以不同族群的视角重新凝视《东京大震荡》，聚焦两大电影主题

“你的勇气，不过是我的羞耻。”

嗡嗡回响的报导，依然唤不醒人的警铃，使人麻木的盲信，到底是其来有自的相信，还是怠忽警示的傲慢与松弛；面对大自然，人类总有过份的笃定，自以为万物之主，阖上眼皮，在脑海回放几种过去的残影，就能知晓未来的轨迹。

殊不知，所谓可能，不过是数十亿年中，惊鸿一瞥的流星，就算璀璨代表物种的丰饶，尾巴吊着的一缕云烟也在暗示，死亡虽重却不带半点声息，禁不起你我的轻藐与大意。

定锚于此，电影《东京大震荡》特别选用银行主管的视角来切口，巧妙地模拟金融海啸与福岛核灾，借以抨击、批判庞大体制的稳而不衰，往往都以底层的血泪为骨干；运转系统的齿轮不断被牺牲、遗弃，过往的付出，在倒塌崩解之际，犹如细小砂砾一般，不被记得与在乎。到头来，与船共沉的掌舵者，就只是不会成真的虚构浪漫，流于口号。

另外，因应主角隶属驻日法国银行，整部电影具含多样的种族色彩，无论是外派来的欧美异乡之人，还是远渡重洋寻求发展的东南亚移工，抑或是土生土长的大和之民。相较于过往的其他作品，这促使电影能够切换不同的族群视角，重新凝视国族创伤。

举例来说，一来一往，法国的独立、自主与个人主义，受到灾难的冲击，转变成自私与冷血，日本的顺服与守序，则变成团结与坚毅。

对比好莱坞的作品，它并不如一般灾难片刺激、紧凑，也没有浩浩荡荡的特效与毁天灭地，但故事的面容，依然丰茂立体，不会局限于英雄主义来歌颂，卸下浪漫滤镜的死里逃生，漫长、细碎且徒劳，又写实又无力。

故此，就算我们愿意保持善意，许多时候，渺小这件事就是让人力不从心、爱莫能助。

不过，即使导演刻意对照民族差异，却没有要审判谁善谁恶，就算不满体制的荒谬，但也尝试同理每个人的选择，背后交织着各种复杂的感受──无论是工作职责与挂心家人的拉扯，还是公平与自利的摇摆，都再再显示：当灾难紧逼人心时，其所要面临的考验与折腾，远超乎灾难本身，同时涉及了道德、责任、关系与期待。

我们无法只考虑自己，也无法只考虑他人，只能勉强从中找到问心无愧的空间，好使罪恶感不再盘旋，进而能有一个时刻，单纯仅为自己的存活与安心感到喜悦。

就此，电影收尾于此。毕竟，关于女主角这位异乡人的故事，已经告一段落，往后的复原与再起，还是得回归到当事者身上。经由日本的视角来叙说，才会显得更加有说服力，甚者，才能点燃整个国家国民，殷殷期盼的复苏动能。

所以，导演安排真纪子说出：如果真心想要帮忙，离开就是最好的协助！

这一方面是要将故事的主导权归还给日本，创造赋权。另一方面，这也是考察民族习性的适切安排，毕竟日本人的不堪与疲惫，总因着要考察外在眼光，时常全数受到压抑。

换言之，不仅女主角这位异乡人需要空间，从小就被土地孕养的日本人，同样也需要展现脆弱与不安的自在，好获取喘息。这是巧妙的重新框架，翻转了离开的意涵，促使观众与女主角都有不同以往的领悟，原来，在某些时候，放手真的是一种温柔。

绕了一圈，电影回到原点，离开依然是最佳解。但女主角得出这个解答的过程，却是她这一辈子最为宝贵的旅途，点点滴滴，喝下的酒，都是深刻的甜与咸，代表短暂却隽永的笑颜与道别，即使记忆终因衰老而模糊，回忆的面容，始终都会闪烁着亮光。

于是乎，以不同族群的视角重新凝视《东京大震荡》，聚焦两大电影主题——离开 勇气和羞耻。

正如女主角所言，留下来，并非出于众人想像的大爱，而是基于愧疚的挞伐，留下不纯粹只为别人，更因为要让自己好过一点。为此，日本人眼底的闪烁与赞赏，钻入心底，反而如慢火一般炙热，不断闷煮、加温愧疚，煎熬却又说不出口。

当然，接续来讲，电影的翻转，不仅限缩于女主角身上，真纪子也在最后坦白：即使表面看似坚忍守己，不少日本人，心底都藏了满满的焦躁与恐惧，想要离开，却又走不开，想要大哭，却害怕被人斥责。

依此对比，无论是谁，都只看到自己期待看到的一面，我们更加期待，却遗忘理解人这件事。就像仰望明月，许多时候，从自己的角度，就是只能看到太阳映照的一面。尔后，即使是正面的感受与期许，对于被托付阳光的人来说，都是无形的压力，促使人无法转身躲入阴影去透气。为了不让他人失望，璀璨的面貌只好永远璀璨。

所幸，导演选择让她们都能有坦白的机会，但这个翻转，却也不是为了贬低谁，只是想提醒观众，灾难来临时的人类，并不如好莱坞电影勾勒的坚强与无畏。很多时候，不过且战且走，在无数的犯错之中，想办法力挽狂澜，想办法安抚自己，但又尽量不伤害别人，虽然不完美，可也是慌乱之中，所能给出的最好与一切。

面对他人的璀璨，我们都会备感自卑，甚至羞愧，但这都是因为，我们以短之处相比他人之长。到头来，因应光亮而拉长的影子，其中的自我厌恶变得过度庞大，甚至还占据、并吞生而为人，本来就会有的该有。

自私也好，悔恨也罢，皆为再自然不过的足迹，没有必要因为不够讨喜，就全都抛弃。甚者，我们私自以为的重大缺陷，倒映在他人的凝视里，也可能如珍宝一般，令人称羡与爱惜。

至此，或许这部电影，除了要纪念日本的重生与复兴，也在提醒被创伤击落的人们，要记得跟自己和解──借以在浮荡的岁月中，打断不甘、失落与懊悔的涟漪，再缓缓抚平之中的每一道皱褶。就此，因应地震而被拔根、倾倒的人心，重新落土归根，再次牢牢抓好自己，往后推移，无论好坏，过去都将成为前进的动力，使人续走下去。

如今，福岛灾祸已经跨过十个年头，系列作品开枝散叶，接棒丰厚人类于此的理解与认识，比如《福岛50英雄》回到第一现场，阐明官僚如何干扰救援与危机处理，并慎重告诫人轻视自然的代价；《浅田家！》则切口疗愈，讲述人的思念，如何让逝者长存，离去但不消失的观点，即使海啸来临，也还是冲不垮执着生命的坚守。

而回到《东京大震荡》，则进一步揭露出人心的晃荡，要比我们以为的复杂与灰暗，并以深邃的凝视与同理，承接住其中难以明言的沮丧、残破与不堪。