看懂了《中国奇谭》，才明白我们的文化比日美高级多了

B站最新动画《中国奇谭》你看了没？开播就拿到豆瓣评分9.5，第二集播出之后甚至又涨到了9.6，截止到写稿的这会儿，项目上线仅10天，B站上200多万用户点击追番，播放量甚至超过5000万！这你要是还没看的话那就赶紧追起来吧，不然要是错过了这天花板级别的国产动画，肠子都得悔青了，到时候可别怪我没提醒你。

说起来，这部动画是由上海美术电影制片厂与B站联合出品，由11位导演完成的8部短片合集。故事内容都是从中国传统文化出发，题材涉猎广泛，从乡土眷恋到末世情怀，从生命母题到人性思考，可以说是承载着中国民族文化与哲学的一部向中国动画百年致敬的艺术作品。

不论是表现形式还是制作技术，动画都包含了多种不同的美术风格和绘画手法，11位导演在各自的作品中倾尽心血，向观众展示了既有来自于中国传统剪纸艺术的技法，还有将素描与中国水墨韵味结合的创新尝试。这些利用中国传统元素加以新变化、新手法的制作方式，体现了创作者们对于“中国风”的一次多视角演绎。

上一次看到味道如此纯正的“中国风”，怕是还得追溯到童年甚至更早去了。中国动画1922年诞生之后，是有过一段非常辉煌的时期的，《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《黑猫警长》等等，都是那个时期的优秀作品。

那时不仅国内的观众喜欢看，远在国外的动画爱好者也对中国动画赞不绝口。最能证明这一点的人，恐怕就是《铁臂阿童木》的造型设计者手冢治虫了，这位日本动漫之父就是因为看了1941年的《铁扇公主》而选择创作自己的动漫作品的，后来更是在孙悟空造型设计者严定宪去日本参加活动时，跟他合作创作了一幅“阿童木孙悟空握手打招呼”的画作。

但到了90年代，日本和美国的动画行业迅速发展，并很快赶超了中国动画在世界上的影响力，这实在是一件令人感到悲伤的历史。电视机的普及是影响90年代国产动画走向落寞的一个重要理由，几乎家家都有了电视之后，为了能填补播出空档，同时也是对市场需求的顺应，大量的外国动画涌进中国市场，《圣斗士》《忍者神龟》《变形金刚》《灌篮高手》《足球小将》等动画占据了晚间少儿档，极大的压缩了国产动画的生存空间。

再加上彼时因为没有足够的资金注入到动画行业里来刺激发展，直接导致了中国动画技术掉队、人才流失，恶性循环之下中国动画越来越难以与国外动画行业抗衡，国产动画彻底进入了“冬天”。

而2023年的这记国产动画“开门红”作品《中国奇谭》，用最正统的中国传统文化打响了中国动画复兴的枪声，是足以代表民族文化之光的优秀艺术作品！

关于动画内容，相信喜欢影视的观众们，这些天已经看到了不少关于第一集《小妖怪的夏天》的文章或者视频，引发广泛共鸣的小猪妖的故事，照见了每一个打工人的心事，不需要我来补充些什么，大家肯定早已在心里偷偷记下。

所以，第二集《鹅鹅鹅》和最新一集的《林林》才是我们这次讨论的主要对象。

先说《鹅鹅鹅》，这个被总导演陈廖宇总结为“8个片子当中最具风格化”的短片，“传统神话 素描与水墨融合画风”是这个故事最大的风格和看点，几乎每一个看了的人，哪怕对故事内容一知半解，也都会被这样的艺术表现手法给震惊到吧。导演胡睿在采访中自白，“平时非常非常关注中国古代的志怪故事，在翻志怪小说的过程当中，看到了一个叫做《鹅笼书生》的故事，并选择了这个故事作为这次短片故事的原型。”

看过的小伙伴肯定能够通过短片的视听语言，感受到国画技法中“留白”手法的魅力，以及那份东方叙事语境下特有的“引而不发”的浪漫。导演用最中国式的视听语言给观众讲述了一个正统中国传统文化内核的故事，把中国味道与中式审美发挥到了极致。而故事里对于“人性欲望”的展现，则给我们带来了十分具有道德训诫意义的批判性思考。这样美丽而深刻的作品，不愧网友自发产出如此多二创来表达对它的喜爱！

相较于《鹅鹅鹅》而言，《林林》的故事似乎有些过于“好猜到”了，因此有一小部分网友对这个故事发出了质疑。但难道评价一个故事的好坏，就在于能不能顺着导演给出的剧情而猜到后面的情节吗？这一点恕我无法苟同。在我看来，《林林》大有深意。

故事开篇，林林从狼脚印变成了人类的脚印，并一脸微笑地面对到山林里来玩耍的小朋友，这些都表现出了狼少女林林对于人类这个族群的欢喜和向往，而这恰恰也是对她原本狼身份的一种背离。

摒弃自我而选择信任他人的林林受到了最大的背叛，母亲的死将她对身份认同的探索画上了惨烈的句号，但也因此，她认可了自己原本的身份，找回了本心。所以在故事的最后，出现在长大后的男孩小虎面前时，林林已经不再伪装女孩的样子，而是用自己最真实的狼的形象，而他们之间隔着的河流，也隐喻着他们身份的隔阂。

在这个故事里我们可以看到，如果一个人因为想要融入不属于自己的群体去时，迷失的自我会被带有恶意的人用最悲惨的方式带回来，我们不应该为了寻求他人的认同而放弃本心，去追逐一些仅仅是“看起来一样”的泡沫般的认可。这才是《林林》这个故事的深意，也是导演真正想要告诉我们的道理。

中国人的故事里，自古以来都十分常见“以动物喻人”的戏剧手法，“妖怪”这个物种的幻想根源，也是出自于对人性阴暗面的表达。《中国奇谭》在创作雏形阶段就抓到了这个传统文化核心，所以这才有了今天众多网友称为“文艺复兴”的高度。

相信有着上海美术电影制片厂这样传承创新中国传统文化的制作公司，又有着B站这样愿意不遗余力的以资金和资源来扶持国产动画发展的平台，中国动画必将再创辉煌，让我们拭目以待吧！