一米五的火星哥唱功如何？为什么说他是迈克尔杰克逊的接班人？

娱乐天地2023-11-11 13:38:491阅

粉丝提问：一米五的火星哥唱功如何？为什么感觉他的音乐和歌声都好好听？

火星哥，这个气场逼人的一米五大歌手，是当下世界流行音乐之中最佳声乐表现的男歌手，可能没有之一。他的每一场演唱，都可以让你不自觉挂上笑容，享受音乐，开拓音乐世界观。你会歌曲结尾忍不住赞叹：他唱的真好哇！怎么有男人唱的这么好，魅力四射！

先说为什么说火星哥是迈克尔杰克逊的接班人。原因简单：火星哥是唯一一个在声乐、舞蹈、创造性、音乐品质上最接近迈克尔杰克逊的人，他继承了迈克尔杰克逊的顶级歌手全球化和音乐感染力，那种纯粹的音乐美感，没有任何其他干扰的美感。

其中声乐可能火星哥特色比迈克尔更符合当代的审美。他的现场堪称超越CD的完美表现，CD录音带会限制火星哥的唱功。此外，火星哥已经拿了17座格莱美音乐奖，而迈克尔杰克逊是15座。

其他的歌手：贾斯汀比伯（音色足够，音域不够）、酷玩乐队（音域机能不够）、共和时代（稳定性不够）、亚当（音域够，机能够，但音色审美不够主流）、贾斯汀汀布莱克（音域不够）、萨姆史密斯（集中在灵魂乐），在声乐上都未到迈克尔级别的强烈情绪要求。女歌手的大嗓优势比男歌手要天生高三度左右。男歌手目前，就火星哥堪称T0，踏入迈克尔杰克逊的入门要求。

本质上并不是说火星哥就是迈克尔杰克逊的接班人，而是因为火星哥是目前所有男歌手之中距离迈克尔杰克最近的一个，但是这个距离有多远，也是个问号。但是我们只需要像珍惜迈克尔杰克逊一样珍惜火星哥就好。值得一提的是，我们华语T0的林俊杰在2017年演唱会上翻唱过火星哥的歌，音色、质感、情绪还是有非常明显的断档，和语种有关。我们还需加油。

火星哥是唯一一位我个人认为，唱片CD会限制他唱功的男歌手。这种CD工业限制唱功的女歌手是不少的，比如说Pink、阿黛尔、碧昂斯、玛利亚凯莉（年轻版）等女歌手十次演出总得有次比CD好的经典场面。

但是火星哥不一样，他的每一次演唱都会让你感觉，CD这种工业产品会降低他的唱功水准。或者说，火星哥的Live现场感染力，远远高于CD。那种即兴的美感、松弛的张力，CD只能定格，而Live是不断的即兴创作。林俊杰行走的CD可以朝着方向提升。

从唱功整体上讲，火星哥属于和迈克尔杰克逊同级别的先天培养，火星哥是三岁登台演出，迈克尔杰克逊是五岁登台出道。和迈克尔杰克逊一样，火星哥也是童星然后一路坚持音乐，这种过早的投入商业音乐是顶级天才的必须条件。玛利亚凯莉也是7岁登台，越早登台，长大成人之后的乐感会越好，他们的演绎生涯会越久。整体唱功属于极为完美的混声体系。

从音色上讲，火星哥拥有全球男歌手最好的强声压金属性，他的声压达到了一种漏气的声线包容感美感。很多业余爱好者的朋友会难以理解为什么火星哥的音色，一开口既拥有强声带闭合机能的金属芯体美感，拥有有漏气的包容感。而漏气和强闭合是矛和盾，不可能兼容。真正的正确理解是：强声压的级别达到了全程漏气的听感效果。

音色上恐怖的强大地方在于：火星哥是全程强声压支撑，不论强混声、弱混声、头声、假声任何技巧、任何咬字、任何音区，火星哥都属于强声压支撑，而且具有堪比漏气的声线强烈包裹感声压。这是什么概念？人形唱功Bug作弊器，火星哥为什么一开口那种丝滑度让人雀跃的原因，就在这里。而达到这个效果，就需要极强的天赋和努力。

同时，强声压如同人声作弊器的音色混响滤镜对于CD录制而言，就导致一个问题：火星哥自动做了混响的均衡后期工作，后期对于火星哥的音轨，很难去做大刀阔斧的改动。换句话说，其他职业歌手的CD是可以呈现辉煌的效果，但是火星哥的CD只是单纯的录音和Hifi维持，过多的修饰反倒是对于火星哥而言具有一种丧失情绪的错误倾向。

答案是：强闭合的机能天赋配合全身肌肉的腔体支撑记忆。我们可以在国家队歌手身上找到火星哥的技术逻辑。谭晶的高音同样是完美的闭合，但是声压的处理像是一个开放性的处理，在F5以下音区越高音量越大。具体如下：

1：音量会因为唱法的切换剧烈波动，民族音量最高、美声音量居中，流行音量最低。2：声压不太稳定，高音压力较低，由声带闭合音准为主，高音的延音共鸣不佳。3：姚贝娜同样如此，对于A4-D5的共鸣声压打磨不如那英等人。

火星哥和我们华语T0的歌手不同，具体处理如下：

1：火星哥的基础高音音量不高，中音音量不低，声压压力则是全程拉满；2：火星哥的音量不是跟着音区走，而是跟着自己的情绪走。3：火星哥的低音没有低音，交给和音或者直接找一个低音歌手合作。亦或者自己给别人和音。

这里的逻辑是一个典型四部和声和声乐艺术的维度开拓思维。核心在于：强闭合的音量和声压的侧重点如何抉择和处理，尽可能让自己的中音区、高音区的优势变大，而不是去想着如何去弥补低音区的缺憾，没有人可以完成完美的低音区和高音区，这里张杰和火星哥的审美一眼可见。

如何想火星哥这样将音区的音量和声压做出分离。答案就是：自我喉位对抗的动力勾兑。什么意思？大白话就是说：高音区、中音区的高音混声唱法之中，我们寻求的喉位稳定的上下腔体对抗，是有理论可以实现动态平衡的加量勾兑。

假设谭晶的中音喉位压力是：声带闭合一个单位（声带闭合无法勾兑），共鸣1个单位，音量4个单位；那么火星哥就属于声带闭合一个单位，共鸣4个单位，音量1个单位。

音量的控制维度更多会偏向于靠近声带闭合维度的甲杓肌和环甲肌控制，因为音色和音量具有一定的绑定粘连关系。而声压的控制维度，会更多偏向基于音色芯体的本色而延展的头声和胸声扩音泛音效果。我们做一个顺序理解：音色在最前，音量在中间，声压在最后。

T1或者T0基本的歌手，音色是不会有问题的。问题主要在音量和声压的理解上，当音量过高或者过低时，声压都难以完成Live形式的美感，必须要后期混音师来均衡。大部分的情况下声压会被音量取代，无法完成第三层的控制。而火星哥做的事情就是，自己在嗓子里均衡。

总体而言，火星哥的“强闭合漏气听感”的核心逻辑在如下：

1：当音区在中音区时，压力不够的情况，要主动以腔体肌肉对抗能力勾兑创造压力，来提供更高的声压效果。达到强烈的声线律动。

2：当音区在高音区时，压力足够的情况下，要减少音量，突出高音该有声压的紧致感和音色技巧的属性美感。而不应该让生理性的高音音量成为了歌唱的全部细节。抑制才是完美。

3：当娴熟分散音量、声压的操控后，可以实现任意形式的即兴配合。