周润发怪内地，但香港电影的没落，与大陆无关

周润发在韩国又学杜琪峰了。

经典的自己不行了，转过头来怪大陆，用一个老生常谈的理由，找一个背锅侠。

想来内地赚钱，又不想服从内地的法规，天下哪有这么两全其美的事，就连所谓的崇尚自由的好莱坞也有政治正确。

发哥这话以前来看，似乎有些道理，但现在再听，那就是用老观念来裹挟了。

且不说韩国电影现在已经被网飞整的半死不活了，单就自由创作而言，每个国家都有相应的制度与主义，抛开这些谈艺术自由，那就是无理取闹。

而且香港电影的没落与97无关。

这是世纪初一些不怀好意的公知与有些港人带的节奏，然后被以讹传讹，时至今日仍有人这样认为，必须要以正视听。

香港电影在1993年的时候就已经疲态尽显了。

这一年周星驰的《济公》在湾湾上映，票房惨败，投资人亏了个底朝天。

再加港片卖片花的行为经常导致湾湾片商收不到钱，如港片一年才制作200多部电影，卖片花就卖出300多部。

这样乱搞，结果就是粗制滥造横行，演员身价暴涨。

既伤害了观众，又得罪了票房，还毁掉了市场，只顾眼前利益，不做长远打算，明星、美术、摄影、灯光，甚至连场工都同时扎几部戏。

于是湾湾八大片商开始抵制港片，组建自己的电影公司，港片失去了资金来源，慢慢呈现颓势，拍片数量锐减，院线也随之缩水。

由此带来的连锁反应是，港片在此前所向披靡的东南亚、韩国、日本市场也大不如前，攻城掠地变成了连丢城池。

如果仅是如此，还能努努力守住自己的护城河。

可93年《侏罗纪公园》横空出世，席卷全世界，香港也不例外，这标志着好莱坞开始逐渐反客为主，取而代之，香港电影连自己的一亩三分地也丢了。

这是其一，市场丢了，其二是人才断层。

香港电影的人才链已经不是青黄不接，而是老骥伏枥，志已难在千里，扛起香港电影这面大旗的依然是老面孔，万年不变的成龙、刘德华、古天乐。

中生代几乎消失，年轻一代甚至查无此人。

不是香港电影没有后备力量了，而是金像奖根本不捧，《流水落花》《正义回廊》《手卷烟》《浊水漂流》中的导演、演员，以及幕后都不错。

奈何香港电影就是不把他们推向人前，反而一味地尊老，就像今年的金像奖，清一色的老人，许冠文、刘青云、张婉婷等，他们缺这个奖吗？

这个奖对他们而言，拿了也就多了一个数字，少了也不痛不痒，可对于年轻人来说，这就是打开新门槛的钥匙。

当年无线五虎，梁家辉、古天乐他们那一批人之所以能起来，就是因为香港电影在捧，让他们被人熟知，可以独当一面。

而现在，香港电影好不容易后继有人了，可他们在内地却没有任何知名度，这就导致他们北上无望，本土拿不到投资，无片可拍，渐渐泯然众人。

其三是审核制度问题。

许多人把港片不敢拍怪罪于内地，其实这句话很容易反驳，既然在内地上映就得遵守内地的规则，可港片又不愿意改变。

他们的文化、思想难与内地共振，如果不拥抱未来，还在像过去那样拍片，水土不服是必然的，一招吃遍天下也是行不通的。

此外，进口片的涌入，内地电影的崛起，让观众对港片那套单一模式不再感冒，实现了繁对简的冲击。

所以港片现在只剩下警匪片与卖情怀了，因为他们的格局太小，总是活在以前的辉煌中不肯走出来，又当又立。

内地一直以来都对香港电影很宽容，不仅仅在政策上倾斜，观众对他们的包容度、容错率也很高。

如古天乐的《明日战记》事件，放在任何一个大陆电影人和电影身上，基本上可以宣告退圈了，而观众对港片选择了原谅。

既然在内地赚钱，就得做这些改变，总不能既要又要，得了便宜还卖乖。

如果不想被内地的规则束缚，那完全可以不再内地上映，香港电影有分级，审核也相对宽松，如郑保瑞的《智齿》《命案》等。

可这些电影在香港本土和其他地区与国家票房又如何呢？惨不忍睹，那这也能怪内地，怪97吗？这些冠冕堂皇的理由只是为了掩盖自己失败的借口罢了。

因为香港电影在韩日的火是一股虚火。

当年是因为韩国缺少偶像文化，港片可以趁虚而入，等韩国电影三次运动之后，有了自己的偶像文化与本土电影之后，港片便一蹶不振了。

至于日本市场，从来都不是港片的天下。

在这里只有少数几个头部艺人具有号召力，代表人物就是成龙，他的电影确实可以大卖，而其他香港演员，要么沾成龙的光，要么在日 本票房一般。

而东南亚市场，好莱坞一来，吃干抹净，港片连汤都捞不着，所以潮水褪去就发现港片不思进取的裸 泳了多年，毕竟香港电影当年沾了周围都不行的光。

若那时的电影人们能够像香港电影新浪潮那会锐意进取，而不是只想赚钱。

让电影类型除了喜剧就是动作片，也不可能落到这般田地，反而是内地延缓了香港电影的衰老。

其四是香港电影人没有想明白或他们根本不想明白。

香港的经济为什么会腾飞，并不是香港有厉害，一地方小，二没资源，三没科技，并不具备成为大城市的条件。

而这里之所以会成为繁华之都，是因为地缘经济，80年代，内地改革开放，但因外部被封锁，所以要借助香港与外国进行贸易往来。

庞大的内地市场与全世界跟中国经济合作的钱都要通过香港，单抽水就可以让香港的经济飞速增长。

因此香港实现飞黄腾达，市场也日益变大，人们有钱有钱了，娱乐业随之繁华，80年代也是香港电影最癫狂、过火的一个阶段。

可到了90年代，尤其是新世纪后，内地不再过度依赖香港，有不少城市具有香港的功效，香港的经济出现萎靡，香港电影也在此时落没，由盛到衰。

香港电影人应该适应这种转变，放下傲慢的态度，一味地坐井观天，自然看不到，也得不到井外的广阔天地，拥抱未来，才能拥有未来，香港始终想不明白这一点。