从《锦衣之下》到《下一站是幸福》，国产女主为何待遇大不同

“前4集有多好看，后面就有多崩！”

相信听到这句话，大部分人都会想到《下一站是幸福》吧，从刚开播时，它被全网夸赞有了韩剧的水平，而播到现在又被网友痛骂，说《下一站是幸福》高开低走不为过，豆瓣评分也从开画8分降到6.8。

昨晚，“下一站是幸福编剧”更是上了热搜，打开评论，底下骂声一片，除了男二叶鹿鸣被diss心机太深，女主贺繁星也成了众矢之的，什么“白莲花、绿茶”之类的形容词被冠到她身上。

记得开始是，大家还在赞许贺繁星是独立自信的职场女性，怎么没过几天，风向大转。

说实话，虽然有人为贺繁星的人设辩护，但不可否认的是，编剧把整个人物毁了，不丰富不饱满不符合想象，失去了女主该有的闪光点，这也是引起观众争议的原因。

袁今夏vs贺繁星，《下一站是幸福》落于俗套

近几年来，国产剧女主的形象越来越多，或睚眦必报或机敏端庄……，比如《锦衣之下》里的女主角袁今夏。

该剧同在春节档播出，可观众对于女主的待遇却大不同，仅因袁今夏的人设，就令该剧圈了不少路人粉。

简单分析，今夏身为六扇门的小捕快，独立有事业，虽被母亲催婚，但平时的爱好是赚点小钱，身边有追求者谢霄，纵是前期不开窍，她还是毫不犹豫地拒绝男二。

爱上陆绎后，今夏不扭捏不做作，纵心有自卑，得到陆绎的承诺后，坚定自己的内心没有因身份悬殊动摇。

至于贺繁星，大龄的都市未婚白领，是一家广告公司的行政主管，家境殷实，长相美貌，从来没有谈过恋爱。

遇见元宋后火速陷入爱河，四集便确定了关系。要按这个进度来看，《下一站是幸福》没有什么好嘲的点。

然就在4集后，贺繁星的行为逻辑遭到众人不解，与元宋不公开姐弟恋尚能理解，被叶鹿鸣套路也可解释，但在王阿姨的刺激下，贺繁星马上承认与叶鹿鸣的恋爱关系，这一点着实迷惑。

编剧从这里开始，能力不止下降了一点点，之前有人维护贺繁星认为其是恋爱小白，在跟元宋的相处中不自信、不信任很真实。

然而从男女主分手后，贺繁星的人设失去了闪光点。从不将就到寻找合适的对象交往，她妥协地太快是重点，外在压力仅用邻居的言语体现，可这毕竟是资深少女第一次恋爱，分手该是多大打击，没几天就恢复过来，并要正式考虑曾说过要绝交的男二。

所以《下一站是幸福》被网友骂并不冤，编剧在人物性格转变处没有进行细腻化处理，过于草率过于幼稚，以致于贺繁星有了“渣女”之嫌。

影视剧的作用是何？第一愉悦感，第二共情，贺繁星跟袁今夏的对比，人设设计缺乏逻辑，让人失去了共情力，进而大家对贺繁星的人设产生了怀疑河责难，相反袁今夏，整体性格饱满，精灵懂事有冒事的一面，却在大事上有分寸，这也是大家喜爱的原因。

国产剧女主的出路何在？

影视作品作为大众文娱生活的必需品，我认为跟读小说、诗歌有一样的作用，便是暂脱人世烦恼，寻找另一方天地。

正如纯爱剧《锦衣之下》令人对真诚的爱情仍有向往，《知否》里的明兰活得通透明是非，又让人心生佩服，还有《东宫》，干净澄澈令人心疼的小枫，无论东宫里有多少阴谋算计，她永远置身事外，这是全剧的最大闪光点。

因而《下一站是幸福》播到这里，女主的人设失了理智，作为全剧最重要人物，纵要反映现实，也需要高于现实，这才能吸引观众追下去。

我总相信追剧不止是为了图一乐，亦或者打发时间，经典的影视剧百看不厌，正派或反派，都有自己温暖的闪光处，国产剧女主的形象，应该是大家正在成为或已经成为亦或者想成为的对象。

《精英律师》里的女主戴曦被骂傻白甜，反而一众女配成为观众追剧的动力，这也可以反映大家对饱满的女主形象有多么渴求。

纵观这些年火的一些影视剧，十之八九女主心智健全，从《楚乔传》到《那年花开月正圆》，还有《都挺好》亦或是《亲爱的热爱的》，她们能成为当年的剧王，跟女主角形象有莫大关联。

在一些男频大爆剧里，如《庆余年》、《陈情令》，女性角色皆饱满，不成为拖累剧情亦或者引起争议的点。

总结来说，古装剧的女主更加动人，现代剧编剧稍有不慎就处理得没有逻辑，简称失智。其实现代题材有更多发挥的点，女主身上体现的现代价值观，更能产生共鸣。

奈何很多编剧没有意识到，我们所需要的不是银幕上另一个自卑、胆怯的自己亦或者自己讨厌的人物，而是给予我们更多人生启示的女主角形象，如若不然，追剧的意义何在？

最后，提名一下你们喜欢的现代剧女主。