《没有人该成为孤岛》：以女性的故事为主旋律揭开电影主题

观看《没有人该成为孤岛》这部纪录片有一种神奇的感觉，特别是当片中国外首都乃至于电影中的信义、西门、东门街头一度人满为患又一度清空，循环往复，不禁让人感到直指当下的感觉。那种生命的无常仿佛是在说，即便到了2022年，跨完了年但我们并没有真正跨过这个劫，一切都还没有结束，甚至让人怀疑是否会结束的一天。

而我们需要的是什么？

《没有人该成为孤岛》有答案。

故事从2020年3月开始，当全球疫情从乡野传说成为全球人类的日常，当台北市打算找旅馆合作防疫旅馆时，绝大部分旅馆都拒绝了，他们不想站到第一线，因为任何与疾病第一线接触者，我们都会视其为疾病的延伸，而不再是一个人，无论你是对抗病毒的人，还是与病毒擦身而过的人，都不再被视为一个人。

于是所谓「被隔绝」不只是卫生意义上的，也是社会意义上的。你虽然物理上仍然与其他人在同一空间没隔很远，但在社会上却已经没有被当人看，这是人类天性的神话思维在作用。

而此时瀚寓酒店站了出来，元大千金，瀚寓酒店董事长马维欣决定接下这起任务，基于某种可以概括为「能力越大，责任越强」的信念，还有父亲的教诲，以及信仰的力量，她决定带领酒店同仁来做这件事。

只不过她并没有想到，踏入酒店竟是一条不归路，这里甚至会比过往更成为她的家。

透过剪接还有对时间的排序，金穗奖背景的陈钰杰在这部作品仍然保留自己的形式创意，且与内容嵌合，他并没有让本片沦为纯粹的公司、北市官方形象宣传广告，更多的是建立了女性为主的叙事，女副市长、女老板、女特助、女员工、甚至他自己的母亲……大概除了作为总统没在里面外，在这起事件该到齐的女性肖像都到齐了。

这些女性的故事是本片的主旋律，尤其是酒店里的人我们看见的是这些人如何在这起突来的灾难中自我牺牲，在这间酒店里组成团队，同时又有着一种类近于家人的亲密。家庭是这部片的一个主题，作为一种最自然的关系，也激起人类作为一个大家庭、国家作为一个大家庭、公司里的人作为一个大家庭等联想。以女性的故事为主旋律揭开电影主题。

疫情指出此一事实，迫使人们必须去找出所谓的感染链，其实就是去挖掘那些你与其相关却不知，那些「你不知道的事」，那些潜藏的「人与人的连接」，如同本片片名呼应的英国诗人约翰·多恩作品没人是孤岛（No Man is an Island）。

女性在本片里则成了维系这些连接，确保没有人成为孤岛的存在，因为有许多人待在一般人所处的社会，没人去关注他们隔离时的各种需求，14天不去接触其他人，只能透过电子产品与外界维系，对一般人而言就是一种巨大压力。因为追根究柢没受过孤独训练的一般人，仍然具有社交动物的天性。

防疫旅馆则能满足这样的需求，让那些周遭人不知怎么面对他们的人，又或者是那些想保护自己家人的人，有一个地方可以先待着，一个「暂时的家」。

「我觉得她具有一种传统女性具有的韧性。」员工如此评价马维欣，或许是因为在这个过程里，她所展现出的耐力以及余裕令人惊讶，也或许是因为她在片中表现得像是母亲。

当然为了不让观众感觉只是无穷尽的信息，在叙事上陈钰杰也用了巧思让观众去想为什么要拍除了酒店员工外的人，电影另一条线是酒店旅客，其中一对是一男一女归国的留学生，另一位则是不知为何从她在机场就开始拍摄的音乐家。电影后面会让我们发现原来他们与这间酒店的关系其实更加紧密，并不仅是相对于酒店员工的酒店旅客，也强化了本片「没有人该成为孤岛」的主旨，也使得本片形式与内容更加贴和。

没有人该成为孤岛，因为人的日常就不是一座孤岛。

日常不断循环，比如起床，集合、送餐、消毒……推进着时间，有趣的是片中的2020年跨年也是如去年2021年的跨年一样热闹欢欣，仿佛隔绝于疫情之外，而辛苦一年的瀚寓酒店员工跟董事长都到外头，进行跨年倒数与欣赏烟火，好像也真的跨越了这场灾难。

然而，正如电影时间有时会不断倒转，比如明明跨过了2020年来到2021年，但随即倒回2020年去追踪片中角落的故事线般，疫情在2021年又再度烧起，一切仿佛回到过去，而且更加严峻，作为身体里被放入时钟的性别，女性在本片里对抗着的正是这种倒转着不让时间推进的疫情的攻势，她们营运的旅馆本身试图让这空间内的一切「正常化」而抵抗外头的「不正常」。

外头的不正常乃是一片死寂的景色，如果说2020年台湾的时间仍然可以自由流动而不若国外那般停滞，2021年就仿佛是迟来的浪潮般，以死寂席卷了整个台湾街头，员工的手机画面拍摄到的景色在长幅画面中看来有些吓人，相较于酒店内的温暖，外头是一片冷冽。

这也让她们更坚定要继续这个对抗，利用她们的「韧性」。

但是韧性是什么？具体来说在本片是坚强的意志，是对SOP的执行与检讨，也是那种作为女性对人需求的纤细，这尤其表现在片中因应圣诞节、跨年、农历年等节庆时的餐点变化以及一些小卡，而有时候是一些小东西，比如让顾客有生命可以照顾的一小盆花，或者是一个模型，抑或是一小袋乐高，以维持顾客的创造力。

这些做法让顾客维持自己是「人」的感受，让顾客不被「无常」给压倒，而重新感觉自己能有制造「常」的能力，如果我们定义人是具有能动性，能够规划自己时间并且看见自己行动在时间的存在的话。

于是这些生活小事同时也是大事，如同韧性是既是刚强，也是柔软。

不过如此善待客人的马维欣有时也会对客人发火。

「他们有时候会忘记自己是在住防疫旅馆而做出一些过分的要求。」

「然后把气发泄在客服或者服务人员上。」

「有的时候我真的很想冲上去骂客人。」

「你凭什么这样骂我员工？」

「换做是你，你愿意做吗？」

电影并没有给出一个确定的结果，只是提醒我们日子还很长，这场战役还没结束，我们必须关注这些在第一线与病毒战斗的战士们，包括本片没出现的那些官员、医护、机场员工、以及各种我们没意识到的人们……他们尽力在整个世界都发疯的时候，牺牲他们的「日常」维持我们的「日常」。

「我很擅长跑百米，而一开始我以为这次是要跑百米就好。」

「但如果是马拉松，我就不那么确定了。」

《没有人该成为孤岛》反映的不只是一间酒店还有一群人的故事，还是后时代人们需要的精神：我们不该投降。为了捍卫我们的日常，死亡带来的恐惧很可怕，但更可怕的是，被死亡的恐惧压垮，成为失去人性的行尸走肉。