情节应该模仿一个完整的行动，部分的组合要环环相扣，紧凑合理

叙事结构：因果单线之外的辅线并行在文学艺术领域中，对叙事结构的分析最早可以追溯到古希腊时期，亚里士多德在对“悲剧”进行阐述时表示情节是悲剧的“灵魂”。

情节应是一个整体。事件的承接要符合可然或必然的原则·，情节要有一定的长度，以能容纳足够表现人物命运变化的篇幅为宜。

情节应该模仿一个完整的行动，部分的组合要环环相扣，紧凑合理。可见文学作品对于结构问题的重视早在几千年前就已被提及。

具体到电影作品中，叙事结构是指一部具体影片的结构关系和表达方式，是多个叙事要素在一个同一的整体结构中的分解、配置、对应与整合。

Ｍ21世纪奥斯卡体育电影的情节结构均采用的是传统的因果式线性结构。

这种结构模式的特征是以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述动力，追求情节结构上的环环相扣和完整圆满的故事结局。

如《铁拳男人》就是以布洛克为了摆脱拮据的生活重返拳击台、挽回濒临破碎的家庭这个单一的线索而展开。

从电影刚开始的“布洛克名利双收的幸福生活因为经济萧条而家道中落”，到发展阶段的“布洛克被老板吊销了拳击执照，离开拳台成为了一名码头工人。

再进入到“布洛克被曾经的经纪人找到并在大家的支持下重返拳台”，一个接着一个的事件串联成一个完整的故事情节，彼此之间按照因果关系组合排列。

随着事件的不断推进，体育英雄所面临的抉择、挑战和内心世界也产生着相应的变化和发展，前后具有很强的连续性。

对于以展现英雄成长过程为主题的体育电影而言，这种相对直接、简单的叙事结构也足以达到叙事的需要。

同时，因果式线性叙事结构按照单一的时间线来编织情节发展进程，符合现实生活中人物成长的时间逻辑顺序，能够更加直观地展现英雄成长的全过程。

这种时间逻辑顺序也方便观众理解剧情的发展，使得观众形成较大程度的“认同感”，更有利于他们对电影中英雄的经历和心理产生感同身受的移情效果。

当然，21世纪的体育电影不满足于单一的叙事结构，而是对因果式线性结构进行了一定程度上地创新，形成了双线叙事模式。

一条线用来讲述英雄成长过程，另一条负责辅线剧情的展现，两条线在电影主题的统领下交叉进行，相互补充，共同推进电影剧情的发展。

例如201９年上映的《极速车王》，主线是汽车设计师卡罗尔·谢尔比和英国车手肯迈尔斯联手打造出一辆全新的福特赛车，并最终在1９６６年的勒芒世界锦标赛上带领车队成功击败“霸主”法拉利的经历。

而辅线则是福特和法拉利的商战以及迈尔斯和卡罗尔与福特高层之间的合作与摩擦。将这两条线索分开来研究并会发现它们均是因果式线性发展的。

然而两条线索之间，也有着紧密的联系：首先是福特与法拉利之间的商业纷争，福特二世因为不甘心被法拉利羞辱于是才会找到迈尔斯与谢尔比并提出要与他们二人合作。

随着辅线剧情的进展，迈尔斯与福特高层利奥·贝贝之间的冲突也推动了主线剧情的发展，因为利奥的从中作梗，迈尔斯与谢尔比之间的关系出现了裂痕。

在福特集团三番五次的“干扰”下，谢尔比与迈尔斯的精神世界和俗世法则却都发生了一定程度的变化，对于赛车这项运动的理解也越来越趋同。

在这种双线叙事结构下，人物的成长主线与商战的辅线均围绕着赛车与信仰这一主题展开叙事，同时进行，呈现了一场英雄主义和商业主义之间的精彩博弈。

而比起单一时间线的因果式线性叙事结构，双线叙事结构的优势在于可以通过两条叙事线产生鲜明的对比，通过辅线的对比来展示英雄成长的不易和英雄身上的宝贵品质。

在《极速车王》中，一边是在为神圣的赛车而战、为不被玷污的自我而战的谢尔比和迈尔斯，一边则是为了追求利益无视甚至违背体育精神的福特集团。

电影的主线在展现竞技体育的魅力和和歌颂为理想而战的体育精神的同时，其辅线则在主线的衬托和对比中声讨了趋炎附势、唯利是图的商业法则，使得观众对迈尔斯和谢尔比的崇敬之情只增不减。

叙事蒙太奇：连续、平行、交叉借用马尔丹的话说：“叙事蒙太奇的作用便在于叙述一段剧情，展示一系列事件。

有时，它通过镜头与镜头之间的关系来表现，但是，它主要是借镜头或段落之间的关系来表现，以引导我们将影片看成一个有意义的整体。

叙事蒙太奇对于电影表现力的提髙具有十分重要的作用，所以当代电影的创作中格外强调叙事蒙太奇的运用，致力于如何运用蒙太奇来提高大众的审美情趣，从而突出其鲜明的影像风格。

因此，在21世纪的奥斯卡体育电影中，导演大量运用了叙事蒙太奇，用一种丰富的镜头语言和剪辑手法来展现运动员的英雄形象，使得影片获得了更强的表现力。

首先是连续蒙太奇。连续蒙太奇是按事件的时间或者空间逻辑来安排画面的剪辑和剧情的组合。

连续蒙太奇普遍运用于对一条单一的故事线的叙事，在结构上缺乏对多情节线索之间关系的表现。

在《铁甲钢拳》中，故事将多个比赛和训练的片段进行连续的拼接组合，在这一段的连续镜头中，我们能看到查理是如何训练机器人亚当的，亚当是如何赢下一场接一场比赛和一笔笔奖金的。

这一系列连续的蒙太奇将查理与亚当的训练成果展现给观众，同时也将查理和马克思父子二人感情的变化表现了出来。

在《点球成金》中，导演在表现奥克兰运动家队的20场连胜时也使用了连续蒙太奇的手法。

电脑屏幕上的比赛结果、比赛现场的场面以及现实中真实的比赛直播画面间转移，将奥克兰运动家队一路高歌猛进的状态通过一连串的组合在这短短的3分钟的时间内展现给观众，说明经过改革后的奥克兰队所拥有的高涨士气和令人惊叹的比赛成绩。

在《我，花样女王》中，托尼亚在教练的劝说下准备重返花样滑冰，这里电影用了近一分钟时间的连续蒙太奇来向观众展示托尼亚平时训练的内容。

通过这10多个镜头，我们可以看出这一次托尼亚所展现出的决心和毅力。

这种连续蒙太奇的手法，常运用于运动员平时训练和比赛的叙事中，快速镜头切换和拼接能够营造出赛场上紧张的氛围和和悬念感，也能够用几个镜头的拼接展现出主人公的训练过程和基本的训练内容，使得观众能够在较短的时间内就感受到英雄身上所发生的变化。

其次是平行蒙太奇，平行蒙太奇又称并列蒙太奇，是指电影中存在两条以上的情节线，这两条线分别叙述，最后交汇成一个完整的情节线；或两个以上的事件相互穿插叙述，但是在同一主题，或同一情节下进行。

在《拳王阿里》中，当马尔科姆即将上台发表演讲时，另一边阿里正在驾驶着车出门；在下一个镜头中马尔科姆遭遇了暗杀，身中数枪。

另一边则是毫不知情的阿里仍在驾驶着车；马尔科姆在抽搐了几下后死去，而另一边路边冲出来的行人大喊着“他们杀了马尔科姆”，阿里才得知马尔科姆死亡的消息。

最后一组中，一边是马尔科姆放大的瞳孔的特写，一边是听着广播中马尔科姆身亡消息流泪的阿里。

这一组镜头所运用的平行蒙太奇手法，将马尔科姆遇害全过程与阿里前后情绪的转变过程放在一起进行叙事，更加凸显出阿里的悲伤和痛苦，表现了马尔科姆的逝世对阿里所造成的影响之大。

因此平行蒙太奇通过双线叙事将主人公的人物形象在对比中烘托出来，既能够丰富故事情节，又能够使得主人公的形象更加的丰满。

最后一类是交叉蒙太奇。

交叉蒙太奇是指在同一场景下同时发生的两条或两条以上的叙事线，叙事线与叙事线之间的转换更加频繁，并且相互影响、相互依存。

它与平行蒙太奇最大的不同处在于前者所有的线索最终一定会合并为一条叙事线，而后者可以合并也可以不合并；前者强调不同的叙事线必须同时发生，而后者可以同时也可以不同时。

这种编辑技巧很容易导致悬念，营造一种紧张的气氛，并且增强叙事间的冲突锐度。

1541在《摔角王》中也运用到了交叉蒙太奇的手法，一条线中的兰迪在等候室做上场前的准备，另一条线中的卡西迪离开脱衣舞厅准备去组止兰迪，两条故事线、两个场景交替出现在电影中。

在兰迪即将出场的最后一刻卡西迪找到了兰迪，两条叙事线完成交汇，颇有“最后一分钟营救”的效果，充分调动起观众的紧张感。

尽管“营救”的结果并没有达到卡西迪的预期：兰迪在最后时刻仍然坚定自己的选择，回到了自己钟爱的摔角台，这也体现出了兰迪对于执着追求梦想的意志与决心。