《变调的灰姑娘》成为母亲后,烦恼接踵而至,我们如何爱一个人?
曾以首部剧情长片《聪明的狗不吠反笑》获得福冈独立影展长片奖、最佳影片奖的导演渡部亮平,第二部剧情长片《变调的灰姑娘》最近也在上映。
《聪明的狗不吠反笑》曾在放映期间,黄以曦看完说这部电影混种了数个电影类型,如果将这部电影形容为各种电影的边界线,不如说它是利用观众对类型由预设而来的不加防备,或者陡然转弯,或者各类型的无缝衔接。
对我而言,也确实感受到导演这种杂揉类型且不显突兀的功力。如同朋友问我,《变调的灰姑娘》是一部关于什么的电影?
很难一言以蔽之,关于爱情,亲子教养,童年创伤,片中都有提到,剧情中后段甚至导向惊悚片的格局,观影的过程如洗三温暖,时而甜蜜,时而沉重,最后甚至让你尖叫出来。
他不完美,前后段故事的链接上我认为可以铺垫地更细腻完整一点,但依然是一部完成度很高,言之有物的片子。
灰姑娘是一个大家耳熟能详的童话故事,但现实生活毕竟不等于童话,导演也没打算拍童话,从片名导演就告诉你这是一个非童话故事,「灰姑娘被王子救起,从此过着幸福快乐的日子」,已有太多偶像剧复制粘贴,导演想拍的是一个反传统、反类型的暗黑童话,或是一个更写实、更具人味的真实故事。
如果灰姑娘碰到了王子,起初都是那么浪漫无暇,随着两人相处日深,最后发现了王子的秘密,甚至是小公主的秘密,那秘密或许与她的生活或是回忆有若干相似之处,有些却是远超于她生命经验所能负荷和承载的,她要如何面对,她又该怎么继续?
但生活和童话远远不同,在童话的世界里,王子和公主会幸福地在一起,但在现实生活中,王子和公主如果忽略了家庭的柴米油盐,这段感情依然会分崩离析,所谓的童话不能认为是骗人的,但终究是不现实的。
在爱情中,我们经常会反问自己,究竟自己是否爱一个人,可能随着时间的推移总是在质问自己,这份爱刚开始浓烈,最后不知为何又归于平淡,但往往我们只是看到了结局,没有去深究为何平淡的过程。
电影的卖点看来是俊帅的男主角大悟(田中圭饰)和甜美的女主角小春(土屋太凤饰)和他们的爱情,但更大的看点在于两人一旦走入婚姻,那些信誓旦旦的诺言还能不能成真,若然不能这段婚姻要如何经营下去?这其实是对这对新婚夫妻最大的考验。
我很喜欢同时身兼编导的渡部亮平说故事方式,他用缓缓渐进、不疾不徐的方式,缓缓摊开两人的心理皱褶,母亲是本片最大的母题,与母亲相处的不愉快的经验。
无论是被掌掴、被抛弃那些童年阴影,成了他们成人后急欲摆脱和超越的栅栏,成为母亲之后的小春,更受困在「不想成为那样的母亲」和「我仿佛摆脱不了我母亲带给我的阴影魔障」那样的结界中动弹不得,进退维谷。
婚姻从来不是两个人的事,在电影《KISS情人》中就已说过,结婚看起来是两个人结婚,其实是两个家庭结婚,两人参杂着各自的生命经验,带着各自的生活习惯,如何异中求同,并包容和接纳彼此的不同,那才是从情人成为家人之后,更需要学习的经营智慧。
本片由大悟女儿小光的存在,时而拉近时又推开了爸爸妈妈的距离,更丢给后母小春一个沉重的考题,你「身为」一个母亲是既定的事实,但「成为」一个(理想的)母亲你真能做到吗?
包括婆婆对小春说的,一个从小缺乏母爱的人会有母爱吗?这些话语像紧箍咒,这些小动作像是挑衅,一步步松动她坚不可破的信心,直到她也像最初的大悟卧轨,这次却是大悟一把将她抱起,让她回家稍事冷静后,小春才习得生命中另个重要的课题,爱一个人,就要爱他的全部。
这个全部可能包括你的女儿其实是个小恶魔,你的老公在温柔耗尽后也会马景涛式咆哮,甚至不愿听你解释,这个全部可能就是你当初说的要让你们一家人都幸福的誓言。
因为你不想再让老公生气,也不愿见女儿流泪,纵使那泪中有笑,含着恨意或妒意的笑,于是你心一横,手一使,童话于焉变调,灰姑娘不再是灰姑娘,但我们终于是一家人。
那相似的双眼和左耳,不就是血浓于水的明证吗?我佩服导演打破观众对于完美结局惯有的刻板想象,而给了一个不落俗套、掷地有声的结尾,女主角土屋太凤精准细腻兼具爆发力的演绎,更全程抓紧你的目光,吸引你一步步看到最后。
或许这才是电影要告诉我们的事情,在一个家庭中,如果仅仅一味计较谁付出的多,谁付出的少,可能到最后自己只剩下计较,而往往家庭中最为重要的爱,也会离自己而去。
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