小武成为“边缘人”，因情义产生偏见，在主流思想中，可怜又可爱

当你穿梭在人流中时，你会不会有这样一个疑问：“活着是为了什么？”

人永远不是单一个体，而是群居动物，当你“特立独行”之时，必然会遭受非议，正因为如此，你才会与这个世界显得格格不入。

“小偷”为一个名词，当这个词出现之时，本身就存在偏见，不是有人出生就是小偷，而是在后期成长过程中，因环境因素造成了自己的改变，但小偷内心也有自己的道义所在。

电影《小武》是贾樟柯的首部长片，小偷经历情感背叛，普通人在用自己的偏见审视人性，情节简单却回味无穷。影片借助各种手段真实地展现了边缘人群的社会生活。

法国《电影手册》评论其摆脱了中国电影的常规，标志着中国电影的复兴与活力。

某种程度上讲，世人眼中做不光彩事情的人，便是社会边缘人群。而边缘人群因其边缘性必然遭到主流人群的排斥与辱骂。小武，一个惯偷，毫无疑问必然属于这类人群。

他穿着不合体的西服，戴着黑框粗边眼镜，总爱歪着脑袋，时不时用手摸摸下巴，脸上是一副漫不经心的神情，当售票员查票时会流里流气地说“我是警察”，然后不屑地笑着，而下一秒钟就是自然地将罪恶的手伸向旁边乘客的腰包。

这样的人必定是可恨的，当县里的无线电热播着，关于督促犯罪人员投案自首的通告时，人们热烈地讨论着这项新的法律，新闻记者也在热火朝天地进行着采访。

只有小武带领着弟子们一脸与己无关的表情，默不作声地穿梭于人群之中，与周围的气氛格格不入，自成一股气流，仿佛他们与这个社会是不相容的，他们徊在社会的边缘，做着世人所不耻的事情。

不仅在社会上，在家中小武也处于一种边缘的位置。电影中有这样一个镜头，一家人大部分都围坐在火炕上，聊着今年的收成，聊着工作情况，甚至是聊着外国香烟，只有小武一个人落寞地倚坐在炕边上，默不作声，没有人理他，他也不理别人。

虽然同在一个屋檐下，但却被家人视而不见，小武的边缘性地位再次地展现在人们面前。

然而就是这样一个社会边缘人物，却有着十足的“人情味儿”。他可以为了当年对朋友说的一句“结婚送6斤钱”的玩笑话，在风声正紧之时，不惜冒着被捕的危险，一天偷上几千块。

这是小武认为的“义”，这种义体现的淋漓尽致，甚至于我们会被这种义而感动，一诺千金虽被小武用的地方不对，但无可否认在他的思维中，这是正确是。

为一个风尘女子真心地投入自己的全部感情，甚至舍弃身家性命也在所不惜。他虽为小偷，却也有自己的道德底线，每次都把被偷者的身份证寄到派出所，以减轻被偷者的麻烦。这样的小武无可厚非是可爱的。

尽管如此，小偷终归是犯罪者，不会永远逍遥法外。在一次“工作”中、小武被捕了，在押送的途中，警察因有事而把他栓在电线杆的拉线上。

这马上引来了路人的驻足，甚至围观，人们对他指指点点，窃窃私语，眼神中透露出异样的目光，似乎他们看到的是一个什么的东西，而不是他们的同类。

小武处在人群的中央，但确确实实是被主流社会抛弃了，因为他不适应这个社会，不能融入社会的主流，是个被讨伐的落伍者，是个边缘人物，这样的小武又是可怜的。

小武的情感挫折是这部影片的主线。

首先是友谊的背叛。小武与小勇是从小玩到大的好朋友，影片中有这样一个画面：在古老破旧的青砖墙上有两排一道道的横线，横线旁边分别标明着小武小勇以及年代。

当看到这一画面，我们不禁对他们的小时候产生了许多联想，两个天真无邪的孩子称兄道弟，光着脚丫子在乡村的小路上打闹戏，弄得一身一的尘土，换来无尽的开心笑声。

这时画面转至屋内：两个成年人穿戴整齐相对而坐，抽着香烟，话语无几。小勇的话中充满了隐瞒与欺骗、而小武的回应则充满了不满与失望，那种兄弟之情早已荡然无存。

其次是感情的背叛。由于失去了好友，小武到歌厅听别人唱歌，在那里他遇到了歌女梅梅，歌厅的老板调侃小武这不是真爱该有的场合，然而小武确信真心的存在，接着小武在这部影片里第一次幸福的微笑。

在与梅梅的交往中，小武就像一个纯真而听话的孩子，他对梅梅关怀备至，为了她学习唱歌和跳舞，幸福之情溢于言表。然而当他买好金戒指希望再讨梅梅欢心时，却发现她已经不在这家歌厅。

这时出现了这样一幕镜头：小武漫无目的地在大街上走着，但是一直把玩着手上的一串钥匙。

表面上，小武还像往常一平静，对什么都不在乎、不关心的一样，可是他手上不断颤动的钥匙正表现了他内心的不安与恐慌，他不仅走在大街上没有目的，在通往爱情的道路上，他似平也迷失了方向，看不到目的地和未来，不知道该何去何从。

不出所料，梅梅背叛了小武的爱情，不辞而别了。

再次是亲情的背叛。感情失败的小武，欲哭无泪，回到了农村老家并把金戒指孝敬给了母亲，然而亲人们却未带给他任何的温暖。

父亲训斥他没规矩，母亲质疑戒指的真假，妹妹笑话他没出息，哥哥嫂子们对他爱搭不理，甚至小小的侄儿也不肯让他抱一抱，这一切都似在小武的伤口上微了把盐。

情感上受到的忽视和伤害使小武再也按不住，在发现那枚孝敬母亲的金戒指，戴在了未过门的二嫂手上时爆发了。可是没有人理解他真实的感受，于是便出现了这样的一幕：父亲拎着棒子在后边咒骂，而小武在前边气地说：“我再也不回来了”。

也许在亲人眼中，小武是不懂事没有规矩的，仅仅是因心痛那枚戒指才不顾场合地大发雷，可是让小武心痛的恰恰不是那枚戒指，而是亲情的背叛。

在《小武》这部影片中，没有波澜起伏的情节，也没有视觉或听觉上的冲击，但它却能震越人的心灵，引发莫名的情愫，唤起人们内心深处的共鸣。

亲情和友情贯穿在本片中，当小武用自己的标准同他人相处时，总是在遭遇着冷嘲热讽，他成为“边缘人”不是他的错，更像是我们一步步将其推入深渊。

影片把镜头对准了社会边缘人群，并真实地展现了普普通通中国人的社会生活和精神世界，可以说《小武》为“纪实主义电影”竖起了鲜明的大旗。

活着是为了什么？对于小武而言，可能是坚守自我内心那份情义，不会因随波逐流而飘散。

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