以第三人称视角，把情节藏在对话中，真实且具有延展性

简单来说，《偶然与想象》是一部用三个小故事证明了剧本是电影的一切的电影。远一点来说，身为和滨口龙介导演生活在同一个时代的看电影的人，我再次感到非常非常幸运。但要说明这部电影具体而言好在哪里，却是相对困难的，比起它拥有了什么，对多数观众来说，或许更容易察觉它少了些什么。

因此，比起以我个人的喜好去说明这部电影的好，不如来讨论有可能喜欢上这部电影的人会是什么样的人？

因为会喜欢这部电影的人会非常喜欢，会度过像是在日常中施了魔法的时间，于是我很希望这些人能够在电影院少少的场次里专心地、好好地遇见这部难得的电影。

《偶然与想象》不是一部主流电影，商业电影也好、艺术电影也好，都不是常见的那种电影。

此处主流电影是指用人物的对话、肢体动作、周边的风景、光线、颜色、构图、物品，极尽可能地说服（或暗示）观众，这是一个怎样的角色，出于怎样的动机，做了怎样的事，得到了怎样的后果，有了怎样的心得。只要把电影看下去，就能够自然而然的知道，就能够看透角色自己可能也不知道的事情。

在那样的电影里的世界，角色的一切都是有逻辑的，观众能够理解一切、知道一切，并且感到安全，对着角色指指点点。某种程度上，为了方便观众进入，角色被矮化、简化了，观众站得高了一些些。

这部电影却不是这样的，极度客观的第三人称视角，一切的情节都藏在对话里面。

但对话却又是日常的、支离破碎的、自相矛盾的，和观众在现实世界里所经历的异常相似。在现实世界里，人们都有动机，但是不只一个以上的动机，而有时候自己也搞不清楚自己是出自于哪一个动机，自己都无法命名自己的情感。

这就是一部这样的电影，观众知道的并没有比角色更多，角色是厚实而不透明的，观众只能听见角色真正说出口的话、做出来的事情，还有一些些想像，如此而已。电影里多次出现的玻璃倒影、楼梯、车内场景，或许意有所指角色间的距离向量，但也仅止于此，情感和思想还是朦胧暧昧的，并不真正指出答案，或给出绝对。

买了太多衣服的人，会开始寻找别人没有的、仅仅只有一件的衣服。电影看了太多的人，会开始追求不一样的电影，这就是一部没有漂亮的画面（甚至刻意避免明确的构图，保持画面的日常感）、没有华丽的演技（甚至都只是在讲话，镜头也不给角色的肢体动作特写）、没有冲击的情节（甚至会把戏剧化的部分技术性跳过）、没有角色的内在逻辑（角色和观众可能都不能完全确定自己是为什么做了什么），但却让观众相信角色是真实存在的、让观众好奇角色们的选择和真意、让观众和角色在电影放映的时间里平等地存在。

所以这是给看了太多电影的人，给厌倦了当代叙事主流的人，用对于角色和电影深深的爱，写出非常浪漫也非常勇敢地挑战信。或许这也是电影人也好、影评人也好，大多都深深喜爱这部电影的主因，至少对于同样的问题，有人愿意给出不一样但有趣的答案。

《偶然与想象》里的对话日常却又精练，几乎到了直接改成舞台剧或广播剧好像也不会有什么问题的程度。角色们基于各种合理的理由开始绵长的对话，在对话之中交换信息、确认自己的立场、确认对方的立场，再次交换信息，怀抱着自己所以为的动机或情感，却有几句话是出自自己也不知道的动机或情感，角色也好，观众也好，都跟着言语翻来复去，好像多知道了一些什么，却又好像变得更加迷惑。

迷惑本身其实是蛮无聊的，要让迷惑有趣，就是要让喜欢也好、讨厌也好、嫉妒也好、怀念也好、祝福也好、诅咒也好、好奇也好、恐惧也好、期待也好、抗拒也好，各种心情都真实且完整地存在于角色的心里，用排列组合的方式交错、混杂着出现。当这些心情都真实存在着，拉锯着，那些在此之间所挤压出来的话语也变得真实，也变得和日常生活里的语言一样真实。

日常生活里的语言，比起想要传达的，真正所传达出去的太少太少。而比起自己所知道且可以用言语理清的，自己心中所怀抱着的难以名状、不愿承认的却又太多太多。但是，如果不使用语言，那或许没有什么人能够真正到达对方那里。

以第三人称视角，把情节藏在对话中，真实且具有延展性。

这部电影里面，把语言的弹性、延展可能性、做不到的事情、需要的空间和时间等等，都做了漂亮的展演。三个故事都分别拥有一段非常非常有意思的、高密度的绵长对话，两个人试着去确认彼此想要传达的事情、确认自己当下的心情、确认对方响应与否、确认对话的可能性和前提，以及确认在这段对话之后的彼此会成为怎样的人。

最好的或许是，用简单的、一般人也会说的字词，交织出了复杂却又可信的脉络，甚至让人回想起自己曾经有过的对话，可能是如何被说出又如何被听见的。于是当角色直直地望进观众的眼睛，对着观众说话的时候，我也只是觉得那是刚刚好坐在我前面的人们，转过头对着我讲话，轻轻地用语言摸了我的灵魂一下下。

如果你刚刚好是这两种人的话，或许这就会是一部有趣的电影。

如果已经是非常喜欢这部电影的人，也读得懂日文，就请去找滨口龙介的《カメラの前で演じること》来看。这是一本如果能够中文化的话，或许能够让这里多上一些不需要社会议题、不需要高额预算、不需要明星的脸，却依然美好的电影。

那些滨口龙介积累下来的事物，都在这部电影里面好好地存在着，一次又一次地向我证明，好的电影只需要那些最最基本的东西，最最赤l的东西，例如演员的声音，例如角色之间日常的对话，例如一些无法定义的情绪，例如对于角色的尊重和爱情。