赏析《偶然与想象》中的3个故事，体会导演想要借此表达的主题

我们在人生当中遇到的偶然都会成为必然，电影则能把所有想象、所有那些心灵遁逃的出口变成现实，而这也是一种魔法。

我喜欢导演滨口龙介将《偶然与想象》的每场对话拍得像是舞蹈——或精确点说，像是小小的、但有足够空间改变重心的舞池本身；当我们说「导演很擅长拍对话」，其实都是在说他好好地捕捉了人与人之间那股微妙流动的气氛。

而整个剧作里让我感到格外不可思议的是，除了镜头下的人外，导演甚至很精准地掌握电影本身与观众的距离：

在魔法和再一次里，我们沉浸于主角的谈话和互动却又不像在窥探什么，而在敞开的大门那条界线则轻微地被跨越，观众陷入情境里但又因那扇随时保持开启的门而保持舒适。

虽说这种不偷窥不冒犯的观看方式未必适用所有故事，但在这部片里反倒让设计过的技巧变得平实，让人与世界的各种可能性都舒展开来。

三个故事当然可以视为独立小短片，但也可以发现当中有许多互相呼应的细节。

两个女孩聊到「像是用谈话在爱抚」，教授与女学生的朗读那段落就以一种奇特的方式重现，而他们心照不宣的默契被一封电邮扭转，下个故事又从网络联络的失效开展。而内核或许还有从先前作品开始就存在的主题：透过微妙错位达成的某种共享，及其几乎是随机完成的后果。

魔法像是三角形，但构筑成形状的不是三个点而是三条边。

芽衣子与继美共享甜美的友谊和车上的亲密谈话，继美与阿和共享那个魔幻的夜晚，阿和与芽衣子则共享一段并未停止运行的回忆。人与人的关系本身就是张力，而突然间看懂三条边的芽衣子才拥有了选择的可能。

但或许她的选择只存在在想象里。阿和称赞她很诚实，而她最后选择不诚实，却像是为了保留「另一个晚上」里所有比魔法更虚幻的时刻。现实与想象交会的瞬间，导演设计了一个非常夸张的zoom-in镜头，那便是电影进场的时刻。只有我们和芽衣子知道，从此命运之轮就往另一个方向滚动了。

这个故事本身也是由长长的对话组成的。

既不用华丽炫技的拍摄也不走金句连发路线，观众就是会心甘情愿跟着他们一起窝在出租车后座或夜间的办公室，看着他们起舞。芽衣子「一时冲动」奔回阿和的生活，但即使她不知道自己想做什么对方也不知道她想做什么，他们却完全不需要向对方解释自己的争执点，两人就像她说的「我们吵架好有默契」，这样的台词本身就是魔法。

先说我最喜欢的短篇就是敞开的大门，虽然结尾有一点点弱。

这扇开着的门多义性惊人，如前所说的维持住观看的空间与距离感；以及，对从事写作的教授来说，他让自己的生命保持开放而流动，其他的人则用不同的样貌来来去去，更多的话语与声音也能进入；而在他与女学生奈緒的互动里则是一种总结：奈緒一直想把门关上，把空气中流淌的各种情欲或情绪确定下来，但教授又会再度打开门，消解掉这种可能性。

而整个故事的确也在两人对现况微妙的不同理解下展开。

奈緒暗中放出的信息都被漏接，但同时她内心中那股需要被人肯定的渴望又被好好接住。而教授也从他无法正确（像一般社会人）感知到的诱惑里，反倒获得了一种从未被指认的欲望出口。但这份几乎像是共犯的交会不可避免的短暂，最后那个失误与其说是偶然，或许更像是这种错认总要收束，但我们得以幸运一窥这个美好的时刻。

有趣的是滨口似乎在这篇故事里放入了一些自我指涉：当奈緒询问教授怎么写出书里饱含情欲的段落，他回答是结构上的作用，因为可以吸引读者往下看——这好像是在幽自己的电影一默呀。后段的废柴大学生轻佻说出「文学人都很无聊」，这是否也是东大文学部出身的滨口在自嘲些什么呢（但我想影迷会一致同意他和教授一点都不无聊）。

再一次：如果两人的初遇即是重逢？

夏子心里有一个想看到的人，去了同学会却没见到，但被另一个同学说着「你都没变啊」认了出来。我想她是无从得知自己是否真的「没变」，因为能让她确定的人并没有出现。于是后来那个偶然的奇遇是更特别的状况，她无须面对是否改变的问题，终究能将当初没能说出口的话说了出来。

夏子说，彩是她想象中对方应该会变成的模样。这场本该不存在的重逢奠基于一种想象，让曾是过去的物事回到现在，而「现在」的可能性因此展开。因为彼此是过去的那个人却也不是，两人反倒必须面对自己才能对话下去。

这是从移动中的手扶梯走到平稳的路桥上的过程。一人扮演自己想象中的对方，另一人扮演被对方映像出的自己，然而在这种微妙的错位之后，是直面自己心里那个洞的真挚感情。

或许这是出自一期一会的心情，可能再也不会见面也再也无人可说，但对方的「名字」被记起之后，联系或许就不会断了。导演在对话中悄悄暗示了另一个和故人相关的可能性：彩的丈夫写信给前女友表示想见面却不能见，彩意外看见了信但没有多做处置。她对「原谅」不置可否，后来想想这也可能是一种理解，即使她当时并不知道。

赏析《偶然与想象》中的3个故事，体会导演想要借此表达的主题。

这样说终究很俗滥，但我真心觉得滨口龙介很爱人类，要如此爱人才能知道人的弱点和世界的残酷。《偶然与想象》的每个故事里都有悲伤的人，但他们都仍然尽可能地往下一个地方走去。

「我可能没办法那么快就说出我很好」，导演不说这一定会变好的，而是说，总有人跟你一样而他会看见的，就像我们看见芽衣子、继美、阿和、濑川、佐佐木、奈緒、夏子、彩，和希美与美香一样。