围绕着两矛盾展开剧情，电影《冰河世纪》背后，审视角色真正内心

除了趣味的动物形象以及游子归乡的经典故事，《冰河世纪》这部电影背后还映射出一个更为深刻的主题，那就是矛盾。

围绕着人类，影片其实挖掘出了两个矛盾。一个是剑齿虎与人类之间的矛盾，另外一个则是长毛象与人类之间的矛盾，两种矛盾融汇成自然世界与人类之间的矛盾，让整部电影更有深意。

围绕着两矛盾展开剧情，电影《冰河世纪》背后，审视角色真正内心。

剑齿虎虽然可能是冰河期生物链中比较高的食肉动物，但是同样也是人类捕杀的对象。

其中剑齿虎老大在发动攻击前对狄亚哥说：“他们杀了我们一半的同伴，还用我们的皮来保暖！”他咬牙切齿地发誓要报复人类。故事的起因也由于剑齿虎对人类的攻击而展开。

剑齿虎老大对于报复的理解是：“拿他们的孩子作为早餐！我要尝尝新鲜的复仇滋味…”云云，关键在于，报复的动机集中在影片的中心孩子身上了。

剑齿虎狄亚哥也始终贯彻着这个复仇的理念，一心将孩子活捉，献给自己的老大，出于无奈才跟着长毛象一行，他的心怀叵测给原来就比较有趣的组合增添了更多悬念和情趣。

最终，狄亚哥因为与长毛象他们朝夕相处，甚至对他要捕捉的对象一传子也产生了浓烈的感情，不得不作出与自己的族类对抗的选择。

说完剑齿虎再看长毛象，从长毛象出场开始，我们发现曼非德是个离群索居的“异类”，但是随着剧情的发展，我们逐渐发现这个家伙原来是外表力图冷漠，但是心地非常善良。他与人类之间的矛盾其实是影片中最为明确的，因为他是人类捕猎的直接受害者。

一切都在山洞的壁画上画着，他眼睁睁地看着自己的父母被人类围住，利用长矛等利器夺走生命，而这些也是造成现在曼菲德如此冷漠性格的根源。

从情感上说，他恨人类是完全合情合理的。

尤其在一次对话中，他这么观察着孩子：“你有什么可怕的？没有牙，没有爪，只是脚上包着几片布……”言语中表达着丰富的含义，他不明白看似弱小的人类为什么能够对抗身材巨大、充满力量的他们，同时，在平静的语气中蕴涵着关心的复杂情感。

正由于此，当我们看到他毅然悉心呵护孩子的时候，甚至不惜牺牲自己去保护孩子的时候，他的那种跨越种族，超越仇恨的善良才会显得那样有力度，那样有分量。

两组矛盾由于孩子而联系在一起，并且相互促进。

狄亚哥追杀母子俩，而致使孩子来到了长毛象和树獭的手中，善良的树獭要帮助孩子的时候，狄亚哥来了，两条线索合在了一起。原本并不想管闲事的长毛象曼菲德由于剑齿虎的出现而发生了转变，对剑齿虎动机的防范，他不得不选择自己来保护孩子。

紧接着，故事顺应情感在潜移默化中发生影响，孩子和他们的每个人都产生了感情，他们有了从未有过的家的幸福。他们的情感交流跨越了种族差异，更重要的是超越了相互之间的仇恨，这种宽容在最后父子相见时达到高峰。

在影片结尾，长毛象一行终于如愿地追到了人类，长毛象看着前面的人类，眼神复杂，因为是他们杀害了自己的父母。而人类的父亲看到了长毛象曼非德，他本能拿起自己的武器，长毛象默默用力将武器扔在地上，长长的鼻子扬起，动作像举起的拳头。

当所有观众以为他会用鼻子痛击过去的时候，我们瞠目结舌地看到，他从自己的脖子处钩出了一个童真的孩子！就在这个时候，孩子的父亲呆了，观众也呆了。这时候一切仇恨在这个瞬间被人性的光辉湮灭。

所以，这是一个史前的童话，一个讲述情感的故事，一个展示性格迥异的动物不得不凑在起的有趣事件，它们即使发生在冰雪覆盖时期中，也仍然让我们觉得世界如此温暖。

此外，《冰河世纪》这部电影的美术风格影片在美术风格上做的尝试也同样值得推崇。

前有美幻美伦的迪斯尼动画风格，后有梦工场动画新树立的庄严大气风格。对于主创者来说，如何杀出一条出路，确立一个标新立异的风格是刻不容缓需要突破的难题。

纵观影片，追求影像独特的风格化道路是影片在该方面突破的重要手段，其中另类的造型风格算是这部影片的“制胜法宝”。

《冰河世纪》这部电影突出了动画造型的漫画特点和变形夸张的特点。营造的是一种奇巧奇怪的美术风格。

长毛象的头部被夸张了，显得鼻子异常的粗壮，两只小眼睛安排在鼻子两边，而象牙怪异的长度和弧度给整个形象增添了一种滑稽可爱的效果，并且与长毛象孤僻冷傲而内心柔弱的性格相得益彰，松鼠的长嘴巴尖利而狭长，瞪起的大眼珠几乎要挤出眼眶，一看就会让人发笑……

这些造型的特点在很多欧洲式的漫画中经常看到，一旦用三维技术塑造，立刻创造出一种另类的美感，与迪斯尼甜美华丽的画风形成巨大的反差。

也许这种手法被熟悉电影语言的人认为《冰河世纪》的故事“老套”，但是，这种反复叠加起来的情绪慢慢感染观众的时候，用这种巧妙而有戏剧性的处理，加强反差是成功的，是感人的。它将影片宏扬的关爱与宽容表现得淋漓尽致，入木三分。