丢车人变成“偷车贼”后，用主人公身份的转变再现社会丑态

《偷自行车的人》这部电影的背景是一战后的罗马，经历了一场战争的洗礼，这里面临普遍的失业与穷困。影片以小见大，通过描写安东尼奥里奇一家来揭示战争对于下层民众的影响以及欧洲社会的丑态。

一战后的罗马陷入了经济危机，下层民众苦不堪言。

几近绝望的安东尼奥里奇受好运眷顾找到了一份贴海报的工作，但招工方却要求他必须有一辆自行车。安东尼奥此前为了生活已经当掉了自行车，为了不错过这个难得的机会，妻子典当家里所有的床单，包括她的嫁妆。最后一家人换回了自行车。

面对生活可能好转的希望，全家人都感到十分开心。安东尼奥有一个听话懂事的孩子布鲁诺，早上骑车送布鲁诺去打零工后，他便开始了第一天的工作，然而还没干多久，一个小偷就趁机盗走了他的自行车。

安东尼奥用尽全力追赶，却终究没有追上，一家人陷入了窘境。

警方告诉安东尼奥他们无能为力，建议他去经常销售赃物的市场看看。

安东尼奥和几个朋友带着布鲁诺去了市场，他们找到了一辆看上去很像，然而却被证明序列号并不匹配，寻找自行车的计划以失败而告终。天空下起了暴雨，朋友把他们带往另一个市场后离开了，只剩下父子两人继续寻找。

巧合的是，雨刚停的时刻，安东尼奥突然认出了偷车贼，他正在远处和一名老人交谈。安东尼奥立刻追了出去，然而小偷再度骑车逃走，父子两人只得跑回原地找到之前和小偷交谈的老人，然而老人拒不告诉他们小偷的地址。他们跟着老人走进一间布施的教堂，老人却趁机逃走。

沮丧的父亲第一次向儿子发火并打了他，委屈的布鲁诺离开了父亲。在又查找一阵未果后，安东尼奥听到远处传来“有男孩落水”的人群呼喊，紧张的他跑去查看发现并不是自己的儿子。找回了儿子之后，父子别扭了一阵最终和好。

安东尼奥决定带儿子在餐馆吃一顿，看着布鲁诺对邻桌的羡慕眼神，安东尼奥向儿子解释失去自行车对他们这样的穷苦家庭意味着什么。

随后，安东尼奥带着儿子去找通灵者询问办法，虽然没有得到有用的回复，却在出门后再度巧遇偷车贼。在追逐中闯入了一家酒馆，两人被赶出后街道上遇到了小偷的邻居们。

小偷假装晕倒，邻居们纷纷指责安东尼奥，布鲁诺虽然叫来了警察，但因为房间里没有赃物，也无法找到证人，父子两人只得黯然离开，他们依然没能找到失去的自行车。在离开的路上，安东尼奥独自走在前面，布鲁诺努力想追上父亲，差点被车撞到。

内心挣扎的父亲让儿子坐电车去附近的车站等他，父亲想起儿子心如刀绞。绕着一辆无人看管的自行车犹豫片刻后，安东尼奥便骑上它离开，然而自行车的主人很快发现，人群从四面八方追赶安东尼奥，震惊的布鲁诺看到了被追逐的父亲。很快安东尼奥就被抓住，一群人围着他咒骂和推搡。

自行车主人看到了布鲁诺，出于同情他要众人放了安东尼奥。两人脱离了追捕安东尼奥的人群，走进街道中熙攘的人流，安东尼奥强忍眼泪，布鲁诺牵起了父亲的手镜头从后方看着他们慢慢消失于人群中，影片到此全部结束了。

《偷自行车的人》是世界电影史上最感人的影片之一，毫不留情地抨击战后罗马社会的病态。观众愤慨于这个将好人逼得走投无路的社会，却又感慨于安东尼奥的艰辛，感动于布鲁诺的懂事与纯真，影片最后布鲁诺牵起父亲手的时刻是那样的令人心碎热泪盈眶。

可以说，安东尼奥与布鲁诺之间的父子温情方面反衬了这个失业率极高、贫者无立锥之地的社会的不义，一方面却也让这个描写极度不公社会的影片能够被普通观众接受并喜爱，这也是影片《偷自行车的人》最大的看点以及难能可贵之处。

也就是说，《偷自行车的人》通过讲述一个戏剧化、情节剧式的故事，串联和再现起更深广的现实。丢车人变成“偷车贼”后，用主人公身份的转变再现社会丑态。

影片完整展现了当时社会的乱象，包括聚集在公司门外等待工作的失业大军，当铺里无数被典当地自行车、货架上堆满的床单，售卖赃物的庞大市场，布施教堂外领食物的长长队伍，通灵者房间里陷入各种困境的苦人等等。

一战后罗马所面临的种种问题就在父与子对自行车的寻找中获得了全景式的自然呈现。我们甚至可以认为这场并不悠闲的罗马漫游，绘制了某种战后欧洲的普遍困境，这种影片在电影史上是极为少见的。

而《偷自行车的人》等新现实主义影片使用的非职业演员、实景拍摄的方法，也让这些影像拥有大制片厂难以复原的和现实不可切割的联系。观看了《偷自行车的人》的观众未必会记得这些现实的细节，但一定不会忘记主人公父子面对这样现实时带给我们的心酸与感动。而这已经足以让我们重新思考艺术与现实的关系。