《寄生上流》：多次巧合推动情节下，真能打破贫富的鸿沟吗？

作为一部雅俗共赏的文艺商业片，就票房还是口碑来看，《寄生上流》无疑获得巨大的成功，更遑论接连深受国内外各大影展的青睐。

奉俊昊导演教科书等级的说故事功力在此片显露无遗，不论是角色塑造、情节布局、镜头语言、对白与配乐，全片几乎没什么多余的存在。每一个画面的精心设计、情节的连贯起承、与对白的明褒暗讽，都是为了推进主题而存在。

以一颗被诓成会带来财运与好运的造景石作为欲望的象征来开场，紧接着娱乐性十足地呈现金基泽一家四口如何瞒天过海成功寄生上流，寄生物强大繁殖力的特色在此表露无遗。

中场以一场暴雨为界，画风突变，从而意外发现豪宅地下室的秘密──真正的寄生者。

此段剧情诡谲却反而用戏谑的方式搭配巧妙的配乐来呈现一种戏剧反差的荒诞，成为全片高潮前的转折点。紧接着在雨过天晴的隔日，却又迎来另一场灾难，以寄生者的杀戮与金基泽反噬宿主的突发事件，在混乱中终结了上流阶层一场欢乐却假象的生日宴。

尚且不论最后结尾前后呼应的点题，金基泽究竟是如何一步一步走到这个结局的呢？难道一切只是为了应验他自己说过的话而顺理成章：

「没有计划就不会出错，一开始没有计划的话，发生什么事都无所谓，杀人也好，卖国也好，全都他妈的无所谓了。」

这是个令人玩味的反讽，是指片中的寄生者杀掉了自己的宿主？还是暗讽现实中的当权者无形中出卖了国家的利益？那么，谁是屈居下位的寄生者？谁又是高高在上的宿主？

生物学上，「共生」是指两种生物相互依赖共同生活在一起的一种间接关系。其中又可分为仅一方得利一方无害的「偏利共生」和对双方都有利的「互利共生」。而「寄生」是一种一方得利一方受害的关系。寄生物不靠自己寻找食物，而是长期或暂时生活在别的生物体内或体表，吸取他们的养分维生。

表面看来，金家与朴家一开始比较偏向是共生关系。

由一方输出劳务，分别透过当英文家教、艺术治疗、司机、管家来取得丰厚的报酬。而属于上流阶层的朴家则相对享有专属的服务与享受。表面上看起来是各取所需，然而，这样的雇佣关系对朴家其实是一种习以为常，即使平常维持着表面的和善，偶尔却会透露出一种属于上层阶级的优越感。

比如朴社长两次对金基泽逾越主从份际而产生不悦，和颜悦色是个人的修养，并不代表着对方可以越界来置喙自己的私领域，因为站在上流阶层的立场是不会承认这是一种共生关系。

而对金基泽来说，尽管是由诈骗得来的工作，他对朴社长是感念的，就像地下室的前代寄生者嘴中对宿主朴社长的尊敬：「朴社长今天也供我吃供我住，Respect！」就如金基泽在事件发生后也是对着朴社长的相片忏悔：「朴社长，我对不起你。」

而这种矛盾的既寄生又共生的关系，终于在金基泽一次又一次因为「气味」而产生了心理变化。朴社长口中「葡萄干放久的味道」、「搭地铁的人有种特别的味道」，其实就是穷人的味道，就如他们一直以来蜗居的半地下房不自觉所散发出来的霉味一样，即使变换了身份，改了装扮与谈吐，也无法摆脱加诸在己身的穷酸味。

说者无心，听者有意，那种仿佛被贴标签的自觉层层加深了金基泽对于阶级意识的自卑感，隐忍下的压力阀终于在瞥见朴社长捏着鼻子嫌恶「气味」的举止后爆炸开来。当下，他举刀刺向的未必真的是朴社长这个人，而是有钱人这个阶级。

至于另一层隐藏在故事底下的寓意或许也在暗指韩国与美国、朝鲜之间的暗流。

因为历史共业，韩国人的内心深处，普遍对美国都有一种又爱又恨的矛盾情结。尤其亲美的保守派与反美的自由派对朝鲜的立场壁垒分明，就如韩国境内庆尚道与全罗道的东西矛盾对立也是如出一辙。

片中地下室的寄生者墙上充满年代感的相片，象征美国的IT产业、印第安元素，战争象征意味明显的摩斯密码，前任管家模仿得维妙维肖的朝鲜口音……等，这或许是全片众多显性符号中的隐性符号吧。

那么，是亲美的卖国还是亲朝的卖国？就由观影者各自心证了。但有一点可确定的是，就像朴社长豪宅地下室的前后任寄生者，即使立场不同，一样都是寄生在美国强权底下，美其名是靠山，实则处处掣肘，由众多韩国影视中的美韩矛盾可窥得一二。

另外还有个有趣的巧合，韩国前任总统朴槿惠的父亲—朴正熙总统—当年就是在宴会时被亲信金载圭所枪杀的。两人的姓氏跟电影中的朴家与金家正好是不谋而合，而且关于金载圭的暗杀动机到底是企图发动政变还是因为被质疑办事不力的一时冲动也存在着争议，就如金基泽在观影者眼中是受刺激后的一时冲动，在报导中却成了心思缜密的谋杀犯。

再者，朴正熙因为曾经受过日本庇护而被后人指责是「亲日派」；朴社长的豪宅前任屋主兼设计者—南宫贤子—乍听像是日本人的名字，我则倾向认为是在日据时代被迫改成日本名字的朝鲜人。

这段穿插了与时间线违合的朝鲜元素不难看出是导演有意为之，也就可以理解南宫贤子为什么会把这个战时可当成防空洞的地下室视为一种屈辱。因为对「反日」情结深厚的韩国人而言，整个日治时期被普遍认为是历史的屈辱、最丧权辱国的时代。

这段含沙射影也就是隐喻朝鲜半岛曾受日本统治35年的历史，一部韩半岛活生生的寄生史。

同样描写贫富与阶级的背景，若说李沧东的《燃烧》是典型的「角色先行」，那么奉俊昊的《寄生虫》便是标准的「情节先行」。

「角色先行」的作品会先藉由型塑角色本身的复杂性，再依其特性与其他人事物产生必然的碰撞，也就是「性格决定命运」，这样的作品倾向挖掘人性深处的真实情感，往往会产生更多反刍的余韵，大多的艺术电影都奉此为圭臬。

相反的，「情节先行」的作品往往充斥着「符号化」的斧凿痕迹，所有的情节铺排都是为了推进主题而存在，虽然有节奏紧凑、情节环环相扣的淋漓畅快，却也容易因为太直白而少了共鸣，这也是商业片的优缺点。

「人物做的每一件事，说的每句话，都应该融合到电影发展中，每个情节、每句话必须有戏剧目的。这个目的一是用来推动故事发展，另一个是帮助观众更多地理解人物。」

如果没有敏赫学长的推荐，就无法揭幕接力寄生的奇幻过程；没有佯装山水奇石的关键石头，也就不会一时起心动念而导致悲剧一发不可收拾。没有那一场暴雨成灾，朴氏一家人会开心度假，金氏一家人或许有机会与地下室的寄生者成为互利共生的关系，在朴家宿主的养分里共同寄生，当然也不会有隔日生日派对的悲剧。又或者说，没先有前管家剪断屋外摄像头的自作聪明，金基泽也就不会得以逃过追捕而开始了真正的寄生上流。没有与地下室管线连通的楼梯灯，没有金基宇提前入伍而学过摩斯密码的巧合，也就没有结尾强而有力的点题。

一连串的「巧合」造就了「必然」的结果，而《寄生上流》便是在「情节先行」的构架下，丰富了三组家族群戏来弱化角色深度刻化不足的缺点。

因此，尽管再怎么质疑上流阶层不够严谨的用人标准，错愕于金基泽薄弱的杀人动机，依旧会为意有所指的镜头语言、行云流水的节奏掌控与多面向的群戏安排而喝采。

「好人」与「坏人」非黑即白的二分法很少在奉俊昊导演的作品里出现，他习惯在作品里呈现角色人物处于灰色地带的多面相，他这么说——

「我倾向专注在弱势和愚笨的人身上，他们在故事中经历一个非常艰难的过程或旅程。情况越艰困，越显现角色的无力，我认为这是刺激戏剧的好方法，使他们突破常规。」

片中，不管是代表穷人的金家与管家夫妻，还是代表富人的朴家，都不算是绝对的好人或坏人。

杀了人的金基泽是坏人吗？

虽然他不曾为了诈骗这等道德卑劣的勾当而良心不安，却也会挂心前任司机有没有找到工作，也会因为一时失控杀了自己并不讨厌的朴社长而懊悔。在此之前，他不过是个在社会底层里苦中作乐的众生之一。

那么，单纯又善良的朴夫人是好人吗？

「有钱却很善良」乍听是种难能可贵，实际上也会暗自抽出几张钞票却诓称高额加价的家教费。不能说她是「伪善」，顶多只能说是上流阶层更懂得做足表面功夫的一种算计。

穷人口中的「有钱所以善良」更像是句立场不同的风凉话，「日子过得好的人，容易当好人。」也是相同的道理，对终日为五斗米折腰的穷苦人家而言，温饱以外皆是奢侈，有钱才会有闲，也才会与善良划上等号。

「忠淑姐本来是好人，却踢了我一脚。」前管家断气前的感慨再度应验了没有绝对的「善」与「恶」，有钱人不一定就是坏人，穷人也未必全然是好人。

此时来看，多次巧合推动情节下，真能打破贫富的鸿沟吗？

如果故事在生日宴的混乱中戛然而止，顶多只能停留在主题暧昧不明的浑沌里，好的电影主题必须彰显在故事之后，所幸结尾的点题把全片拉拔到另一个层次。

手刃雇主的金司机在神不知鬼不觉之下隐入了地下室，取代了前代的寄生者，在下一任豪宅主人入住时，开始真正的寄生。

寄生物大多有非常强韧的生命力与调节力，而且必须在活的宿主体内才能存活，一旦脱离宿主就不能生存，这也无形中预告了金基泽的命运。选择成了寄生虫的他永远都必须待在暗不见天日的地下室，依附新的宿主才能苟活。

这也不免让人联想到想要脱离美国羽翼的韩国是不是也会面临到这样的命运？如果自己不够强大到让他人不敢觊觎，谁又会是下一任的宿主呢？不过，这又是题外话了。

最后，当观众透过金基宇的旁白与画面，以为金基泽终于在一个阳光普照的日子里走出了地下室与家人团聚之时，随即画面一转，顺着镜头而下的却依旧是半地下房的阴郁，原来那只是金基宇对未来的期许与想像。

「你知道什么计划绝对不会失败吗？没有计划，没计划。为什么？人生永远无法跟着计划进行……」

对比先前金基泽在避难所对儿子说过的这番话，也就是预示了入主豪宅、营救爸爸的计划只会停留在儿子的想像中。根据奉俊昊导演的说法，以国民平均所得，那得需要不吃不喝547年才能买得到那豪宅。那是普通人穷极一生也无法达成的奢望。

阶级终究是一条无法逾越的鸿沟。财阀掌控下的整个韩国社会也宛如一个大型寄生体，富者越富、贫者越贫，如同另类的阶级世袭。

国际版的海报呈现了有趣的水面镜像，实像与虚像相互映衬对比。看似相同的事物，却有本质上的区别，反讽着从来都伪装不了的贫与富，「寄生上流」到头来不过是一场痴人说梦的水月镜花。

就如同那颗原本该在溪流里的普通石头，即使伪装成了山水奇石，本质依旧不会改变，不会使人致富，也不会带来好运。一场奇幻之旅后，回到了原本的地方，石头终究还是石头。