《俗女养成记》：跳脱无从定义的框架，就不枉费狼狈一场

年龄并不只是一个数字，大多时候它象征着一个阶段，人们习惯将期待标进时间里，二十多岁必须敢拼敢闯，为了工作付出一切；三十多岁得稳下来结婚生孩子，最好再买车有着房贷；心想四十余岁应该差不多了，不，社会才没有那么容易放过一个人。

到了这个年纪，在各方面都早已褪去「新鲜人」的标签，无论熟悉又或初识，见面话题总容易掉进「话当年」的无谓循环中。做出成绩的，说话总能再膨胀个三分，开始攀比谁过得好而谁又更好，那些客套又尖锐的寒暄，则一再让没车没房没婚姻没孩子的「俗」人不停打颤。

近期开播第二季的剧集《俗女养成记》，不仅原班人马回归，更加入了许多令人期待的演员卡司，2019年播出的第一季，无论是当年的金钟成绩或口碑都有非常好的回馈。

剧情背景以1988年的陈嘉玲与2019年即将奔四的陈嘉玲为主，两个时空在呼应的情节下交织呈现，顺畅的转场安排让两位主角不抢彼此的风采，也勾起观众儿时回忆与现况共鸣。

或许我们都曾像故事中的陈嘉玲，以为拿到的剧本定会成为社会审美中的「淑女」，不料，却走成了进退两难的「俗女」。

20岁喝酒是可爱，40岁喝酒是可怜。

即将迈入四十岁的陈嘉玲，在工作上，虽然仍有看不惯的人事，但能爬至老板特助的位置，倒也不愧对过去几年独自北漂的辛苦；在感情上，有个稳定交往能够论及婚嫁的男友，虽然对彼此感觉早已没了当初的悸动，但四十岁，也没体力没心力再去经营一段你侬我侬的关系。

总的来说，在这样的人生阶段，一切但求个「稳定」，一眼就能望穿余生数十年的稳定，而这样的稳定并非毫无缺憾，它要牺牲的代价太高了，比如自由，比如自我。

每十年就好像必须跨过一道槛，而那道槛包含了学历、工作、存款、车房、感情等等。

生活中能被量化的便尽可能的要求多还得更多，无法量化的则转向相对「有无」的二分法定论：「有没有结婚？」、「有没有小孩？」一道又一道的公版问句砍进了年纪这道滑轨，滑不过哪题质问，便迎来「加点油好吗」的反馈，就这么不顾现实考察，粗略地否定一个人过去几十年的生存积累。

社会眼光下的人生胜利组，得在适当的年纪有适当的学历、财富资产、婚姻儿女，但真能因此被冠上个「淑女」的称头吗？又或是说，这般看似完美无缺的名称真的符合自己所求的「淑女」吗？

或许不过是我们太习惯以外表物质去评判一个人的价值。从来不会有人问一个四十岁的女人说「你活得踏实吗？」踏实，似乎一直不在考虑范围内，但却是活在这锱铢必较的世界里一个重要支点，一个将自己推上「淑女」的必经途径。

阿妈一直相信，东西只要放在冰箱里面就永远不会坏掉，只有保存，没有期限，事情有那么简单就好了。

三代同堂住在一间中药铺子，陈嘉玲的成长记忆和这一家族、这一村庄、这一玩伴绝对脱离不了关系，即使念完大学、打拼事业，她介绍起自己仍是以「永远不会成为台北人的台南女儿」为开头。

乡下的日常生活就是「吵」，生气吵、难过也吵、庆祝更吵，一家子吵不完的架，接着一村子一起帮忙劝架。或许是先天的遗传因子，加上后天的耳濡目染，「陈、嘉、玲」这三个字，喊出声总带着柔性的倔犟、韧性的温存，一如南方的艳阳，晒的毒辣却叫人想念。

在过去经济起飞的年代，打开电视，播映的全是打着「玉女」称号的影视歌星，屏幕以外，各家父母也急着褪去务农背景的泥泞，希冀将孩子培养成不同于自己的大家闺秀。

学钢琴、穿裙装，所有与「气质」沾上边的事物，随着通货膨胀也在地方巷弄间，吹起一阵一碰就碎的梦幻泡沫。小嘉玲的童年当然也经历过这般养成计划，但并不是吃好米喝净水就能养出一个周慧敏，所谓的「淑女」也就在这个热闹家庭中，走成了不折不扣的「俗女」。

即便成不了长发澎裙的女孩，或许那样的形象也只能存在电视里，但专属于陈嘉玲的俗女，倒也并非是个计划失败的产物。

面对一夕之间丢了工作、没了男友，她敢于表露崩溃的一面，也敢于在风雨过后重新迎面晨曦，更敢于看似稳妥之时仍倾听内心任性一回。这些足够应对现实无常的能耐，要比成为个「淑女」更需要底气，而这样的底气正来自于永远争吵不休的家庭。

或许世界上看得见、摸得着的物品都标记着期限，但情感羁绊是即便没有冰箱冷冻、即便人烟消散，仍携存着过去，影响着未来。

这辈子其实很长，长到你可以跌倒再站起来，做梦又醒过来；这辈子其实也很短，短得你没有时间再去勉强你自己，没时间再去讨厌你自己。

面对突如其来的剧变，再乐观的陈嘉玲也难免懊悔一时的冲动，但与其说是「一时」，倒应该说是委屈到了四十岁，终于迎来了压垮自己的最后一根稻草，以至于当前男友再次问起退婚原因时，简明扼要的一句「不爱了」，便足以概括相处四年来所有好好坏坏的累积，以及四年后未能走完的缘分。

在这讲求分工效率的时代，我们几乎不可能做到自给自足，必定有些时刻倚靠群体，而为了融入其中，「社会期待」变成了一项影响自我的重要来源。

这样的影响并不全然是件坏事，有时他帮助我们厘清自己盲区，适时地忍让，反而让整体更靠近预设的目标。但若大众集合走向了一条死胡同，又或是委曲求全的目标早已远离了自我所盼，那或许只有两种方法，要么重新导航，要么绝然离开，而陈嘉玲选择了后者。

无论工作还是感情，她都已经预见了尽头，而这样的终点，并非自己一心所求，既然如此，就及时停损，不苛责过去，也无需陪葬未来，好好的给予祝福，以后的路只有精彩，没有彼此。

这部剧集的成功除了题材新颖，以及各个演员的扎实功底，将角色刻画得非常具有说服力。

另外，故事以喜剧手法包装生命中的各种无奈，舞台剧式的演绎呈现，让观众在笑闹之余，反思自我的现实情境：追逐生命中的价值，无关年纪，无关阶层，时间不会等你，但同时，它也不曾还你一页空白。

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