从《海鸥》到《青春弑恋》，审视青春的跳脱与冲撞

《青春弑恋》以青春作为角色的共同点，青春的男男女女，在广阔的台北街头各自经历人生，却巧妙地彼此串连。串连着他们的，是彼此都正感受与试图冲撞的寂寞。而这份寂寞，正是「成长」必经的疼痛。

电影过程中，戏中戏《海鸥》是一个有趣的设定。

契科夫的《海鸥》描述一群乡下人与一群城市人对艺术、对生活的观点与辩证，而剧作中描述抱持着理想的年轻作家科斯加与舞蹈家妮娜，两人怀抱热情坚持艺术，之后科斯加沦为无人理解的潦倒作家，妮娜则迫于以艺术赚取生活，自称「下贱的生活」。

在《青春弑恋》中，Monica与妮娜有些相像，她为了成为演员与过着充满「艺术品味」的生活（在家中听古典乐、喝红酒、坐设计师款椅子），只好以拍特殊片子来赚取高额费用，然而过程中她不断想摆脱Missy的形象，成为「真正」的演员，却不断被定位为不想成为的那种人。加上她对生活不合实际的追求与想像，使她总无法安于现状，即使遇见真心待她的玉芳，也无法使她停留。

在玉芳的居室中，这个安心的栖所，对Monica来说是一个单纯却平凡的小牢笼，装不下她，于是隔天她马上带着行李箱出现在豪华的酒店。她与《海鸥》中的角色们相同，无法安于现下的生活，不断想跳脱，认为跳脱到「外地」会有更好的结局，然而那样的跳脱在《海鸥》中只是框架的置换──城市人到乡下，或者乡下人到城市，到头来发现生活的框限在于生活本质而非现实空间。

从《海鸥》到《青春弑恋》，审视青春的跳脱与冲撞。

玉芳（李沐饰）则像《海鸥》中的科斯加，真诚地喜欢表演、喜欢人，却没有「归属感」。善良的玉芳积极追求「情感重心」，其实和同一个屋檐下的明亮（林柏宏饰）的基本追求相同，只是两人的表达方式有程度与方法的区别：玉芳较为柔软，却总在追逐中受伤；明亮则是更害怕伤害，并带有着愤怒。

具有相同孤寂感的两人即使居住在同一个屋檐下，也无法共享，就如两人具有相似的成长背景（缺乏父母陪伴），房门相对却总是紧紧关上，门内的两人同步在感受着失恋或因同时渴望爱情，高度相似却无法成为彼此的同伴，甚至自相残杀。

而玉芳认为「说爱我的人总会自私离去」，然而当不会离去的小张出现后，反而换成玉芳被迫离开，在计程车上又哭又笑的玉芳或许觉得讽刺，也或许理解了：成长中必经着被离开与离开，无论是离开者或被离开者，都同样不容易，有时更无法选择。

若将整部片扣合《海鸥》一起观看的话，感觉《青春弑恋》藉由青春对生活的执着与追逐，描写着「跳脱」的主题。正如契科夫描写一群想跳脱至乡下的城市人和企求到城市的乡下人：想跳脱Missy的Monica，最终在跳脱的旅程中仍是被Missy的阴影（追求Missy成痴的明亮）纠缠难以摆脱，而「我不认识你」的对白正如她前述不断否认自己是Missy的对白一般，「我不是你们要找的人」、「我是Monica，你们认错了」，努力否认却仍旧被过去紧紧束缚。

想跳脱「无归属」的玉芳，则因为追逐归属的过程而成为离开者，被迫离开她时，她对爸爸说的：「这里是我的家，我从小在这里长大」的这个城市。面对父母相继搬离，宛如空壳仅剩自己独守捍卫的家，玉芳仍不得不离去。对「家」的渴望，被媒体舆论彻底驱逐灭尽。

想跳脱乖乖牌形象与平凡高中生身份的绮绮，一样渴望到「外部」发展，认为同龄人非常幼稚，藉由超龄的火辣装扮与操控年轻男孩性冲动的手法，甚者带有恶作剧的匿名电话，试图展现自己的「成熟」与对生命的「掌控性」。但在许多关键时刻，她仍然是清纯的青少女：只想接吻，差点遭比利侵犯而崩溃大哭，与最后在阳台对小张怒吼「我什么都不知道，你们大人什么都没有跟我说」──强调「你们大人」的同时，正是证实了她尚只是青少女的身份与事实。

想跳脱虚拟世界的宅男明亮，骑着脚踏车「实际」潜入Missy的家，实际触碰熟睡的Missy的身体，实际接近代表着「母亲」与「女性」的按摩阿姨，都代表他努力地跳脱他的宅男世界──「居室」，或者可以说是他舒适自在的心灵舒适圈。但都没有得到回音，反而沦为变态一般的行径，只能自我说服，或是在按摩阿姨面前吹嘘与想象。

在便利超商前想像自己成为Monica的依靠，却眼睁睁看着玉芳取代自己，尝试跳脱却在「现实」中不断碰壁的他，最后选择以虚拟电玩的形式摧毁现实生活，回到那个有投入就有回报的虚拟世界。

片中唯二和这群跳脱失败的青年相反的角色，是跳脱过后，回归生活本质的小张，和看尽人生沧桑的按摩阿姨。

小张与同龄人相比，稳定且目标清晰，他是一个更早就尝试「跳脱」的人，然而却选择回归家乡，回归爸爸的老理发厅，与爸爸一同挤在狭窄的上下铺，或是认分地在厨房工作。几个小张出现的场域都狭窄，如同束缚的框架，而此时的小张表面看似无欲无求，却更可能是已经认清现实生活走得多远都有框架，最终归向平凡，而自己建造框架安分地待着，或许是限制中最理想的生活。

喝酒麻痹自我的按摩阿姨，把生活当作是生存一样地过，她像是一个受限生活的中年代表，比起无可奈何，更像是放弃战斗，居于上位、经验老到的按摩角色。她应该清楚知道明亮满口谎言，也知道明亮在犯案后寻求自己的安慰，然而她一句评论都没有多说。她只是听着看着，佯装不知情或者无感地看着不断追求却失败的明亮，或许是阿姨从来都知道生活无法跳脱，因此无从置喙。

青春耀眼却也刺眼，在青春时期充满追寻的渴望，无法安于平凡，无法接受平庸，而青春特有的执着与桀骜不驯，却使用力追寻与冲撞现实生活的自己遍体鳞伤，那些出于恋慕生命而执着冲撞的本质，甚至会产生弑人般的力量与伤害。

但终究，人是在生活之中的，许多框架就是生活本身，无论经历了什么，回过头时，也就是如片尾玉芳与小张在月台相遇时的「嗨」一般，难以言说，终究是自己必须经历的旅程。