论大女主，甄嬛都打不过陈数扛起的女性宇宙

何为大女主？广义上指以女主角的成长命运为主线的故事，狭义上指女主角一路升级打怪逆袭，顺便俘获几位男主演的青睐。

那么谁才是大女主剧王？

是惊艳四海八荒的白浅上神（杨幂饰演）？还是穷苦出身、奋发图强的秀丽王楚乔（赵丽颖饰演）？

亦或是纵横捭阖的甄嬛，她一人开启了大女主的新时代，随后孙俪主演的《芈月传》、《那年花开月正圆》皆是这一题材。

但笔者要说的这位女演员，她不是一线、并非流量、没有演过所谓的大女主戏，但她一人却串起了国产女性的新宇宙，她就是演员陈数。

从《暗算》到《铁梨花》、《倾城之恋》、《和平饭店》，以及现下热映的《完美关系》，陈数所饰演的女性角色，无不独立自信、气场两米八、精致的妆容配上优雅的身姿，一个字绝！

如果说现在所流行的大女主戏尚属狭义上的大女主，肯定没人不同意，她们仿佛开了外挂、没有弱点没有缺点、霸道总裁纷纷抛来橄榄枝。

然在笔者心中，这并非真正的大女主，大女主应该更加注重女性内心深处、关注她们的精神状态，在现实生活中的挣扎与欲望，在这一点上，恐怕也只有陈数称得上是真正的大女主剧王。

说实话，《完美关系》并不是陈数主演，大家的目光也大部分集中在女主角江达琳的人设上。

但直到看到她穿着一身西装大杀四方、赶往小三家中时，笔者彻底被史黛拉吸引了，几句话让小三哑口无言，“房子是我老公租的，我有使用权，想什么时候走，就什么时候走。”

条理清楚，用眼神让对方败下阵来。

说史黛拉才该是大女主不为过，她有能力有手段，公司老板含冤出逃，她说：“还有我史黛拉”，女主角江达琳成空降女总裁，史黛拉虽为难过她，却从头到尾光明磊落、从不耍小心机。

事业有成，住着高层大洋房，她浑身散发出职场女王的气质。

陈数的演绎恰到好处，眼中透出的淡然处之非常人能仿之。

即便老公出轨，她不哭不闹，直接一句“法庭上见。”离婚后，她开始尝试新恋情，面对年小奶狗的示爱，她不急着回复，“保持好距离”，多次试探后，她才勇敢接受，一个吻既羞涩亦柔情似水。

这才是国产女主角该有的个性！不是吗？

性格完整、自尊自信，不是独断专行的高管，也不是没有情感的工作机器，假设把史黛拉拉出来单独拍部都市大女主戏，想必没人不拍手叫好。

回看陈数之前的演绎经历，从黄依依到白流苏，皆有着大女主该有的闪光点。首先便是《暗算》，剧中她是天才数学家黄依依，对待科学理性执着、从不轻易放弃，但同时她又是爱情至上的唯爱主义。

对男主安在天一见倾心后，她数次表白碰壁，最后结局凄惨成为了不会说话的植物人。为爱而生、为爱而亡，黄依依的爱炽热又勇敢，主动前卫，依稀记得她的裙角在风中飞扬，这样一个至情至性的女子，怎叫人不动容？

同样《铿锵玫瑰》里，陈数化身女警察，不屈不挠、想爱就爱，不扭捏、不做作，即便bad ending。

生如夏花，死于秋叶般静美。

再到《倾城之恋》，深知世上好物不牢靠、彩云易散的她，不敢爱、不敢恨，一直在权衡利弊。白流苏聪明、有心机，默默地撩拨着范柳原的心房。

在男女爱情上，白流苏清醒自知，既想要找依靠，也不愿意轻易付出真心，这种直视女性在爱情上的成长、改变，才是大女主戏该有的探索。

大女主不应该是玛丽苏、白莲花、圣母心。《铁梨花》中陈数如同乱世佳人般，半生漂泊，从一个普通的平民儿女到姨太太，再到坚定理想的战士，中间她从未放弃生的信念，对爱情任性又憧憬，对于苦难她不屈不挠、敢于扛起自己的责任，正如剧名《铁梨花》一样，凤儿（陈数）的外在与内心之美，就似梨花般纯洁，同时她又有不输男人的钢铁意志。

不得不说陈数很会挑剧本，不管是不是主角，她总能让人物身上散发出主角该有的光芒。

双商超高的陈佳影，一颦一笑间风姿绰约，一身旗袍穿出了女性的多样美，既魅惑又优雅。陈佳影是高级女特工，她冷静自持、沉稳端庄，追求完美的人生，她不允许自己犯错，她周旋在几个男人中间，假意轻侬软语，实则心中唯有信仰。

不像一些所谓的大女主一样，陈佳影纵有美貌，也并非所有男人都拜倒在她的石榴裙下，陈佳影自救靠的是智慧，在最后关头实现绝地反杀。

如果说上述的女性形象离我们的生活过于遥远，那么《夫妻那些事》中，陈数摇身一变为高知职场女性林君，她有家庭、有个好丈夫、有事业，唯不愿意生孩子。

看上去就是女强人的形象，可实际上女强人也不应该是固化的，她们无需像机器一样热爱工作，在事业与家庭之间，是平衡还是取舍，关键在于女人内心所珍视的东西，林君的变化，更是一个都市女人的心路历程。

大女主大在格局、精在细节，而非与几个男人的情感交织，展现她们的成长状态才是编剧、导演所需要考虑的。

正是在所谓大女主戏的衬托下，笔者愈发觉得陈数演绎的角色才是真正意义上的大女主，从现实生活中的酸甜苦辣出发，她们拥有自己的独立价值观。

而有些大女主戏，大部分是披上玛丽苏的外衣。从《甄嬛传》到《芈月传》，女主角的身边总是围绕着各类男性角色，他们一路保驾护航、矢志不渝；另外《女医明妃传》、《那年花开月正圆》也难逃这样的套路化叙事，女主角多数在男性的激励下开始成长蜕变。

不是说这种叙事套路不可，而是说未免过于理想化，霸道总裁爱上的我的戏码实在太多，结果大女主戏难免陷入言情偶像剧的桎梏，同质化、伪现实是其最大问题。

大部分女性的逆袭靠的是大开金手指，在男性的帮助下实现所谓的成功人生。因此现在观众一听到大女主三字，就会感到厌倦，对这一题材嗤之以鼻，然市场没有停止，他们认为玛丽苏的人生是给观众造梦，总会有市场。

但其实大错而错。

超能女人的存在本身不合理，不具有说服力。

大女主的题材本身广泛，它不应该局限在宫廷、宅斗，相反从都市到古代，从仙侠到神话，它应张扬的是女性独立的人格、精神的自由，展现的是人性而非神性。

Tomorrw is Another Day，期待真正的大女主戏席卷影视圈，等待中国版《淑女的品格》早日拍摄上线。