《青春弑恋》：女主被贬低、被物化之后，揭开两性不平等的关系

观看《青春弑恋》就如同上网下单一般：点击、下单、配送到府。

电影叙述了一名性格内向的男大生郭明亮，整日沈迷于电玩与女性图像中。一日骑车外出时，意外巧遇了自己喜爱的网络明星Missy，于是他开始有计划性地跟踪那让他魂牵梦萦的身影。

从电影标题《青春弑恋》来说，电影中的男性即为主要的行动者，因此他们可以做出「弑」的举动，而女性于其中则是被幻想、被窥视、被伤害，如同一只只待宰羔羊。

在电影里将主角郭明亮生活中遇到的女性，做出一种极为粗鄙的划分：

一种是可以被满足的女性；另一种是幻想世界中才能得到的女性。

总而言之，她们都是被贬低的客体。然而，即使是后者，他还是能想尽办法强取豪夺。在他的眼里，整个世界就是个巨大的狩猎场，女人是他的猎物，任由他跟踪、尾随、必要时出手打包带回家。

片中从郭明亮的视角出发，去窥探他欲望的投射对象Monica / Missy。他尾随女人进入大厦、偷藏起对方的钥匙、在她睡着时轻抚过对方的肌肤，想像着与她发生关系。讽刺的是，郭明亮在跟踪Monica这么长一段时间后，却连她真实姓名都不知道，而是一贯地称呼她的网名Missy。

由此可知，女性的存在不被视为是独立的个体，反而是消融在被欲望化的想象里。

当现实中的情感与需求无法满足，郭明亮转身投奔那阴暗的店里。在店里工作的萧姐给予他一种极为便利的释放。这种欲望的满足就和郭沈迷的电玩游戏一样，既快速，又能抓到他的痛点。他能在萧姐的温柔抚慰中替换人脸，想像Missy与他发生关系。萧姐就如同是廉价的便利店，她仿佛随时为饥渴的人敞开，在得到满足后，又可以轻易地丢弃。

萧姐提供的服务也被化约为可见的数字，就如同那抢走她钱的儿子嘲讽时说的：

就只有5000，难怪老爸不要你。

此时，女性的价值被化约为钱的价值。

当电影中的男人惯常性地将女人视为一种玩物，女人则变成一个可供掠夺的资产，片中Monica的角色即是如此。

曾经拍过网络片的Monica尝试参与舞台剧演出，决心转型成一名演员。然而，在与同事的聚餐时，同桌的男性仍忍不住调侃起Monica的演出。在这些观赏者的眼中，Monica的真实性反被收编在身体里：对他们而言，Monica面对言论的不适是假，而那个片中的Missy才真。

当图像被上传于网络空间后，Monica就成了最鲜活的祭品，在每次鼠标点击中历经人格死亡。作为身体拥有者的前网红，甚至无法掌控自己要不要给别人观看──当Monica质问前男友：视频不是下架了吗？前男友却不以为然地继续贩售她被商品化后的身体。

讽刺的是，相比于Monica在生活中经常性遭遇到被物化的困境，同为出镜者的前男友却依旧能过着相当滋润的日子。

女人只能独自承受被污名化的痛苦，成为众人眼中的Missy。而身在数位时代中，互联网的记忆将不断纠缠于这些明星上，当她们一件件脱下衣服后，就再也没机会穿回来。

作为主角的Monica，她的人格在一遍遍的点击及下载中死去，并同时在观赏者的D槽中重生。

在虚拟的数位空间中，她是那不可亵渎的女神，众人只能在漆黑的小房间中一遍遍地幻想她。这种姿态是既恭敬又神圣的景仰，充满仪式化的想象。但当Monica出现在现实场域中，男人们又迫不及待地贬低、糟蹋她，仿佛只有如此，才能填补无法在真实世界中拥有她的创伤。

Monica的遭遇与青春靓丽的COSER绮绮是相同的。

绮绮倚仗着男同学比利对她的崇拜而任性，自信地认为可以将男人把控在手掌中。比利仰视着女神的垂怜，曾忠诚地对她宣示：你是我的女神。到头来，比利口中的「女神」并不是为了景仰，而是为了亵渎。他可以不顾绮绮的反对，欲对她进行侵犯。

绮绮曾说过的「喜欢」，成了比利为所欲为的借口，像收藏女神Cosplay的照片一样占有她。

女主被贬低、被物化之后，揭开两性不平等的关系。

女人被凝视、女人在男人的欲望中成形等等，但在情欲关系的演绎上，却像是为满足观众对爱情的想像，一切仿佛都是为了满足男性观众的窥癖。

Monica和玉芳相互依靠的共生关系，并没有在剧情中更细致地被琢磨，反倒是急不可耐地特写两位演员的镜头。当Monica无家可归进而找到好友玉芳时，她们俩人是样板化地交换了几句台词后，就开始拥抱。

这种欲望结构太过廉价，一如萧姐贩卖的服务时数。观众的视角，就如同是那个躲进衣柜里偷窥的男人，被迫地化身为一个个郭明亮。

入围五项金马奖的《青春弑恋》甫上映就面临口碑两极化，这部电影意欲展现青春的迷茫与困惑，却将人物的形塑呆板化。电影里的男主角被描绘为沈迷电玩、女性图像中的宅男，一遍遍强调电玩与暴力行为间的连接，简化对人物形象的塑造，反倒更加污名化喜爱电玩的边缘群体。女性角色如Monica，也是相当扁平地被想像为爱面子的拜金女，反倒合理化大众对她的偏见。

此外，人物的行为动机也相当简单粗暴。当女人主动在床上献吻时，代表着男人可以不顾意愿地侵犯；当女人曾当过片中的明星，也意味男人可以随意骚扰。电影虽主打「Z世代」的焦虑，仅仅将一切犯罪的动因草率地归之于科技的兴起、又或是所谓沈浸式体验，显然不足以说服观众。