着一条难以逾越的鸿沟，即使在工作之余，阶级的差异也让她们之间充满戒备；

职场性骚扰依然存在，想升职进入总部就要忍受男经理的“潜规则”。

即便职场条件恶劣，但对于在底层苦苦求生的北林三知子来说，这份工作是她保命的饭碗。

可随即疫情的爆发，将她彻底推向了绝境。

新闻上大量报道新冠感染者的情况，安倍晋三呼吁民众非必要不要走出家门，餐饮被勒令停业，员工也遭遇遣散，失业和居无定所接踵而至。

本就存在的阶级制度被疫情彻底激化，经理私吞了所有员工的遣散费，员工与经理之间从恶语相向变成了拳打脚踢，但依然无果，就连这点微薄的生活保障也付之东流了。

北林三知子就此过上了流浪的生活，为了节约开支，她白天在洗衣房洗漱，晚上就坐在公交车站的长椅上倚着行李箱睡觉。

与此同时，她还在继续寻找新工作的机会，但奈何疫情肆虐，北林三知子的求职之路也屡遭碰壁，面试的公司也因有新增的感染者拒绝招新了。

疫情所持续带来的冲击，让普通人的命运开始发生偏移，在这场全民抗压测试下，北林三知子成为疫情下的样本。

节衣缩食开始难以维持她的生活，甚至连基本的果腹都成了问题。

电影中往往存在主角逆风翻盘的发展，但显然取材于现实的剧情是残忍的，北林三知子开始捡临街的残羹剩饭来吃，她所维系的体面在这一刻几近崩盘。

可即便如此，当她接到餐厅女店长打来的问候电话时，她依然选择了用谎言掩饰落魄。

身份阶级的不同让她羞于开口求助，但当她面对同样身份的“流浪者”投以的善意时，她却显得十分从容，她们都是疫情下的边缘人，身处在底层抱团取暖。

可苦难到了一定的地步就会催生出灾难，当弱势群体开始究其成因时，矛头就从自怨自艾转向了日本政府。

正如片中所说，这个世界存在严重的不平等，社会到了临界点，让弱势群体以为一切都是自己的错。

于是，北林三知子在另一位“流浪汉”的帮助下研究了一枚炸弹，设置在了在东京奥运会承办部门的办公楼下。

这一情节也很巧妙地成为了弱势群体的呐喊以及对一切不公平政策的反抗。

但最终炸弹不过是一个无法引爆的闹钟，横亘在政府与群众之间，形成了不可消除的壁垒。

电影的结局并没有沿用现实中大林三佐子的走向，而是在陌生男子举起石头准备砸下去的时候被女店长救了下来。

导演在影片中给这场悲剧按下了暂停键，获救的北林三知子最终得到了被卷走的赔偿款，而试图与男权制度抗争的女店长，也选择了辞职。

其实整部影片并没有秉持悲情片的路子，反倒是以一种平铺直述的形式讲述，将日本底层女性所面临的窘境与挣扎复原。

实际上，疫情只是起到了催化作用，日本女性所遭受的问题早就有所显现。

这是整个东亚所面临的共同问题，时至今日也没有最优解，我们能做的就是关注每一个滑向边缘的弱势群体，正如上野千鹤子所说，创造一个弱者也能安心生存的社会就是我们的目的。

总的来说，这部电影的最终呈现可能并不完美，但背后所承载的意义却发人深省，起码在直面社会症结方面，做到了针砭时弊。

诚然，日本的社会体制向来存在很大的问题，但是在自我反思方面，我们还有很长的路要走。