一部纪念胡金铨导演的纪录电影，通过前后两部分内容走进他的人生

《大侠胡金铨》是一部2022年的纪录电影，纪录影响许多华人导演的现代武侠片导演胡金铨的人生故事。

比李安《卧虎藏龙》还早将中国武侠片登上国际的胡金铨，以《侠女》一片惊人的武打戏获得戛纳影展技术大奖，经典作品《龙门客栈》更是深得武侠迷芳心，并还发展出客栈三部曲，将江湖侠义与古典之美在电影中融合成为现代诗曲辞赋。

一部纪念胡金铨导演的纪录电影，通过前后两部分内容走进他的人生。

功夫片算是在欧美20世纪时稀奇的中国文化，由李小龙的电影刮起的旋风，拳脚功夫算是好懂，但是在中国尚未被定义前就已经流转于各朝代的武侠文化，欧美还是一知半解。

就算2000年李安曾拍过《卧虎藏龙》让主流欧美被这样的中华文化吸引，但还是武侠；武士道傻傻分不清，但随着多元文化与美国华人圈的形成，邵氏电影、金庸、古龙、黄易等改编电影多多少少让欧美圈子对于「武侠江湖」有了雏形，也等同于外国对于武侠的认识取于影视娱乐。

《大侠胡金铨》是2022年初台湾国家影视听中心举办的「岛屿江湖：武侠在台湾影视特展」的开幕片，也是为了纪念这位几乎把终生都献给武侠电影的导演胡金铨。

电影全长约有3个多小时，分为上下集，藉由资深影评、电影人、还有与胡金铨共识过的演员、导演与制片详细说起他们与导演胡金铨的生活与工作点滴，也透过香港亲人重新走一遭关于胡金铨从经历国共内战辗转到当时英属香港，并开始在台港两地的电影导演生涯，从早年意气风发到晚年有些黯淡的电影生活。

电影前半部在介绍胡金铨对于当时中国武侠电影的改革，他融合了黑泽明的日本武士电影和欧美西部片的打斗节奏，纳入于他的武侠电影运用之中，其中与真实的武术不同，胡金铨采用京剧的亮相、身段与武打戏曲编织出在当时不同于其他中国电影的独特武打风格，在《大醉侠》、《龙门客栈》等片获取成功。

在后续也拍出如聊斋精怪和艺术实验性古装剧《空山灵雨》、《山中传奇》。可以说是相当有自己想法与艺术坚持的中国电影导演。

第二部则是着重在胡金铨个人生平上。叙述他早年北京大户人家父亲因为矿业发迹，到因内战辗转大香港，家中因经历大饥荒等历史变故家道中落。

同时也因为在港同时受到欧美文化的影响与人脉让他早年导演生涯相当顺利，并且电影武打叙事让人耳目一新还获得美国电影博士在书中评论为「亚洲优秀导演」之一，但在时代的转变下，胡金铨没来得及去翻转自己新的一页，在筹拍《华工血泪史》电影时因心脏病手术离世。

整体而言《大侠胡金铨》是一部纪念胡金铨导演的纪录电影，在拍摄与视频解析上还有兴起武侠新拍法、与香港台湾两边大环境变迁导致胡金铨电影逐渐不卖座、包含导演心里与家庭历史变故这些，我觉得都是这部电影不错的地方。

且可以从各种胡金铨导演熟识的电影圈友人访谈中对他的思念与情感流露感觉到他的为人，并且也收录了许多《侠女》、《龙门客栈》等经典片段和后续新秀武侠片导演指导的《新龙门客栈》、《卧虎藏龙》等对胡金铨导演的模仿与致敬。

不过这部片虽然谈了三个多小时，其实仍有许多问题。技术层面访谈收音有很明显的问题，可以听得出来声音收入时没处理妥当导致在部分人物访谈出现令人不适的破音与杂音。

另外我认为胡金铨的改革和对于电影的坚持和敬业的确很让人尊敬，但不代表要将他塑造成完人形象，这点在世界各地在缅怀他人时常常会有的一些表现出这人很厉害的手法，但还是需要点到为止，太过的吹捧只会降低可信度与让人烦躁。剪入太多访谈人过度用力地夸赞，反而会使该片适得其反。

我认为这部纪录片作为一个想了解现代中国电影文化和武侠电影拍摄和一个时代导演的风格是很不错的纪录电影，甚至可以看到流行文化与社会变迁残酷的一面。

不只是胡金铨家族因为内战而瓦解，也能看出香港逐步走入高度商业化与台湾新浪潮本土电影抬头。中国武侠故事并不是万灵丹，虽然纪录片中把胡金铨晚期电影问题归咎于对艺术的坚持，但我认为是胡金铨的那套中国价值观已经无法套用在台湾和香港两地，千篇一律的武侠故事与家国情怀对于新一代和新价值的观众已经没有任何吸引力和共鸣。

让胡金铨走下坡的不是观众抛弃电影艺术，而是没有新意的武侠电影，其实从《龙门客栈》的电影大卖到后受到国际肯定的《侠女》却票方凄惨导致出资方却步其实就是警讯，但胡金铨却依然故我，好听一点是艺术的坚持但现实的是那套中国武侠故事在观众有了更多电影可选择之后马上就凋零。

胡金铨导演的确将中国武侠片拉到一定的高度，但同时我们也看见商业与艺术之间有时是需要并行才能长久的。电影它是一种会变的艺术，胡金铨坚持他的电影美学成了个新武侠时代，但电影里仍有江湖，一代大侠终将殒落。