就这样的柯南新剧场版，怎么好意思夸出口？

内地院线，经历了一个多月没有新片的窘况后，

终于在11月中旬，有了久旱逢甘霖的感觉。

在极限定档的几部新片里，便有一位我们的老朋友——

《名侦探柯南：万圣节的新娘》

此一时彼一时。

以前的柯南剧场版在院线里，只能算第二梯队的选手。

而如今，它反而成了最11月院线中冲击票房的种子选手。

年年看，年年骂的系列。

柯南剧场版算一个。

口碑一部不如一部，但票房成绩却一部比一部亮眼。

这一部《万圣节的新娘》在日本本土票房突破97亿日元，超越93.7亿日元的《绀青之拳》。

更新系列最高票房收入纪录。

不同的是，这一部《万圣节的新娘》口碑也随之触底反弹。

豆瓣评分7.5。

经历了《零的执行人》《绀青之拳》《绯色的子弹》口碑三连扑后，

柯南剧场版的豆瓣评分再次回到了及格线以上。

正是因为这个评分，我便买票去电影院看了。

看完电影走出影院，我满脑子的OS是：

谁说这一部好看的，你出来一下。

哪怕只是横向对比近几年的剧场版，这一部都很难称得上好看。

之前那几部剧场版，好歹还有大魄力的场面，

用“燃”掩盖剧本的拉胯。

《零的执行人》，用足球对冲卫星返舱，拯救东京。

《绀青之拳》，把新加坡最著名的滨海湾金沙酒店撞个稀碎。

《绯色的子弹》，一颗子弹，在空中悬浮6分钟，从东京打到了名古屋。

好看是真好看。

离谱也是真离谱。

到了这一部《万圣节的新娘》，要剧情没有剧情，要场面没有场面。

那为啥分数会比前几部高出一大截，全因情怀加持。

柯南连载了这么多年，除了主角团，还诞生了不少人气角色。

每个角色都拥有众多的粉丝。自从柯南剧场版放弃本格推理，

改走动作大片的路子之后，每年的剧场版，除了靠柯南不断挑战牛顿力学，刷新观众的物理知识外，就是变着法地让这些人气角色登场。

当老一辈的服部平次、怪盗基德淡出观众视线后，后起之秀安室透、赤井秀一开始轮番救场。

这一次，主创们搬出了警察学校五人组。

降谷零、松田阵平、伊达航、萩原研二、诸伏景光，五个人首次登场于官方外传漫画《名侦探柯南 警察学校篇》。

漫画随后在去年八月宣布动画化。

松田阵平的殉职，是许多粉丝意难平的事。

因此，《万圣节的新娘》的回忆部分，更像是松田阵平的个人前传。

这个操作，就有点像漫威专门为死去的黑寡妇拍一部单人电影一样。

松田阵平是串联起过去和现在的关键人物。

3年前，松田阵平在殉职前，参与了一起拆弹事件，真身不明的化装爆炸犯“普拉米亚”趁乱逃走。

三年后，同样的爆炸案再次出现。

降谷零（ 安室透 ）去追查，葬送了同期的松田刑警性命的宿命之敌，却被出现在那里的神秘化装人物戴上了项圈炸弹。

而凶手的目标，瞄准了即将到来的万圣节狂欢夜。

粉丝能够看见死去的角色以这样的方式再度出现，自然很感动。

这波情怀牌，主创还是打得不错的。

回忆部分，对于老粉来说，的确可以给到高分。

但这么做，也有弊端。

对于没看过“警察学校篇”的观众，估计完全感觉不到几个人的兄弟情。

而且，回忆部分和现实部分的衔接，非常割裂，导致整部电影的节奏很不连贯。

虽然这一部《万圣节的新娘》，看得出主创想正儿八经地玩一次推理，奈何剧情既要兼顾高木、佐藤、松田的三角恋，又要塞进警察学校五人组的兄弟情，还有不能冷落的安室透……

这样一来，推理部分只不过是填补剩余电影时长的边角料。

漏洞百出，也就不难理解了。

当角色玩起“我有一个朋友”的梗时，聪明的观众大概都能猜到了凶手，

然而我们的名侦探柯南就是看不出来，还像模像样地推理了半天。

这一部的反派，人设十分模糊，她的作案动机，电影完全没有任何交代。

就像是编剧需要一个反派，来衬托安室透和柯南的机智，所以便有了这个反派。

疯批美人，是我能想到的，对她最高情商的评价了。

至于最终高潮部分的动作戏，经历过前几部的日本炸完炸国外的戏码。

再看柯南这一次的应对方法，只能说一句，就这？

曾经的柯南剧场版，除了有严谨的推理，还有人物塑造也是可圈可点。

作为系列的女主角。

以前的小兰，野蛮、开朗，心地善良，“勇敢”是她最核心可贵的品质。

《引爆摩天大楼》，她独自一人，完成了剪断炸弹引线的工作。

柯南有危险，她绑着消防带，抱着柯南纵身一跃，帅气坚定。

慢慢地，小兰在剧场版里，变成了一个遇事只会打电话给新一的柔弱女性。

到了这一部更加变本加厉，从工具人沦为了背景板。

性格转变之大，你让老粉情何以堪。

毛利小五郎，这一次真成了“沉睡的小五郎”了。

除了官方亲自下场，吐槽麻醉药的抗药性外，就没有然后了。

少年侦探团这一次，难得不作妖，但存在感近乎为零，为此还要搭上一个灰原哀。

以前他们几个，虽然戏份不多，但也是有各自的闪光点。

少年侦探团，从来不是拖油瓶，反而个个形象饱满。

然而，最近几部的剧场版，

少年侦探团变成了熊孩子捣蛋团。

柯南忙着收拾烂摊子心累，观众看了只想沉默。

从1997年的第一部剧场版《引爆摩天楼》开始，柯南已经出到了25部剧场版。

其中备受好评的是前七部。

第六部剧场版《贝克街的亡灵》，

以9.1的评分，成为柯南剧场版中口碑天花板。

从第八部剧场版开始，系列走起了好莱坞大片的路线。

推理开始被弱化，动作戏份开始增加。

柯南从名侦探开始往特工方向过渡。

再后来，随着元老编剧、导演的相继更迭。

最近几部剧场版的编剧换成了樱井武晴。

一个把柯南彻底带偏的男人。

他经手的几部剧场版，柯南终于成为了化不可能为可能的男孩。

多次拯救日本于生死存亡之际。

詹姆斯邦德看了都要立刻退休。

推理是什么，不存在的。

每年增长的票房纪录似乎都预示着，现在的观众就爱看这一套。

柯南剧场版越来越娱乐化的趋势，看来是不可逆转。

念念都嚷嚷着希望它赶紧完结。

但你我都心知肚明，柯南剧场版怎么会轻易完结呢。

现在的柯南，早已不是作者青山一个人说了算。

背后错综复杂的利益分配，使得柯南就像一艘航行在大海上的巨轮。

掉头很难，靠岸不易，只能一直航行下去。

没有人知道它的终于会是哪里。

也许是我太念旧了吧。

我还是喜欢旧时代的柯南剧场版。

那时候的剧场版，有着逻辑缜密的推理，也有着浓郁的情感表达。

现在的柯南剧场版，既熟悉又陌生。

之所以年年出新，年年看，全因习惯使然。

虽然它，已经不是记忆中的样子，

虽然我们，也不再是年轻时的模样。

但看着永远小学一年级的柯南，继续活跃在大银幕。

又感觉好像一切都没变。

又或许，变的不是柯南，而是我们自己。