90年代的回忆，电影同时代不断交织

在每一个人成长的过程中，总有一些记忆刻在在脑海里，成为难以抹除的身影，如英姿飒爽的周润发、满溢少年气的华仔，以及那永远艳丽的邱淑贞。

在港片24小时不停轮播的年代里，那时候的我还不知道电影里的角色其实都是国语配音，而我们也才勉强赶上港片黄金时代的末班车。

在1997年以后，香港影人们大都北上发展，港片里的「港味」也成了一种对过去时代的缅怀。在电影台播放的这些港片，就这么陪伴我度过那百无聊赖的酷暑，嘴里含着冰棒慵懒地瘫坐在沙发上，心里头还不忘默念着《赌神》（1989）里的台词。

我们看着周润发如何运筹帷幄，策划着他的复仇大计，也看着周星驰如何使出他的特异功能，翻转牌局的输赢。

那时候我也还不知道，赌片里的豪掷千金、不计后果地压上所有家当，即使输得一无所有，可能下一局又会东山再起的「不确定性」，即是对香港未来的重要隐喻。

这种无法掌控自身命运的「赌性」，对应着香港「未明朗的未来」，影片里反映的是大众的普遍焦虑。

此后，香港现代性与交织的时间感成了我永恒的课题。

在王家卫的电影中，「时间」就被视为是电影的重心，标示出一段情感的变质、一对恋人相爱的时刻，记忆与现实相互交错之时。

导演玩弄着时间的戏法就像是金城武手里拿着的菠萝罐头，不断在重述中赋予其新的意义──「如果记忆也是一个罐头的话，我希望这罐罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望她是一万年。」

于此，在王家卫的电影里，「时间以许多不同的面貌出现，如变化无常，当下的短暂，同时发生事件之间神秘的共鸣，记忆与怀缅而生出的渴求。」

除王家卫以外，关锦鹏也是特别注重历史感的导演，他的《胭脂扣》、《阮玲玉》及《长恨歌》都将香港的今昔作为相互映照，呈现了一座城市在历史变迁下的转变。

在关锦鹏的怀旧电影中「整个世界变成一件惨淡美丽的纪念信物。但假设如怀旧的浓缩形象传递着一种失落与伤感的感觉，这些形象同时也隐藏了及排斥了社会苦难的种种恶劣与令人不愉快的元素。」

电影《胭脂扣》中呈现的怀旧，所指涉的并不是特定的时空背景，它投射的是一种情感缺失后的空缺，这种空缺也是基于九七大限所带来的不安。

当上个世纪的女鬼来到了阳世间，遇到了现代香港人，两种身份上的交错，也凸显了香港历史感的错置──既是1920年代的上海，又是高度发展的后现代香港。

主角袁永定一句：「我历史不好。」正说明了港人模糊的身份。

除了珍爱着这些带有文艺腔的香港电影，我也爱看剧情“复杂”的校园喜剧。如果说香港电影带给我的养分就像是温润顺口的鸳鸯奶茶，那么校园喜剧就像是在欢闹派对里啜饮的可口可乐，一口一个酣畅淋漓。

早在《辣妹过招》成为一部现象级的校园喜剧之前，1988年《希德姐妹帮》（Heathers）的登场，就说明了在学校的制度下不仅有校长、老师的上层权力关系，还包含漂亮但邪恶的少女帮派，而少女帮派中「3 1」的形式也就此形成。

其中那游走于少女帮边缘的「 1」，则是游走于校园中心与边缘的新转学生。

除了校园姐妹帮外，该片也提及了青年自杀等敏感议题，甚至被认为在现在的社会环境里来看，是特别地「不合时宜」，有引起青少年犯罪的可能性。

《希德姐妹帮》展示了青少年对于自杀议题的理解，是集结了众人盲目的追捧，更是作为一场华丽且噬血的狂欢盛宴。「死亡」并不是他们关切的重点，如何夺得「希特勒后冠」的加冕才是。

在谈到校园女王蜂的形象，则不得不提到《辣妹过招》的迷人反派瑞吉娜（Regina George）。尽管十多年过了，瑞吉娜的形象却依旧亮丽，我们就算闭眼还是能想像得到，校园女王蜂和塑料姐妹们（The Plastics）身穿粉色的辣妹装大摇大摆地穿过走廊。

她是高中校园食物链的最顶端，交上全校最帅的男友、有着最正的姐妹团，但也做着最糟糕的坏心事。

《辣妹过招》改编自Rosalind Wiseman的畅销书《女王蜂及其追随者》，这本书是作者集结了自己在高中工作的经验，向大众揭示了「校园生存守则」。编剧汀娜?菲（Tina Fey）正是从这本书获得灵感后，创作出青少年经典电影──《辣妹过招》。

另外一部不得不提的校园经典则是改编自简?奥斯汀（Jane Austen）的作品《艾玛》（Emma，1815）而成的90年代青春流行电影──《独领风骚》。

简?奥斯汀笔下的这位刁蛮富家小姐，在跨越了一个世纪后，转身一变成了比佛利山庄里的千金。《独领风骚》里的女主角雪儿（Cher），还是一样爱替人点鸳鸯谱、还是喜欢凡事以自我为中心，在辩论课上会以开派对为例，谈论美国是否应收留难民的问题。

本片除了是一部青春电影外，更被视为90年代流行时尚的代表作。

主演雪儿的演员艾莉西亚?席薇史东（Alicia Silverstone）在谈及《独领风骚》引领的流行文化时表示，这部电影让当时候颓废摇滚（grunge）时尚过渡到甜美、女孩的风格。

在颓废摇滚（grunge）时期，大家的穿搭都想展现一副「我很酷、我不在乎」的模样，而在《独领风骚》中则向大众宣示：「我们在乎流行文化」。此后，雪儿身穿的黄色格纹套服更成了万千少女的偏爱。

艾莉西亚也谈到，原本《独领风骚》的电影计划是泡汤的，因为那时候制片公司认为「没有人会想花钱看少女的故事」。

事实上，这部电影在上映后便大获成功，过去以女性为主体的叙事，经常被贬低为肤浅又俗气的不入流之作；然而，若大众可以拥抱阳刚风格的英雄电影，为什么要排拒身穿粉色套服的少女？

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