在当代电影中，恋人、夫妻、情人关系有何特点？

恋人、情人、夫妻关系是最常表现的女性与男性之间的关系，也传递着导演对待两性关系的态度。新力量女导演电影中所展现的积极的两性关系，即给予影片中的男女主人一个圆满的结局，在整体上呈现的影片数量较多；展现了消极的两性关系的影片数量则相对较少。

新力量女导演例如薛晓路、李芳芳拍摄的一系列主旋律电影采用小人物的视角，将历史洪流下的个体故事编织进对国家历史的歌颂旋律，在以小爱表大爱的情感逻辑下呈现了特定时代的积极的两性关系。

《无问西东》中的王敏佳因为虚荣心一直谎称自己在小的时候为主席献过花，于是在当时的文革时期受到损害，被当众批斗甚至毁了容。

王敏佳的内心世界被摧毁，原来开朗爱笑的她变得像失去了灵魂，一下子被打倒了。一直爱慕着她的陈鹏将她从地狱中救了回来，送回西南老家，尽心尽力地照顾她。

但即使是爱情第一的陈鹏身为科研人员的他还是选择远赴西北为国家的核弹事业做出贡献。陈鹏走后，在偏僻的西南生活着的王敏佳因为挂念着陈鹏，便只身一人去西北寻找他。

尽管结局并未表明两人是否相遇，但在那样荒诞的丑陋人性四处可见的年代，忍受着政治迫害的风险，陈鹏依然选择相信王敏佳，这份爱是隐忍、克制的、动人的。

两人为了彼此双向奔赴，这种个体之间的小爱呈现出的和谐关系也象征了祖国的未来也是一样美好。除了讲述特定时代故事的主旋律电影，新力量女导演在讲述当代男女情感故事的爱情片中也展现了较为积极的两性关系，但这种积极的两性关系仅是为了满足观众对圆满结局的期待，背后所隐藏的却是偏向烘托男性形象的态度以及男性拯救女性的叙事逻辑。

《被偷走的那五年》何蔓患病记忆在逐渐衰退，丈夫谢宇一直对她不离不弃，影片展现了动人的爱情故事，但电影中两人婚姻出现问题却好似把过错都推给女方身上，反而看不惯妻子事业更优秀于是故意花天酒地的男性是符合社会标准的，甚至他还是深爱妻子，原谅妻子，守护妻子的好男人形象。

《剩者为王》、《一夜惊喜》的人物关系设置呈现“女强男弱”的模式，两性关系中女性是较为强势的，例如盛如曦和米雪在事业上比马赛和张童宇地位更高，是上级和下属的关系。

但强势的女性并不像强势的男性一样承担着引领者、拯救者的身份，盛如曦和米雪在社会地位上是强势的，可内心孤独渴望爱情的她们在两性关系上明显呈现弱势的一面。

而马赛张童宇尽管不是事业有为但却可以满足她们的情感需求，拯救她们于空虚的情感世界，给予她们世俗意义上的完美爱情甚至是家庭，使之成为一个符合社会规训的女性。

还有诸如《如果声音不记得》《我在时间尽头等你》《傲娇与偏见》《超时空同居》电影中，男性的拯救者身份更为明显。

《如果声音不记得》男主角辛唐是具有超能力的外星球居民的后代，因为无意中运用自己的超能力救下了要自杀的女主吉择便和她绑定在一起并开始慢慢治愈她受伤的脆弱心灵。

《我在时间尽头等你》也是奇幻爱情的设定，男主角林格通过神秘的古旧手表一次次地将女主邱倩从本该死亡的命运中拯救回来，代价却是失去自己在这个世界上的痕迹。

这些电影延续了一贯的“男强女弱”的设定，男性要么比女性地位高、要么就是更有能力，而女性就如同在阁楼上等待被拯救的公主。

尽管影片结尾会出现圆满的大结局，但公主如果不会挥剑，只会被动地等待，有可能早就被恶龙吞噬了。

因此女性不能被动地等待男性的拯救，尤其是新时代的女性更应该独立自主，与其等待男性的拯救，不如自己挥剑斩断恶龙，得到自我的成长和蜕变。

新力量女导演的作品中也不乏更注重女性自我成长的两性关系探讨，但这些电影却多透露着导演消极的两性关系态度。

《28岁未成年》中大凉夏出场时只为做男友茅亮未来的好妻子而准备着，她贴心照顾男友起居，但男友仍是只顾事业未给她一个承诺，甚至最后大凉夏逼婚未成遭到了茅亮的分手通知。

大凉夏是在和17岁的自己也就是小凉夏的交流中才逐渐找到自我的价值，她也渐渐看明白茅亮是一个并不值得托付终身的男人，于是重新找回画画梦想的大凉夏专注于自己的设计事业，抛弃掉一段不值得自己付出的关系，她成为了更好的自己。

《过春天》中佩佩对阿豪萌生出一种青涩的好感，电影导演也将青春期这种异性之间的懵懂的动心场景拍摄的暧昧不已，充斥着性张力但又不色情。

佩佩对阿豪的好感是自然而然地产生，最后也会是自然而然地消失，因为佩佩对自己身为“单非仔”所产生的身份认同的困惑和为之伴随而来的身为女性在青春期遭遇的孤独感都紧紧包裹着她，阿豪被捕后佩佩只能将这段好感搁置淡化，她还有自我内心世界要面对。

片尾佩佩去了好友Joe家将那条孤独小鲨鱼放掉，好像是在与自己的孤独状态做一个和解和接纳，她会好好面对自己的内心，并继续探索自己的女性之路。

《送我上青云》里和女主角盛男有过异性关系的男性都被刻画成令人失望的负面形象。例如四毛爱慕权势和钱财，巴结李总，是个自私自利的男人，刘光明表面看着善良富有才华其实是一个懦弱无能又虚伪的男人。

这两个男人自身问题重重，盛男在对男人的幻想打破后，才最终意识到靠男人来满足内心空虚的欲望和情感是令人失望的，甚至在和四毛那场半强迫式的性爱中，盛男也是靠着自己才得到性高潮的。

电影结尾，盛男的苦难病痛，以及对爱欲的对生活的对自我的追问和疑惑都伴随着她登上那座青山，被风吹起发丝，整个身体似乎都要飘起来了变得轻盈不重要了。

因为盛男无论如何都避不开病痛缠身的命运，也无法脱离让她觉得厌倦的现实环境，那么只有和自己和解才能让自己得到更轻盈的姿态去面对。

这些电影中男性都是无法拯救女性的，他们是令人失望的，也是令人无法信任的，因此看得出一些新力量女导演对女性所处的两性关系的处境是并不看好的，即女性真正获得成长仅仅靠男性的帮扶是不可能完成的，女性的自我成长是自己面对内心世界不断与自己对话不断与自己和解的一个过程。