从《东宫》到《锦衣之下》，全面开扒国内几大编剧

不知道大家最近有没有发现一个现象？

烂片不少，好演员却蛮多。

比如寒假热播的《锦衣之下》，虽说它在豆瓣高达7.5分，但不可否认的是这个片子漏洞颇多，副线注水已是不争的事实，唯一能让人拍手叫好的无非是男女主的感情线。

怎么说呢？任嘉伦、谭松韵、韩栋的演技撑起了全剧。若是导演没有选到这么一批好演员，《锦衣之下》扑街在所难免。

都2020年了，编剧的功力不增反减，原著小说家国情仇、情节进展迅速，然改编之后唯一突出的只有爱情戏。

再反观去年大火的剧集《东宫》，小小年纪的陈星旭演出了李承鄞的变态多疑，彭小苒、魏千翔的戏更是一个字稳。不过该剧在播出期间，三位主演的人设就引发了网友的骂战，尤其是小枫将顾剑误认为顾小五。

当时原著作者匪我思存也在网上发文表示不解，确实跟原著的人设相比，编剧把人物的行为逻辑弱化了，难怪会网友会发出责难。

之前有人说编剧烂烂一窝，一部片子的好坏编剧要负绝大部分责任，这里就不详细探讨编剧为何写烂片了？毕竟真正拍板的是资方，正如《东宫》的幕后编剧所说，“原剧本是完整的，后来被别人改动”。

在国产影视环境中，编剧的地位远低于国外，导演可以改、演员可以改、投资方可以改……

所以今天小编就带大家来开扒一下近几年国内几大知名编剧。

就近说起，第一位便是《庆余年》的编剧大人王倦，在18年的业内编剧权力排行榜上他位列第一，去年更是凭借《庆余年》让更多观众知晓他的大名。

王倦的产量不多，基本上2到3年一部作品，他的风格也很明显，颠覆传统打破套路、人物塑造一视同仁、情节反转再反转，在他的笔下没有傻白甜、杰克苏、狗血N角恋。之前封神的《舞乐传奇》长期霸占豆瓣高分必看剧集榜单前列。

《大宋少年志》在低宣发、无大咖的情况下，硬生生杀出一条血路，路人纷纷化作自来水安利。

作为一部纯原创剧作，《大宋少年志》集结王倦创作的所有优点，没有绝对的好坏之分，每个角色性格鲜明，表面云淡风轻实则暗潮汹涌。

他操刀改编的《斗罗大陆》今年有望播出，不知道能否继续保持高口碑？挺期待的。

第二位则是《大明风华》的导演兼编剧张挺，最近两年他的作品不断，从《斗破苍穹》到《创业时代》，他挨得骂不少。

张挺早期的剧作娱乐性不强，也得了不少奖，代表作《孔子》、《道士下山，》，然从16年开始涉及玄幻题材后，口碑直线下跌。不过老实说，张挺作品中对宿命和权力的叙说语言着实好看，可是女性角色、男女感情这一部分他明显实力偏弱。

前段时间热播的《大明风华》则很好地彰显了他的优缺点。

曾璐、吴桐两位年轻女编剧合作改编的《知否、知否，应是绿肥红瘦》在去年年初获得一致好评。通透的盛明兰、痴情受束缚的齐衡、不羁风流的顾廷烨，不同于原著的宅斗戏，改编之后更像是家庭群戏。

虽剧中的台词偶犯低级化错误，但两人的创作还是可圈可点，尤其是早先的《战长沙》，角色塑造饱满，聚焦于战争背景下的温情。

不得不说正午阳光旗下笼络了不少好编剧。《大江大河》的编剧袁克平，文风平实接地气，曾经获得飞天奖，他的产量非常低，算上《大江大河》不过5部。这位老艺术家说过宁缺毋滥，努力做好每一部作品。

值得一提的是，因《欢乐颂》一举成名的袁子弹是袁克平的独生女，她的风格跟父亲完全不同，将目光对准都市生活，《欢乐颂》五美代表了都市生活中的不同女性，有拜金的、有被原生家庭压垮的、有平庸的……

资深编剧徐兵曾凭借《红色》收获大批剧迷，但年初播出的《新世界》差评无数，节奏拖沓犹如开了0.5倍速。徐兵的剧作向来喜欢抠细节，从小处着手反转，可《新世界》细节抠得太多，以致于观众追不下去。

之前的《红色》有导演把握节奏，这次徐兵一人身兼导演编剧两职，果然节奏失了分寸。

总体而言，徐兵编写的剧作大部分都是精品，从《小兵张嘎》到《我在北京等你》，他的创作力相当旺盛，每两年总有几部作品问世，且主题皆集中在大时代背景下的小人物。

在如今编剧越来越重要的市场环境下，每家影视制作公司的创作团队将会成为核心竞争力。比如耀客传媒旗下的王牌杀手锏周梅森。

《人民的名义》创造高收视、高口碑、高收益，待播剧《人民的财产》备受期待，周梅森本人说这部作品倾注了他所有的精力，可见重视程度。

《琅琊榜》原作者海晏成功转型职业编剧，擅长艺术留白的她，将江湖与朝堂完美结合，如果说《琅琊榜》第一部有王子复仇记的意味，那么第二部的人物成长史，更加耐人寻味。

后来她又尝试改编悬疑爱情剧《他来了请闭眼》，虽没有前作那么大火，却也证明了她的创作多面性。

唐人影视旗下的王莉芝作品质量则是参差不齐，有《步步惊心》这样的8分佳作，也有《柜中美人》这种烂片。

多年来，她参与的古装、玄幻题材较多，本人TVB编剧出身，对言情武侠颇有研究，早年参与创作过《大唐双龙传》，擅用女性叙说语言，笔风纤细敏感。

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就先开扒到这里，上述的编剧们多为最近几年比较活跃的作者，有些多年不创作的编剧就不一一述说了。

其实从这么多编剧的经历来看，没有绝对的常胜将军，要么低产非主流，要么高产之后口碑下跌。

编剧作为一剧之本确实起着非常重要的作用。但小编更倾向于各司其职，天马行空的编剧一旦没有导演的合理把控，剧情可能就不好看了。

电视剧既然是大众艺术，观众看得明白才是第一位，这其中涉及到经典叙事结构，小编下篇再说。

最后提名一下你们喜欢的国产编剧。