在迪士尼公主电影中，自我拯救并承担社会责任的女性形象

通过梳理14部迪士尼公主电影，《风中奇缘》、《勇敢传说》、《冰雪奇缘》以及《海洋奇缘》四部电影最能突显出女性的自我释放与平衡的女性形象，女主人公不再依靠男性的帮助来拯救自我，逐渐与男性达成和解，专注于内部的提升和自我价值的实现，同时女性作为重要的推动者承担起了社会责任。

在传统男权社会的规训下，女性实际承受了男性的欲望投射，女性成为了被“看”的存在，成为了客体。

在这样的背景下，女性媒介角色的塑造，多根据男性对女性的欲望和幻想来设计和塑造，主要可以概括为：美丽、顺从、柔弱、缺乏野心，将获得男性的救赎视为存在的意义。

但以上四部迪士尼公主电影打破了传统的审美，塑造出了四位“反公主”的女性形象。

《风中奇缘》的女主人公宝嘉康蒂的外貌相较于传统的公主形象有了较大的变化，她没有白皙的皮肤，纤瘦的身体，而拥有黝黑的皮肤以及健美的身材，这样的外形赋予了宝嘉康蒂力量感。

同时，她热衷于运动，奔跑、跳跃、跳水，热爱冒险，对未知充满好奇，打破了传统女性柔弱、文静的形象。

《勇敢传说》女主人公梅莉达不像传统的公主一般拥有柔顺的长发，而是拥有一头橙红色的卷发，她活泼甚至有些调皮，不喜欢穿针引线，不喜欢穿漂亮的束身衣，而是喜欢射箭，甚至在饭桌上哈哈大笑、狼吞虎咽，电影中赋予了她许多传统观念中男性的性格特质。

《冰雪奇缘》是迪士尼动画电影第一次将女性加冕为女王。艾莎女王内心孤傲，难以靠近，因为害怕自己的魔法不受控伤害到妹妹而选择将自己禁锢，也因为不当使用魔法使自己的国家和人民饱受灾难，展现出了性格中邪恶的一面。

妹妹安娜公主活泼、单纯且平易近人，但缺乏贵族气质，与传统出身高贵的公主有所区别。

最后是《海洋奇缘》的女主人公莫阿娜，皮肤黝黑，有着壮硕的身材，一头深色的卷发蓬松甚至有些毛糙，她性格开朗，倔强勇敢，热爱冒险，充分展现出了海岛原始部落的粗犷和勇武。

可以看出迪士尼公主动画电影改变了前期对公主外貌和性格的塑造模式，打造了多元化审美下的女性外貌特征，同时赋予了女性人物传统观念下男性的性格特质，打造了更加真实立体的女性形象。

长久以来,女性与男性的斗争一直是女性主义和社会性别研究中关注的焦点,但女性与女性之间存在重要的问题,这关系到女性对于自身以及对于同性之间的认知与理解《勇敢传说》和《冰雪奇缘》都采用了双女主的形式，包含着两对女性关系。

一个是梅莉达公主与其母亲的母女关系，另一个是艾莎公主和安娜公主之间的姐妹关系。

《勇敢传说》中女主人公梅莉达公主与母亲是电影的主要人物，开始梅莉达的母亲要求她遵守作为一个公主应该遵守的规矩：“一个公主必须了解她的国家，公主不能哈哈大笑，不能狼吞虎咽，要早起，有同情心、耐心，要谨慎、整洁，公主要时时刻刻注意保持完美。”

母亲作为女性严格遵守着父权制度驯服女性的规则，而梅莉达则是一个反叛者，为了反抗母亲误施魔法将母亲变成了熊。

但在母亲变成熊以后却释放了自我，展现出活泼的天性，最后在家族的追杀和反派的杀戮中，梅莉达与母亲互相帮助，共同拯救了彼此，也拯救了家族。电影弱化了男性，集中展现了女性的力量。

《冰雪奇缘》中艾莎女王为了怕伤害妹妹安娜一直将自己禁锢起来，姐妹亲情逐渐疏离。当她无法控制魔法给妹妹甚至是国家带来伤害后选择出逃，同时又再一次伤害了妹妹，冰封了安娜的心，要救安娜的唯一办法是一个真爱的吻。

最终电影一反传统，没有利用男性角色来拯救安娜，而是姐姐艾莎女王对妹妹的真爱融化了冰封的心，拯救了妹妹和国家。

两部电影都展现了人物之间矛盾的激化，也是在矛盾的激化中她们才终于认识到彼此和自我，找到女性自身应有的价值和责任。

在《海洋奇缘》里出了阿莫娜公主以外还有一位关键的女性角色，即阿莫娜的奶奶，作为阿莫娜的指引者，她把祖先都曾经是航海者的事实告诉了阿莫娜，帮助处在迷茫中的女主探寻到内心的声音并且充分认识了自我。

尽管突遭意外即将离世，祖母告诉阿莫娜要找到毛依并归还特非提之心。祖母成为事态发展的重要推动者。当阿莫娜在旅途中遭受挫折的时候祖母便化身于海洋中的黄貂鱼，给予她鼓励和指引。

充分展现出了女性对同性之间的互助和理解。

法国社会学家皮埃尔·布尔迪厄揭示了语言交流与权力支配之间的关系。他认为：“语言关系总是符号权力的关系，通过这种关系，言说者和他们分别所属的各种群体之间的力量关系转而以一种变相的形式表现出来。

在父权制社会中，男性掌握着话语权力，而女性被强调依赖于男性，这种依赖的表现形式就是男性对女性的“拯救”。

在早期的迪士尼公主系列电影中男性承担了拯救女性的责任，公主们的幸福归宿即嫁作人妇。

但在《风中奇缘》、《勇敢传说》、《冰雪奇缘》以及《海洋奇缘》四部影片中，女主已不再扮演“被拯救者”的角色，而是脱离了作为女性的边缘性的地位，拥有了话语权力，同样担任起了拯救者的责任。

《风中奇缘》里，英国殖民者来到部落中想要拥有对黑人部落的土地开发权，殖民者们认为部落人是“还没开发的人”，男主庄迈斯同其它殖民者一样，认为相较于原始部落的人，自己拥有更加先进的技术和文化，可以作为上等人，教授原始部落的人民建造公路和房子。

殖民者希望对部落进行强制的文明传播，于是引发了种族之间的矛盾冲突。枪炮和冷兵器的对抗结果是显而易见的，为了保护部落，平息纷争，宝嘉康蒂决定和庄迈斯一起阻止战争。

最终在战争即将打响之际，宝嘉康蒂勇敢挡在了两方中间，保护了自己的爱人，同时用自己的善良和宽容融化了仇恨，正如酋长所言：“她带来了勇敢和谅解”。她以女性的力量改变了两方男性势力，完成了对男性话语权和殖民主义的双重批判。

为了反抗母亲的束缚，《勇敢传说》的女主人公梅莉达误用魔法让母亲变成了熊，并使得母亲遭到族人的追杀。

在这其中，梅莉达和母亲没有得到男性的援助，而是依靠自身力量寻求解决方法。最后在面对族人和反派的双重追杀时，梅莉达公主劝导家族应该团结一致，救出母亲。

同时，梅莉达母亲凭借自己的力量打败了强大的反派，同时也消除了反派对国家的威胁。

电影中的两位女性拯救了家族，展现出了女性勇敢的特质。在父权制社会的观念中，女性是不被允许拥有力量的，他们认为拥有力量的女性会带来灾难。

《冰雪奇缘》中父亲要求拥有强大的冰雪控制能力的艾莎将自己的力量隐藏起来，不去显露。

面对父亲的要求艾莎决定顺从，但是在不断的压制下艾莎的力量越来越强大，在父母去世后，失去男性话语压制的艾莎最终无法控制自己的力量导致魔法失控，为国家带来了灾难。

而作为另一位女主角的安娜公主决定寻找并拯救姐姐和国家。值得注意的是，在安娜的心被冰封后试图通过自己只见过一次的恋人汉斯来拯救自己，却发现汉斯其实觊觎王位，从未爱过安娜。

这是电影中对男性拯救的一次否定。最终，通过安娜公主的牺牲，艾莎感受到了亲情之爱，掌握了控制自己魔法的能力，可以说安娜公主拯救了艾莎，而两位公主共同拯救了王国。

《海洋奇缘》里的阿莫娜公主一直被父亲阻止靠近海洋，要永远固守在小岛上。其中原因是以父亲为代表的族人畏惧海洋，他们认为海洋是危险的存在。

影片的主要男性毛伊在寻找特非提之心的过程中也陷入了深深的自我怀疑，他怀疑自己的能力，在面对强大且邪恶的恶卡时恐惧阻挡了他的脚步，并一度选择逃避。但是在阿莫娜的鼓励中，他最终和自己和解。

阿莫娜用自己的智慧发现恶卡其实就是特非提之心，勇敢地感化了恶魔，拯救了整个家族。

在电影中也传达出了一种观点，大自然需要的是女性般包容、爱护、和谐共生的新型的价值观，而不是男性中心主义里呈现的强力、掠夺和对抗。

这符合生态女性主义的价值观：人类不应该秉持这男权中心的观念对自然进行无休止的掠夺，人类需要尽力弥补自己对自然的伤害，以平等和谐的生态观念来对待自然，这才是人类未来生存的出路。