日本国宝级“花魁”：6岁学艺29岁退隐，接待过多国男性元首！

文 | 许又史

编辑 | 许又史

日本的花魁文化，神秘而独特，而在日本无数的花魁中，其中要数《艺伎回忆录》的原型人物——岩崎峰子的故事最为传奇。

岩崎峰子她6岁就开始学习艺妓之道，15岁便成为头牌花魁，接待过无数国宾要员。

她高贵冷艳，曾直言拒绝英国查尔斯王子，甚至让英国女王吃醋发脾气，就连章子怡主演的《艺妓回忆录》也曾被她公开怒斥过......

17世纪初，日本出现了一批以表演为生的男性艺人，他们大多数来自下层社会，为了糊口，在一些娱乐场所给客人表演杂技、弹奏乐器、讲笑话等。

起初他们人数很少，后来逐渐发展壮大，形成一个专门的职业群体，这些男艺人多才多艺，但社会地位低下。

但在18世纪中期，这一情况开始变化，一些女性选择加入了这个行业。

她们不仅有唱歌跳舞的表演技能，还精通诸如茶道、花道、书法等传统艺术，提供更高档的服务。

这些女艺人被称为“艺伎”，她们要接受严格的训练，维持一个纯洁端庄的形象，在从业期间不许结婚。

1949年，一个叫田中源雅子（岩崎峰子的原名）的小女孩在东京出生，她的祖上曾是东京显赫的贵族家族，本该过上荣华富贵的生活。

但是到了她父亲这一代后家道中落，积累的财富所剩无几，但尽管如此，为了维持贵族的体面，他们仍然雇佣着数十名佣人。

为了维持相对体面的生活，田中源雅子的父亲把家里的贵重物品一一变卖，还是入不敷出，于是他决定将自己的女儿们相继送往艺妓馆学艺。

终于当田中源雅子6岁时，他的父亲决定送她去学习艺伎，说是这样她能嫁入一个好家庭。

田中源雅子被送入京都最著名的岩崎艺伎馆，这里是培养顶级艺伎的摇篮，田中源雅子受到极为严格的训练，从舞蹈、音乐到茶道、礼仪等样样都要精通。

艺伎馆里的小女孩儿们天不亮就要起床练习，全天接受各种技能训练，压力十分巨大。

在10岁那年，田中源雅子被岩崎家族收养，从此改名岩崎峰子。

15岁那年，岩崎峰子凭借出众的才华摘得全国舞伎比赛冠军，正式出道成为艺伎。

从此岩崎峰子便开启了她那闻名世界的传奇一生......

岩崎峰子自身凭借出众的才艺，她很快便在京都茶屋中小有名气，深受富商文青喜爱。

据说每晚她都能收获最低三万美元的丰厚小费，这也创下同行中最高纪录，并蝉联六年之久。

然而，外界眼中光鲜亮丽的花魁生活，对峰子而言却难以言表的艰辛，她不得不面对来自同行的嫉妒排挤，甚至遭受蓄意伤害。

其中最令她痛心的，是自己亲姐八重子的所作所为。

八重子曾也是出身艺伎馆的红人，后因嫁人不顺选择复出，她的姐姐也因此性情大变，对妹妹峰子极度妒忌。

姐姐开始四处诋毁峰子，只为伤其名誉，好令她抢夺峰子的客户，从那时开始两姐妹由好转恶，成了彼此互相伤害的仇敌。

之后为了获得同行善意，她开始主动分享自己的机会，让其他姐妹也能从中获利。

慢慢地她赢得了人们的尊重，职业生涯也因此达到高峰，后来甚至还成为了日本的外交佳话。

20世纪70年代，岩崎峰子凭借出众的才艺，成为日本最杰出的艺伎之一，在短暂的艺伎生涯里，她与多位世界顶级大佬有过接触，用独特魅力征服了他们的心。

1970年，年仅20岁的峰子首次与英国王子查尔斯邂逅，当时查尔斯访问日本，峰子应邀为他表演节目。

表演结束后，查尔斯好奇地拿起峰子的扇子，在未征求她的同意就直接在扇子上签下自己的名字，这无疑冒犯了峰子。

按日本习俗扇子是艺伎重要的道具，代表着艺伎的尊严，一个外国王子擅自在上面签名，等同于践踏了艺伎本人的尊严，峰子对此愤怒不已。

以至于回到家后，她就立刻将那柄被亵渎的扇子烧掉，以示对查尔斯无礼之举的谴责。

10年后的1980年，英国女王伊丽莎白二世夫妇访日，岩崎峰子再次受邀为他们表演节目，并陪同他们完成了整个访日行程。

这一次，已经30岁的峰子浓妆艳抹美艳动人，成功征服了英国菲利普亲王的心。

亲王在整个访问过程中，频频向峰子抛媚眼，还主动邀请她跳舞，甚至当着伊丽莎白的面送给峰子昂贵礼物，伊丽莎白看在眼里，对此极为恼火。

她认为丈夫的举动有失体统，当晚愤怒的伊丽莎白二世甚至与菲利普亲王分房睡觉，以示对亲王的惩罚。

而峰子对自己无意中成为王室矛盾的导火索毫不知情，她只是全情投入到艺伎的工作中，用最专业的态度来招待英国贵宾。

相似的经历还发生在1974年，当时担任美国总统的杰拉尔德·福特访问日本，宴请他的晚宴上，福特有幸与岩崎峰子共进晚餐。

宴会上福特对日本传统文化非常感兴趣，他询问峰子许多关于艺伎生活细节的问题。

对此峰子不仅耐心地回答，还特意纠正了福特一些对艺伎文化的误解，强调艺伎不应与“妓女”相提并论。

峰子之所以执着于此，是因为她出生名门，有着不凡的身世背景。

1979年，29岁的岩崎峰子结束了自己辉煌的十四年艺伎生涯后，选择嫁给一位艺术家，这一消息令所有人无法理解。

因为在他人看来，岩崎峰子的事业如日中天，她在政界和商界拥有极高的人脉和地位，各国政要对她如痴如醉，她就像一个“国宝”，日本民众为她骄傲。

但岩崎峰子明白，行业有不成文的规定，三十岁是艺伎事业的瓶颈期。

过了这个年龄，即使再成功的艺伎也难逃被废黜的厄运——要么沦为年轻后辈的配角，要么只能从事一些低贱的工作，最惨的直接沦落为妓女。

所以她果断选择在巅峰时退出舞台，实现了艺伎生涯的完美谢幕。

五年后，一名对日本文化非常着迷的美国留学生找到了岩崎峰子，他声称想写一本关于艺伎生活的书，希望借助岩崎峰子的故事。

为传扬本国的国粹，岩崎峰子欣然同意，耐心接受了长达半个月的采访。

没想到，这名留学生后来出版了小说《艺伎回忆录》，不仅违反约定泄露了岩崎峰子的真实身份，还把她描绘成青楼女子，书中充满露骨和不实的内容。

这严重歪曲了艺伎的形象，让岩崎峰子后悔不已，她也在业内因泄密而受到非议，但这还不是最让她痛心的。

岩崎峰子无法接受，自己一手打造的艺伎文化形象被肆意践踏和丑化，她认为艺伎不该受歧视，她们只是遵循行业规则谋生，没有任何错处。

艺伎受过多年严格训练，表演高深的传统艺术，不该被贬低。

于是，岩崎峰子果断起诉作者，要求停止出版，同时她开始写作自己的回忆录《我的艺伎生涯》，讲述从艺伎训练开始的点点滴滴，以及对传统艺术的热爱。

通过书写，她希望人们看到真实的艺伎生活，洗刷小说中的污点。

《我的艺伎生涯》一经出版便获得巨大成功，读者们了解到岩崎峰子卓越的艺术造诣和坚持，由衷地钦佩她多年来以身作则，守护着艺伎文化的尊严。

岩崎峰子的传奇故事向世人展示了日本艺伎文化的光辉与不易。

她用自己的努力证明，艺伎不该被标签化和歧视，她们用心灵和肉体共同打造的艺术，值得被全世界理解和尊重。

艺伎文化是日本传统文化的重要组成部分，岩崎峰子无疑是这一文化的杰出代表，如今在日本能正真称得上艺伎的只有200人左右，她们大多聚集在京都。

然而在这个物欲横流的时代，我们该如何面对“艺伎”文化，这值得我们深思。

传统与现代的碰撞往往会带来思想火花，让我们以平和的心态看待这一文化现象。

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