一个另类的女性复仇故事，用现实结局打破加害者的迷思

《花漾女子》本身不是如宣传般所呈现的那种爽快的「女子复仇故事」，相反地这个故事非常让人不爽快。因为在本片，不分男女，他们都是不完美的加害者。

透过艾莫芮德?芬诺的松散叙事以及凯莉?墨里根的精湛演出，我们看到的是一个披着现实皮的超现实故事，一种乍看随意的精打细算。

一名女子每周都去夜店报到，装作自己醉得不省人事，然后让要送她回家的「好人」把她载去自己家，并在这些好人要侵犯自己的时候吓他们一跳，之后她会在簿子上划上黑线或红线。电影以隐晦的方式告诉我们，划上红线的人似乎会被杀害，而被划上黑线的人则会被放过。

这是凯西的复仇日常，她以这种方式教育或惩罚那些「装作好人的男性」，换句话说，与其说这是部惩罚男人的电影，不如说是部惩罚伪君子的电影，至少表面上是这样。

不过电影并没有花篇幅去解释这件事，而是着眼在为何凯西在这过程中没有遇到任何一个侵犯不成，反而恼怒压制凯西霸王硬上弓的男人？换言之，为何只有「伪君子」会在夜店，而「伪君子」刚好都拥有足够的理性不会反过来对凯西动手？

特别是如果凯西真的如那簿子上画红字的都杀死了那些男人，而他们都是在同一个地方遇见凯西，就算凯西再怎么会化妆又是怎么逃过调查的？别忘了片尾那个神奇的转折，充斥着对调查的信任。

如果红字不意味着杀死，而只意味着伤害，那么凯西何以还没登上地方报纸版面？难道是因为那些男人害怕自己的社会形象毁在夜店上，而不敢对于自己被这个神秘女子伤害之事去报案？就算不去报案，这些受害者为何没有透过口耳相传让大家特别注意这个每周来报到的奇怪女子？

别忘了，她总是在同一个时间来同一个地点，一间酒吧必然有所谓的常客，那怎么可能有人没注意到凯西的行径？更别说这部电影的背景可是在一个社群网站兴盛的时代。片中凯西同时也利用社群网站进行自己的复仇计划，那么凯西的受害者们怎么可能没有用社群网站吐露自己的苦水，进而暴露凯西的复仇日常？

电影里处处充满令人觉得导演似乎没有考虑到的地方，但有趣的是在之后的桥段却又让我们发现导演好像其实有考虑到这样的状况。

比如其中一个黑人要带凯西回家，却因为被意外打断而惊觉凯西就是那个朋友口中的「疯女人」；最后作为全剧高潮甚至会吓到观众的有趣桥段，也说明了导演并没有忽视一般而言女性较容易被男性制服的日常状态。

这当然就更使人迷惑于片中凯西的复仇手段，毕竟有别于许多正义的女性复仇电影，凯西还运用了相当大的社会力量来保护自己不被男性杀死。这个力量指的是「如果男性侵犯被发现，将会承受的社会鄙视眼光」。

如果这个力量不存在，换句话说如果这个故事是发生在荒郊野外的法外之地，甚至是在一些禁止女性夜间出游的地方，或者发现女性夜间出游会优先责备女性的地方，凯西的日常复仇也就不能运行了。

这点当然也反映在凯西后来遇见的小儿科医生男友莱恩身上，电影花了不少篇幅在处理他，用来说明凯西是一个「不完美的加害人」，对于是否向当初侵犯自己好友的同学复仇有所犹豫。这股决心在她拥有爱情之后被动摇。

直到她发现原来莱恩当年其实也在现场，看着自己的好姊妹被侵犯而无所作为，他也不过是那些「伪君子」的其中之一，而不是什么好人，她才下定决心放弃爱情，进行自己最后的复仇计划。

如果说之前她放弃了自己的青春与未来，现在她要放弃自己残存的一切。

能够使用社会性抹杀处置男性的前提是，社会能站在女性那一边而不会独厚男性。无论是在男性被爆料带酒醉女子回家后试图侵犯酒醉女子，又或者小儿科医生学生时期看着同学侵犯醉醺醺的女孩而无所作为，他们都害怕被揭发而遭到社会性抹杀。

电影一方面进行了对这个男性主导的社会之批判，同时又在本片贯通全片的前提是「男性害怕被社会性抹杀而不敢报案抓凯西」，这便产生了一些相冲突的漏洞。

当然我们也可以用一种电影主旨先行的方式来解读这些漏洞。比如在没人认得出凯西是每周都来，而且每周都会带「好人」去「教育」的原因是：对这些男性而言女性只是一个性对象，以致于他们根本就记不得这个女人长什么模样。

如同当后面一反前头所有男人都无法制服凯西的状况，在单身派对上，伪装成脱衣女郎潜入派对的凯西，被当年在众人面前侵犯自己好友的男人用枕头闷死时，展示了一种我们似乎意想不到却又极其自然的桥段。

凯西以为十恶不赦，而且一定忘记自己玩弄过她好友的同学杰瑞，居然如同片中专门诱使提告骚扰的女性撤告或者庭外和解的律师一样，都记得自己好友的名字「妮娜」。

与其说电影旨在打破受害者的迷思，不如说是在打破加害者的迷思。

完美加害者被设想为无耻且残暴还有下流的，以至于当他们被另一个完美加害者（前身为完美受害者，通常是被设想为无辜且莫名其妙受害的女子，然后让自己蜕变成杀手或某种计谋设想者）的女性给击败时，观众会很满足。

电影要说的却是，作为完美加害者的男人在这个世界上是少数，多半是像杰瑞那样的不完美加害者，或者是莱恩那样以旁观身份参与事件另一种不完美加害者。

如同女主角本身也是个不完美受害者蜕变成的不完美加害者，她不是典型女子复仇电影叙事下的受害者本人，更非准备好一切要来复仇到底的完美加害者，片中她多次「宽恕」过往伤害自己好友妮娜的人们，这使得她并非表面上那么冷酷与疯狂，而总是保持着人性的温暖，也让凯莉?墨里根更有表演角色复杂性的空间。

这也是为什么《花漾女子》的结局是如此令人感到超现实？

因为一个在片中大部分时候无论是对复仇或者对人性都不断失算的女子，居然早就策划好要让自己的失算其实只是最终算计的一部分。我们难以想象如果她成功杀掉杰瑞的话，这与前面的故事调性不同。

她的最终算计是要社会性抹杀掉杰瑞。这些在电影前面都没有铺陈，换句话说没有任何细节提醒我们，即便是小到一个事前故意转松手铐螺丝钉，好让杰瑞有机会杀掉自己以证实这些人死性不改的镜头也好。

牺牲自己然后让当年的侵犯者接受社会制裁当然不是一个快乐结局，但一切都来得实在太无预兆，而有过于理想化的嫌疑。这甚至还不如让画面停在她被杀死后，男人们从慌张到镇定的处理她尸体，以及一连串后续效应的冷调处理即可。

无论如何，《花漾女子》是一部另类的女性复仇电影，它以自身的不完美还有超现实让我们看到了现实的人性以及女性的渴望，这种渴望是关于男性真相的揭发，你可以听到她对着你呢喃：「自以为是好人的男性，别以为你与侵犯的距离很远。」

一个另类的女性复仇故事，用现实结局打破加害者的迷思，告诫看似是局外人的所有人。