《没有人该成为孤岛》：聚焦防疫旅馆的付出与不易

《没有人该成为孤岛》是一部2022上映的台湾纪录片电影，由陈钰杰执导，剧情讲述在2020年全球疫情爆发的时间点，一位图像工作者纪录了一家初成立的酒店团队，面对疫情带来的恐惧和不安，彼此守护一同面对的艰辛过程。即使未来的疫情状况还是未知，但镜头也带出了台湾人独特的温暖和坚强。

自从2020年初以来，突如其来的疫情对整个台湾带来了巨大的冲击，人们的生命财产遭受威胁、自由也受到许多限制，而这种备受压抑的生活状态也很自然地会反映在影视作品之上，像是去年的《瀑布》、《美国女孩》以及这次首部以疫情为主题的台湾纪录片《没有人该成为孤岛》，这些创作者都试着用图像关怀这片土地，带给人们温暖的鼓励。

《没有人该成为孤岛》从2020年初，中国武汉爆发疫情开始讲起。由于台湾有过2003年SARS的惨痛经验，所以在世界卫生组织尚未有所行动之前，就已经开始处于高度警戒的状态。3月22日，疾管局宣布开始进行边境管制，入境旅客与国民必须强制隔离14天，不能跟外界有接触，但这也让台湾面临了全新的问题。

虽然官方马上就跟国内酒店业者商讨将酒店改为防疫旅馆的计划，但由于当时人们无法预期疫情可能会对台湾旅馆业带来的冲击，几乎所有大型酒店都表示拒绝，唯独才刚在信义区试营运，还没有正式开幕的「瀚寓酒店」愿意接受。因此《没有人该成为孤岛》导演陈钰杰便把镜头聚焦防疫旅馆的付出与不易，记录人们在这段期间所经历的各种大小事。

其中不管是瀚寓酒店的董事长马维欣在选择接下这个重担后，尽力排除困难障碍，让酒店达到一间防疫旅馆所要求的规格；各自负责不同领域的酒店人员每天上班的工作流程；或者是入境旅客被规定要住在酒店隔离14天，在这段期间内自由被限制、无法出门见到其他人的心路历程，有关「防疫旅馆」的各种面向，都在《没有人该成为孤岛》这部纪录片中被呈现出来。

因此观众能在《没有人该成为孤岛》片中看到许多不为人知，但他们却真实遭遇的各种困难与挑战。从酒店老板想要为社会尽一份力却受到许多人的质疑和反对、返乡的留学生被社会大众给歧视和污名化、客务时常要面对客人无理要求的无奈，到房务人员每天都承担着可能会接触到病毒，并且将其传染给家人的风险，相信都给观众另一个切入角度，让我们能对他们有更多的认同与包容。

就如同虽然时至今日，民众已经逐渐恢复正常生活，但防疫旅馆每天却依然必须战战兢兢地接收返台的旅客，做好边境控管的每个流程，因此我喜欢《没有人该成为孤岛》片中他们把自己形容成像是在跑一场「没有终点的马拉松」的访谈片段，带有一股伟大的奉献精神，值得我们给予相当正面的肯定。

只不过比较可惜的是，《没有人该成为孤岛》作为一部在这个时间点上映的纪录片，虽然让我们看见了2020年台湾旅馆业面对突如其来疫情冲击，以及后续付出的努力，但导演陈钰杰以随着时间推进的叙事方式来描述这段过程，从刚爆发的手足无措、年底状况逐渐稳定的跨年倒数，最终却只停在2021年中三级警戒的最高峰，这种过于突兀且不完整的收尾也让人感到疑惑。

《没有人该成为孤岛》终究是一部不成熟的纪录片，尽管有了能够聚焦的大方向，但导演却不知道该如何讲好一段故事。其中不仅缺少解封后的素材导致整体观点不够全面，电影后段提及2021年五月疫情再度爆发，并把壮况失控的原因都归咎于华航5 9与诺富特酒店，这种没有把焦点拉回旅馆本身却隐隐流露出的情绪，似乎也让整部电影关于「防疫旅馆」的主题变得有些失焦。

对我来说，防疫旅馆就像是个相对独立的体系，所以《没有人该成为孤岛》既然以此为主题，就应该要有更加完整和全面的记录，而不是在受到许多限制而素材不足的情况下，却硬要在片中放入许多对观众了解防疫旅馆人员经历的困难没有太多帮助，看起来只是想来凑片长的画面片段，这都让《没有人该成为孤岛》整部作品变得啰嗦冗长，连带使观众难以对其中想要讲述的主题产生太大的共鸣。

就我个人而言，《没有人该成为孤岛》作为一部公益性质的纪录片，既然有这么多赞助单位，比起在距离解封已经半年的现在放到戏院做商业放映，最终只能靠少数人包场获得一点票房，倒不如就直接以主题能够更加清楚明确的短片形式丢到网上。或许靠着媒体的分享和报导，才更能触及更多一般民众，让防疫旅馆的人员受到更多大众的重视。

相信最初会开始《没有人该成为孤岛》这部纪录片的制作，是为了纪录台湾这片土地上许多人坚守岗位，共同面对疫情冲击的艰辛过程，并给予隔离者与为此付出的人们更多的关怀，《没有人该成为孤岛》确实在电影前半段有达到这一点，但后续的处理和操作，该如何让电影聚焦在主题之上，依然还有许多能够更进一步加强的空间。