借由一次家族团聚,展现戴安娜的困与迷!克莉丝汀表现如何?
纵使戴安娜已经离去二十余年,人们似乎从未遗忘过她。
她不仅曾经是英国王室成员,更是80至90年代举世间最被关注的女性,有着「史上留下最多照片的女人」的称号。我常想,这个称号一点也不能算是美名,甚至想来还有些惊悚。在那个狗仔文化尚不猖狂的年代,戴安娜已经在相机快门下存活,在人们的茶余饭后之间逃生。
作为近代最受人讨论的人物,除了黛妃的魅力使人折服,她在与查尔斯王子婚姻生变后,与英国王室的对抗本身就极具戏剧性,跃升影视的形象不计其数,因此这次由克莉丝汀.史都华诠释的新版本《斯宾塞》也格外令人注目。
要如何将这个已为众人所熟知的故事拍出新意?特别是不久前Netflix英剧《王冠》里同样饰演戴安娜的艾玛.科林珠玉在前,是否能超越前作,可能是观众对这部电影首先打上的问号。不过我相信,人们更想知道克莉丝汀表现如何?
本片来自智利导演帕布罗.拉瑞恩,影迷对他并不陌生,他较有名的前作是2016年的《第一夫人的秘密》,描绘美国肯尼迪之妻杰奎琳面对丧夫的心境转折。这回同样挑战历史知名女性,只是黛妃的银幕形象又更深植人心,挑战着实艰巨。
或许深知这些先天限制,本片使用不同以往的角度切入,舍弃传统形式的流水帐刻画或过于贪心的长时间跨度,反而聚焦于戴安娜与查尔斯离婚前那年的圣诞假期(约是距离两人1981年结婚后的十年,当时已貌合神离),如此叙事手法开发新路线。虽在历史考证上难以两全,但凝聚于短暂几天的时间有助于营造戏剧张力,为这个无人不知的悲剧故事注入新鲜感。
电影借由一次家族团聚,展现戴安娜的困与迷,显现英国王室施加于戴安娜的无形压力,以及她明显早已喘不过气的样貌。人物更缩小至几乎只有戴安娜本人,其他人物如英国女王、查尔斯王子皆像是背景存在般的配角,台词不多,但句句皆让人感到沉重如枷锁。
本片对白诗意且带有弦外之音,编剧擅长以对白隐喻使观众感受到这位女性的「困」与「迷」,困在婚姻,迷于体制。
片子就以一场「迷路」开头,也以「迷路」贯穿,片中外头敲门声时常不绝于耳,仿佛是一股巨大催促,而戴安娜总是在自己的空间里拖延,或徒劳地来回奔走,或躲进洗手间远离外界;年幼的威廉与哈利看着母亲如此疲惫也无所适从,虽然英国王室形象被刻意模糊,却明显形成某种风雨欲来的乌云,层层笼罩这座外人欣羡的「童话城堡」。
电影中有一段有趣的连接,那就是将黛安娜与安妮博林牵引起来。
安妮博林是英格伦国王亨利八世的第二任妻子,最后亨利移情别恋,为了想迎娶新欢而罗织罪状给她,安妮的下场是在伦敦塔遭到断头。将这二位女性放在一起讨论显然不是全然正确,因安妮博林本身其实也是第三者上位,然而黛安娜与安妮博林的共鸣,或许是都面临着丈夫不爱自己的折磨。
片中,戴安娜偶然发现安妮博林的自传书籍,其后多次与这个数百年前的悲剧人物跨越时空对话,同病相怜,甚至最后更化作安妮博林,以为自己看见了珍西摩(亨利八世的第三任妻子)。电影的魔幻手法叙事,是相当大胆的一次尝试,搭配以弦乐为主的背景音乐,诡谲暗黑外亦托出气势,仿佛一部心理惊悚片。
我好奇女主角克莉丝汀.史都华是否认为自己与戴安娜有任何连接?通过她的采访了解到:
「我们过着很不一样的生活,毕竟我不是公主,成为演员虽然会得到很多关注,但毕竟这还是很不一样,我没有要成为或被期待是什么样子,我能够做自己,或许人们拍了我很多照片,但这绝对不是能够与戴安娜相比拟的。」
虽说如此,我则认为克莉丝汀.史都华与戴安娜都是当代追逐自由的勇敢灵魂,只是戴安娜生在那样的年代,身处那样的环境,她的选择并不多,也导致了后来的悲剧。
电影本身带有浓厚的悲剧色彩,莎莉.霍金斯饰演的Maggie作为戴安娜的知音,与戴安娜有着复杂的情愫,也为本片贡献难得的轻松点。片中戴安娜有这样一句动人台词,她问着挚友Maggie:
「我一直在想像千年后的人们会如何撰写我?人们称威廉征服者(William the Conqueror)、伊丽莎白童贞女王(Elizabeth the Virgin Queen),他们会如何称呼我?」
在面临庞大体制的压抑,与社会严格期许之下,戴安娜仿佛坐困愁城,背后其实都是那二字──缺爱,她只能孤军奋斗。
克莉丝汀版本的黛妃五官乍看不相像,但有些举动与神韵却又唯妙唯肖。她时而怯懦,时而崩溃,时而勇敢,时而狂舞,展现角色几乎溢出框外的不安全感,整部电影几乎仰赖她的表演进行,表情也禁得起大特写考验,口音更可听出有刻意练习英式发音。
《斯宾塞》英文片名为Spencer,即为戴安娜本名的姓氏,彰显着她回归自我的意义,这种从「戴安娜」到「斯宾塞」的回归也出现在结尾,电影以较带有希望的方式作结,然而我们都知道现实故事的后续发展,也许如同她车上所播的那首All I Need Is a Miracle,在短短五分钟的自由后,留给人淡淡的哀愁。
戴安娜是太沉重的名字,那个名叫斯宾塞的女孩已经离得太远了。
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