《非诚勿扰3》快上了，我很怀念它

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时光撰稿人 | 克洛里

热切赞美流行文化。

当你穿越时空，迫切想知道今夕是何年。

一看贺岁档——冯小刚导演，《非诚勿扰》系列。

你心中一合计：“哟，这得是2010年左右吧？”

错，是2023年！

时隔数年，冯式喜剧重回年末贺岁档，冯小刚带来了《非诚勿扰3》，续写13年前的故事。

打开预告片，从斑斓的色彩到对称的构图，似乎都有点学习韦斯·安德森，但不得其精髓的奇怪意味。

更令人意外的则是叙事画风的改变，从现实主义都市爱情喜剧打了个急转弯，转向近未来软科幻爱情喜剧。

今天的【老片新看】，时光君来聊聊当年那部《非诚勿扰1》。

似乎，《非诚勿扰3》的一切，都是为了让我们回忆起《非诚勿扰1》上映时的种种情景。

回到那个伤痕与荣誉并存，欣欣向荣的2008。

2008

前不久上映的《前任4》，“渣男们”蓦然回首，发现自己已经蹉跎成“剩男”，忙不迭地开始相亲。

同样的剧本走向，冯小刚早在2008年就玩上了。

彼时，作为“市民导演”的他敏锐地抓住了相亲风口（顺带提一句，相亲综艺《非诚勿扰》2010年才播出），还将众多热点议题一锅乱炖，妙趣横生地映射、预言了我们的现实。

“你要想找一帅哥就别来了，你要想找一钱包就别见了……实话实说，我应该定性为一支，没有公司没有股票没有学位的三无伪海归，人品五五开，不算老实但天生胆小……”

一段爆梗不断，主打真诚的征婚启事一出，秦奋（葛优 饰）的形象就瞬间立住了。

他是个边缘“发明家”，有点爱情理想，但终于还是接受自己的平凡，成为了一个务实的理想主义者。

电影以秦奋的相亲经历穿针引线，串联起一个个人物，描绘出一幅新世纪的众生相——

比如冯远征饰演的艾茉莉，是秦奋十几年没见的前同事。

也是城建公司的建国

再见面时才知道，他暗恋秦奋许久，这回终于勇敢大胆追爱。

虽然戏份不多，台词也略为隐晦，但冯远征的一颦一笑都将角色内心表露无疑，那句娇羞的自我介绍“建国”，无疑是本片的一大亮点。

再有推销墓地的销售，热衷于炒股的股民……这时的社会发展速度极快，阶层急速划分，每个人都生怕掉出致富大队。

所有人都火急火燎、目的明确，因此谈感情也都跟谈生意似的。

所以，当秦奋遇到梁笑笑（舒淇 饰）时，才觉得如此珍贵。

这是个心眼过于实诚的女人，还在为情所困、借酒消愁，周身散发出一股与快节奏社会格格不入的淡漠疏离。

在她面前，秦奋才终于有机会吐露出心里话，聊一聊自己的心结与过往，葛优也在此奉献出了一段神演技。

两人由此结识，虽然秦奋对笑笑一见钟情，但无奈的是笑笑心有所属，并且喜欢的人还是别人的丈夫。

因为这段不堪的关系，她受尽了折磨与委屈。

几次偶遇秦奋的缘分，让笑笑有了深入了解这个男人的想法。

出于疗伤的动机，她提出想和秦奋试一试，看看能不能走出过去的伤痛，而秦奋像个“冤大头”般，欣然接受了这个提议。

两人从相识到相知的经历，还串联起了一处处地理空间。

从江南水乡的邂逅到萧瑟异国的“疗伤之旅”，某种程度上来说甚至可以看成是一种“公路片”。

从独特的故事载体也能看出来，即便影片是贺岁商业片，影片中的广告植入也多到令人咋舌，但仍然呈现出一股微妙的文艺气质。

这种独特的气息，从影片释出的“纯爱”版预告片就可见一斑。

以中年人的孤寂悲伤为底色，将喜剧与悲剧、爱情与心碎都涂抹其上。

冯式喜剧

虽然很多人说冯小刚的喜剧不是幽默，只是耍嘴皮子。

但很多人就是吃这一套，他们在新年之际走进影院，就是想看看“冯小刚御用男主”葛优又要说出什么逗趣的话语，好好乐一乐，解解乏。

《非诚勿扰》不负期待，台词信息量十足，葛优张口就是笑点，且与大众的生活息息相关，所有人都能get到其中的内涵。

与相亲对象的几次交谈全是亮点，双方言语过招，互相抛梗，坚决绝不让任何一句话掉在地上，充满着机敏逗趣的“小品感”。

还记得“一次”吗？

做客《锵锵三人行》时，冯小刚聊起了自己的导演创作思路。

他说拍喜剧最重要的就是说人话，但是没有观众喜欢一直听你说话。

所以得把大家哄开心了，再掺进去一句自己想说的话，观众可能才听得进去。

从他的影片中也能看出，虽然大多商业性十足，但个人表达依然存在，所有的幽默都带有一丝内涵与讽刺。

《非诚勿扰》中有一段很有趣的插曲，不推动男女主间的感情发展，看似是多余的闲笔，却精准又有温度地点出了现代人的集体情绪——

秦奋来到异国的一处教堂，确认了牧师听不懂中文后，便开始忏悔。

他从小时候偷桃讲到集体宿舍生活，从白天讲到黄昏，期间没喝一口水，嘴皮子都要秃噜完了。

牧师一开始还站着倾听，后面直接瘫倒在椅子上睡了过去。

只剩下秦奋如痴如醉地讲述着这些鸡毛蒜皮的少年往事，说到有意思的地方还会笑出声来，一点没有忏悔的样子。

这段剧情充满着不顾牧师死活的喜剧效果，亦是秦奋孤独的外化表现，他心里有太多话想说但无处倾诉。

他和回忆中的亲友都渐行渐远，只剩他一人孑孓而行。

之后，他和故友说起了这些，一个世俗意义上的“大男人”诉说自己的孤单，对他来说是有些难以启齿的。

但即便他表达出来了，也无法抵抗孤单，小小的车厢里溢满成年人的无奈与心酸。

他与故友相隔万里，再次见面也不知道会是什么时候，或许是再也不见。

这位故友也终于在独自驾驶的路上，唱起了一首关于友谊的歌曲，哭了出来。

在这个以男性为主视角的故事中，这是能跨越性别，让大多数人获得共鸣的瞬间——

高速运转的社会，利益至上的风气裹挟着每个人碌碌前行，看似收获了很多，但也失去了很多。

我们不可抗拒地加入了这场社会游戏，也终于失去了自己的天真与敏感，那些真挚而闪光的情谊。

当然，过于现实悲伤的叙事，显然不符合贺岁档的调性。

故事的最后，冯小刚还是让大家看见了一个全线飘红的未来。

瞧，那时的我们，还会做梦。

冯小刚与贺岁档

受1995年香港贺岁片《红番区》的启发，冯小刚将自己的新片定型为“贺岁片”类型，于1998年，带来了一部《甲方乙方》。

事实证明，他的商业嗅觉始终在线，知道观众想看什么。

影片采用小品串联的叙事，新鲜又接地气，是大众喜闻乐见的电影形式，最终以400万的小成本收获了3601.6万的高票房。

高票房与高口碑成就了冯小刚，更重要的是，国产电影也因此正式有了贺岁档的概念。

之后的很多年，每一年的贺岁档冯小刚都不曾缺席，票房更是屡创佳绩，被当成研究对象。

《不见不散》《没完没了》《大腕》《手机》《天下无贼》……这些贺岁片让冯氏喜剧的风格深入人心，也更加绑定了两者间的联系。

冯小刚顺利成为国产电影市场中最具有票房号召力的导演之一。

当然，他留下的不止是票房成绩与市场影响力，几乎他的每部贺岁片上映后，都会创造出几句脍炙人口的流行语——

比如“黎叔很生气，后果很严重”。

“成功人士就是只买最贵的，不买最好的”。

“二十一世纪什么最贵？人才！”

那时候的冯氏贺岁片，就像早些年的春晚小品一样，能号召很多人坐到屏幕前、边聊边侃，提供了一种集体回忆。

而这些影片说到底讲的都是同一种故事——

我们说冯小刚的电影是“铁打的葛优，流水的女星”。

“女星”或许代表影片的商业元素，冯小刚不挖新演员，而是选择让时下最火的女星出演影片，旨在为票房添砖加瓦。

而“葛优”则代表着影片中延续的平民故事。

葛优穿行在“冯式贺岁片”中，一会儿是《甲方乙方》里的草根演员，一会儿是《不见不散》里的异乡人，一会儿是《没完没了》里的司机……

甚至很难描述出每一个角色有什么差别，因为他们都是有点小毛病，有点贫嘴，但本质善良的普通人，就像大多数人一样。

透过这些小市民角色，我们看到了许多社会乱象，也听到了许多人的心声，有辛辣的讽刺也有温暖的共情——

《甲方乙方》关注的是都市人的心理空虚，荒诞中带着温情脉脉。

《大腕》是对充斥着盗版、追名逐利的文化市场的担忧，用喜剧解构了消费主义。

《天下无贼》或许是对“中国人不骗中国人”的天真向往，用近乎“可笑”的方式呼唤道德与正义……

当然，同类型的故事拍多了，大众也有审美疲劳的时候。

但更多的原因还是不知从什么时候起，那个曾经离大众最近的冯小刚，逐渐开始与大众渐行渐远。冯氏喜剧中的平民味也变得越来越淡。

第一部的《非诚勿扰》虽然已经比不上他之前的作品，但仍然有着“平民喜剧”的底蕴在。

但到了《非诚勿扰3》，似乎再看不到当年熟悉的平民味，取而代之的是满屏高饱和度的审美与浮夸的台词。

建国又换人了，这次是常远

《甲方乙方》的结尾，有句经典台词：“1997年过去了，我很怀念它……”，听得人内心五味杂陈。

如今，借着重看老片的机会回到过去，看到一张张生机勃勃的面孔，触摸到一颗颗还会做梦、生动活跃的心脏……

在所有人都昂首挺进新一年的时候，观众的心中却不禁浮现出一阵酸楚——

2008过去了，我也很怀念它。

-END-

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