《诡老》：这里会是你的天堂，也会是你的墓地

每次观赏奈沙马兰的电影都像是拆开圣诞交换礼物那样，你可能会拿到一只你喜欢的人用过的袜子，又或者是一个伪装成超大电视的压克力盒子，无论是喜，或者是惧，你总会惊。

热爱给自己电影串场的他，这次要开着车，载着几户人家来到他给大家准备的沙滩前，穿过一线天，走过拥挤且黑暗的岩壁。

你将会看到的是宽广且宜人的大海，你会闻到海风带来的盐味，你会感到沙滩带来的温暖，眼前是碧海，头上是蓝天，背后是高耸如墙的峭壁，确保不会有任何人闯入这里。

将一切烦恼跟衣服一起抛在脑后。因为这里会是你的天堂，也会是你的墓地。

奈沙马兰的电影向来与他准备的电影场景关系紧密，因为电影场景总是向我们预告了角色接下来的遭遇，但是这次他给大家准备的却是一片空空荡荡的沙滩。这说法不完全正确，因为这里还有被留在这里的人们，以及一些前来这里的人留下的物品，除此之外别无他物。

那么电影有什么好看的？

于是一具尸体流出，人们开始发现自己无法从这片沙滩脱身，有一股神秘力量不让他们离开，一次次将他们送回沙滩上，同时他们也发现这股神秘力量正改变着自己，由外而内的让他们成为彼此的陌生人……。

谁能想得到，那个从未谋面的少男少女，会是自己早上才看到的两个小孩子？谁又能想得到，自己所熟悉的父母，居然瞒着自己天大的秘密？

随着站在远方的奈沙马兰双手一挥，飞沙开始走石，电影开始发挥自己的魔法，由演员、摄影、配乐、特效，当然还有奈沙马兰的爱用配方「twist」。

我们会看到在这里的大人们从一开始的信心十足，逐渐陷入混乱，而三个孩子则渐渐发现自己必须肩负起拯救大人们的任务。

许多人们来此前的问题无论是家庭的或者生理的，又或者是心理的变得更加严重，伤口快速愈合，头发逐渐变白，肌肉逐渐松弛，甚至逐渐看不清、听不见，有的人则进入了更深层的疯狂，将其他人视为这场灾难的始作俑者，或者想加害于自己的人。

奈沙马兰在做什么？这一次，他要偷诺兰的东西来玩，他要玩「时间」，用他的方式，让观众起鸡皮疙瘩，因为这注定不会是一场只有温馨的成长之旅。

事实上，电影引诱式地在人们的讨论中展示各种逃脱的可能，然后又斩钉截铁地毁掉该种可能，奈沙马兰熟练地操纵观众的希望与绝望，更糟糕的是当我们越是了解这个环境的机制，我们就越是切身体会什么叫做「时日无多」，因为「时间会冲淡一切」的另一个意思就是，「时间会毁灭一切」，几分钟就流逝了几年的时光。

那种压迫感就像是人被困在沙漏里，试图用力打碎玻璃，却只是更加接近窒息。

我们都知道太阳终究会毁灭，如同我们都知道身边的人包括自己都会成长、老去，然后死亡，但这仅仅是知道而已，然而《诡老》却能亲眼让你目睹一切，让你目睹什么叫做「少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。」

比起看得见的部分，看不见的部分更令人恐惧，为什么摄影机不对准另一个人的脸？为什么摄影机在这里要用浅焦？为什么这个人要走出镜头？又为什么要加速走进镜头？每个角色的每次出场与退场，都会带来惊讶与不安，惊讶的是「刚刚他是长这样的吗？」不安的是「下次他又会变得如何？」

说到底，片中并没有任何的「阴谋」，只有对时间无可奈何的人们，无论是观察者或是被观察者，正如花上约两小时观赏本片的观众，我们生活中有种东西叫做娱乐，这种东西的功能是让我们逃离当下，并忘记自己其实也在沙滩上，试图留下沙堡或者是别的东西。

咫尺即是天涯，过眼便成云烟，从一开始这就是一部没有真正逃脱可能性的逃脱电影，如同这是一部有「twist」，但在实际意义上并没有「twist」的电影。

因为其抱持的时间观说到底与时间魔术师诺兰是一样的，无论他们展示的世界有多么花俏，他们最终目的并非仅是创造一个具有新规则的世界，而只是尝试创造一种用来解释世界本质的体验，世界只是更大的沙滩，一个你意识不到的更大的沙滩。

「过去了就过去了。」

奈沙马兰不是纯粹的虐待狂，他让这群人困在这片沙滩上是有目的的，虽然电影大多数时刻都充满着惊吓与恐惧，无论是没来由的对人捅刀，抑或从高处落下撞碎在岩石上，或者是山洞里像死蜘蛛一样的扭曲人形，但仍有少许的温馨桥段。

无论是孩子之间的相互安抚，或者是成人之间的怨恨冰释，尤其在夜间篝火的那一场戏，老夫老妻间的幽默对话，既让人感到舒坦也让人感到悲伤，舒坦的是所有的心结总算被解开，悲伤的是竟然得到这种绝境双方才能和解。

在这场和解之前，他们一方曾指责对方只在乎未来，毫不在意当下，另一方则指责对方只在乎过去，总是在翻旧帐，而他们的孩子则总不让父母知道其实他们什么都知道，扮演「一无所知的孩子」就是他们此前唯一能做的事情。

当然在开放他人的参与后，有人花了很长的时间能够开悟，也有人终其一生都无法开悟，就像一则只以倍数改动系数的方程式，看起来变了很多，但其实并没有改变。于是电影又仿佛是在援引密室逃脱的类型，人们不只要解开沙滩之谜找出生路，还要警觉原本自信可靠，却陷入无法唤醒的疯狂的他人。

电影的改动可以说是奈沙马兰对原著的反抗，原著并不解释人们为何会落到这样的处境，也并不给人任何逃离此一困境的机会，然而除了用没什么说服力的科学原理试图灌到观众耳朵里外，奈沙马兰还试图说明一件事，那就是完全成为大人的人所无法解决的问题，或许由不完全成为大人而保有童心的人反倒能解决。

电影以相反地方式描绘这个地方对孩童还有成人的影响，对孩童而言世界是逐渐变得多采多姿，甚至「心中充满从未有过的色彩」且也逐渐具有挑战危险的勇气。

然而对大人而言世界则是逐渐变得黯然失色，当健壮的身体变得越来越衰弱，甚至连心灵都承受不了压力的溃堤，只能龟缩回最让自己获得安全感的方式，那或者是对他人的猜忌与暴力，或者是对面容的在意与哀叹。

从结局的设置我们可以发现，不只给角色留了后路，奈沙马兰还给受过深刻创伤的角色们保留了幽默感，让他们得以幽默地说出悲伤的事实，即便电影后半段的「twist」理想得像是个童话，但这也符合奈沙马兰电影大部分的基调，人们总会莫名其妙的陷入悲惨的处境，但终究能获得成长与脱险。即便有人失败了，却也总会留下希望，并由另一个人传承下去。

生命的每个阶段，都有可能藏有救命的钥匙，当我们渴望逃脱当下困境，渴望奔向未来时，或许我们需要的是回望，并且保持心情愉快，这也是为什么即便奈沙马兰的电影时常充满各种血腥桥段与残酷场面，却仍然能带给观众正向的快乐（即便是人人都说烂的《地球过后》也是），而且还不需要唱歌跳舞。

总的来说，《诡老》绝对是近年奈沙马兰创作的又一杰作，不只场面调度一流，还熟练地将他人的作品改动成自己的东西，即便有解释性对白太多的缺点，但他也硬是将其放到前后贯通的角色设定里平缓了这个缺点，非常适合大银幕观看，有助于进入角色们惊慌又焦虑的主观视角。

如果你也喜欢《父亲》里那种对年长者刻画的沉浸式体验，《诡老》跨度于各年龄间的视角变化，以及大起大落如海盗船般的观影体验，相信也会满足你的需求，这部电影值得一看。

谢谢观赏，关注我，了解更多精彩。