技术的出现，取缔了神话故事，两者分别站在对立的两端

影片通过故事讲述与人物塑造所提出或回答的固有问题，这涉及到故事是否会产生冲突与起伏，以及影片所讲述的内容能不能用一句话概括，比如《哪吒之魔童降世》的故事主题可以归纳为“我命由我不由天”。

或是《罗小黑战记》中提出的问题，“古老的神与现代社会如何和谐共处？”。通过故事主题所展开的一系列清晰的情节与行动，让观众跟随叙事找到自己的方向和节奏。

角色是否具有能与观众产生联系的背景与动机，以及情感反应和成长经历（角色弧）都是基于故事主题展开并创作的。当代神话动画着力构建叙事的普遍性特征，以满足在全球范围内赢取受众的青睐。

近年来，众多神话动画作品都在试图表现一种主题，就是古老的神话即将消亡，神明离我们远去。

其原因也许在于人类科技的进步与发展，曾经需要依靠神话解决的问题都已不复存在，当今理性主义的推动，人类找到了更为科学的方式解决问题。

神话甚至遭到了批判，被视为封建迷信，一度被否认。由此，基于神话的文学与影视作品，甚至神话动画也逐渐开始从神仙拯救世人转向了“末世神话”的悲观主义倾向。

这种倾向在众多对未来进行建构的文学影视作品中占据主导，显现出当代思想基于工具理性的反思，并且在一定程度上与中国传统文化中的哲学思想想呼应，蕴含着对人与人、人与自然之间关系的思考。

科技作为中国经济发展的第一生产力，自从改革开放以来，国家高度重视科技发展，它是推动社会形态的变化的核心动力。

迈入21世纪，科技发展所带来的变化日新月异，从日常生活的点点滴滴，我们无时无刻不感受到科技对于人们的影响以及其所带来的便利。

人们不断向往的更加先进的技术，期望科技带给生活更多的幸福感，从而不断追逐着新兴产品。但是，在美好的预想之外，也同时存在着一种隐忧，那便是科技发展将导致人类走向另一个极端，“科技沦陷”。

导致这种结果的主要原因在于，人类对于科技产生的目的异化，或是科技井喷造成的失控。异化在于人类在追求科技所带来的便利这条道路上逐渐迷失自我。

而科技井喷则意味着科技短期内的过度发展远远超出了人类现有认知体系所能掌控的范围，利用人工智能技术可以完成人类无法完成的任务，可以瞬间掌握人类千年发展所总结而成的知识，自从AlphaGo击败人类围棋冠军等事例的出现，让人们逐渐产生危机感。

这些隐忧也同时体现在了艺术创作中，人们在担忧自身未来命运并寻找解决方案的同时，转而再次将目光投向神话，这种担忧也注入了当代以神话原型为蓝本所创作的动画中。

在多数人眼中，神话与科学一直以来都是对立的两级。科学的诞生往往都会伴随着神话消解。但事实上，两者在本质上并不冲突。

神话的常见主题包括：人是如何起源的？人为什么会生老病死？天地是如何起源的？…这些主题同时也是科学试图解释的问题，神话诉诸于幻想，科学则是对客观事实的求证。

二者面对的关于人类、宇宙、生存等根本问题是相同的，但因现代科学所具有理性特质，使其将神话视为低等的思维方式，并抛弃了神话，与此同时也导致现代社会陷入科技理性主宰的困境之中。

近年来，以赛博朋克与蒸汽朋克为首的具有后现代性的作品诞生与发展，试图解答这一困境。

中国神话与西方科幻虽有着各自不同的文化传统，但在神话母题与科幻元素这两种看似违和的文化体系，放置于后现代语境中却显得出奇的和谐，科学技术发展所产生的问题同样可以借用神话加以解释、找寻答案。

赛博朋克作为当下流行的科幻题材，是一种文化概念，在它诸多假想之下有着一个明确的标签——反乌托邦，旨向理想的、完美的社会形态相反、相对立，是极端恶劣的社会最终形态——“科技沦陷”。

大多数乌托邦的作品意义在于示警世人，抱有一种危机意识。对于赛博朋克，我们也可以这样理解，赛博朋克是“科技沦陷的假象”，那么科技沦陷最终会导致的结果。

首先是对社会形态架构的冲击，科技力量导致阶级差异迅速拉大，阶级矛盾激烈对抗，其次是愚民政策的普遍实施，社会阶级逐渐固化，最终导致人类社会陷入无政府主义或者是暴政之中，恐怖主义肆虐横行。

从这些结果看来，赛博朋克在于对环境、政治、宗教、人文、科技发展的关注与反思，关于人类与科技的相处，对科学抱有一份敬畏之心。

人与人、人与社会、人与自然的关系以及对文化精神的传承保留，还有得失的智慧，甚至可以从赛博朋克当中引申出三大终极哲学问题，我是谁，我从哪来，我到哪去，在经典科幻作品《攻壳机动队》中有精彩演绎。

将此类元素融入神话动画中的意义在于，首先神话将不再受限于对自然和生命起源提供解释，也不必在传统媒介如口述、仪式、文字中逐渐脱离其根本功能。

神话由功能记忆转化为存储记忆，并可以对现实问题与未来社会进行构想，逐渐融入现代媒介语言中继续发挥作用。

其次，考虑到受众的心理始终摆动在守旧与求变中，既希望创新求异又依靠于已有的记忆与经验进行选择和判断，作品是否符合自己的审美期待。

因此，探索动画的创新度应与观众的欣赏心理保持在折中状态之间，使影片具有相对新异性又不失传统元素。实践证明，绝对的新异性容易引起观众的反感与拒斥。

国内动画影片如《新神榜：哪吒重生》这类影片的叙事中已经开始在传统神话原型中追求变化与创新，但运用上还不够成熟，流于表面，究其原因还是在于对自身文化与西方文化的理解不够深入，对故事深度的挖掘有所欠缺。