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从人人喊打到爆红,反派“李承鄞们”凭什么翻身做主角?

娱乐天地2023-05-06 18:50:020

“光明是黑暗的左手,黑暗是光明的右手”。反派人物与正面角色的关系从来都是密不可分的。

前段时间《掌中之物》传出定档消息,当时就有人表示,这次的傅慎行将会超越《东宫》里的李承鄞成为史上最渣男主。而实际上,用“渣”字形容两位并不贴切,他们更像是反派人物,既是女主角痛苦的制造者,又是不同社会背景下的受害者。在早期的影视圈,这类角色多为配角,他们不仅被“人人喊打”,而且连累演员被骂,然随着时间的推移,大批反派反倒成为全剧人气最高的角色,比如《独孤天下》中的太师宇文护(徐正溪饰演)一度血洗B站,同时灭女主全族的狗子李承鄞(陈星旭饰演)让观众心疼不已。

有网友甚至提出反派即正义,追剧就是为了他们而去。这句话虽有偏颇,但也说明了任何一部影视剧如果成功塑造出一个完整的反派,那它在一定程度上会提高整部剧的质量。

那么,从被忽略、遗忘到爆红,反派角色凭什么越来越受到观众的喜爱?本文将以李承鄞这个人物为引子,从反派的个性塑造以及审美价值出发,告诉你为什么他们能够在新时期迎来春天。

一、反派角色个性分类

性格决定命运,正派角色千篇一律,反派各有不同。因此,我们需对其展开分类,笔者这里以反派角色的背景为分类标准。

第一类,在成长过程中没有受到任何伤害,可他们的恶与生俱来,没有理由。代表角色有《无心法师一》中的岳绮罗,她本是被道观中的一名修士,一心痴迷长生不老之术,害死段三郎后被收服,被无心误救后一门心思想和走他在一起,中间多次加害女主角月牙。

剧版给岳绮罗的感情加了条动人的“嫌弃夫妇”线,实则在书里两人更像是阿紫与游坦之的关系,一个爱食婴儿,一个背信弃义,都是从头到尾彻彻底底的反派。

他们的存在与主角的正面形象形成鲜明对比,并成为故事情节发展的推动力,最终达到惩恶扬善的效果。

第二类,因为悲惨的成长背景,他们的个性发生扭曲,冰冷的外表下亦有一颗冰冷的心。比如《延禧攻略》中的袁春望,一个农家女所生的孩子,从小生活凄苦,被人欺负,得知自己为皇家私生子的身份后他觉得全世界都对不起自己,他要把所有人都拉进痛苦的泥潭,对魏璎珞的照顾仅仅是因为他们皆无情无义。

当对方转身投入乾隆的怀抱后,袁春望陷入了癫狂之中,开始自我毁灭。跟第一类不同的是,这里的反派角色是残酷社会背景下的异化产物,傅慎行亦是如此。

《掌中之物》预告里有句台词:“这个世界上许多人比你更惨,比你经历过更多的痛苦和磨难,即使这样,他们从未放弃自己的正直与善良”。傅慎行不是天生的坏人,但他的经历让他选择了另一条路。

第三类则为重点,他们亦正亦邪,或有被迫害背景,或感受过人间温暖,性格复杂、善恶莫辨。《东宫》里的李承鄞便是其中典型,他长于深宫,生母一家被害,父亲多疑,兄弟争斗不休,他只能困在权力的围城别无他法,为此他不得不牺牲自己的爱情,纵结果是其成功登上帝位,却要以失去挚爱为代价。

该类反派原型多取自真实生活,他们的行为多为自保,完全符合人性,被迫以武力或心机面对新的威胁。

李承鄞则是前有继母、高相试图,后有父亲、兄长夹击,利用女配赵瑟瑟的同时亦要提防其对女主小枫不利。李承鄞活得很累,做出灭女主全族的事,是出于立场的不同,他不得不做,也不能不做。

第四类反派角色,则是因立场与主角团对立,他们所做的一切是出于维护自身利益,面对无关紧要之人,他们可以杀人如麻、手段残忍,藐视一切礼法与道义,同时也可以为心爱之人放弃所有,宇文护这般、顾惜朝(钟汉良饰演)亦是。

抛开善恶层面,这类反派角色整体素质偏高,要么聪明绝顶,要么有过人的才华,只是用在损人利己上,同样这些恶行的背后多有一个悲伤的故事。在《古剑奇谭》中,欧阳少恭(乔振宇饰演)经历几世渡魂,争夺焚寂剑实则是拿回自己的半魄。在生生世世的折磨中,少恭深信:生死有常,倒不如化作焦溟。随后他炼制漱溟丹,将整个琴川搬到蓬莱,实现他眼中的理想国。

“丰富的坏蛋!”在某种意义上,他们的做法源于自身与他人的冲突,是一种本能反应。换句话说,这种维护自身利益造成的罪恶,是人类天性自带的弱点,反派角色则将普通人性格中的阴暗面无限放大。

二、反派角色的独有特质

万变不离其宗,反派角色纵然类型千变万化,但个性寄托在共性之上,他们往往有一些相似的特质。

在早期的武侠剧中,那些经典反派如东方不败、刘喜皆武功卓然,一出手便叫人闻风丧胆。而他们共同的目的离不开欲望二字,或为了称霸武林。或为了权倾朝野,或……

总之,这些欲念是真实人类的内心投影,他们担负剧情进展的任务,亦让人对其鲜明的个性印象深刻。像《倚天屠龙记》中的周芷若,拥有张无忌、振兴峨眉都是她的想要的,在不清醒头脑的指挥下,她伤害蛛儿、陷害赵敏。

三、反派角色的塑造

老舍在《人物的描写》中曾提出一个观念:“写出不朽的人物那才叫创造”。同理可运用到影视艺术上,不论人设多新颖,缺乏真实的人物感,终会落于俗套。

回首银幕,主角多扁平化,从外形到性格,相似度高达90%,相反在反派角色的塑造上则更加细腻。

第一,外形。跟常规的主角相比,反派角色的造型并非一成不变。有一身白衣翩翩的润玉(罗云熙饰演),亦有浓妆艳丽的元淳(李沁饰演),也有不靠妆容黑化的徐盈盈。他们不再是想象中的大奸大恶之相,反而气质高雅、外表俊朗或可人。

第二,性格。前面提到了反派角色的个性分类,但这只是大概,在实际操作中,不同反派角色的塑造需依靠人物关系网来呈现。

像李承鄞,与小枫为恋人关系,这时他是热情真诚的;面对赵瑟瑟他是曲意逢迎;在继母面前他又不敢丰满毕露;在顾剑与小枫的关系上,他表现出男人该有的占有欲。

除他之外,长公主(李小冉饰演)在《庆余年》里的人物关系更加复杂,基本上每一条支线都与她有勾连。

第三,演员表演。反派角色的演绎对演员来说既是挑战亦是机会。有想法的演员会充分理解剧本内涵,找准人物关系。像苏大强,倪大红设计动作、小表情,让这个角色更加生动可爱。

当然一旦演技不行,反派角色可能就叫人心生厌恶。比如《香蜜沉沉烬如霜》中天后一角发挥空间颇大,周海媚并没有演绎出母子、夫妻、仇敌三者之间的不同情绪。

可见,反派角色要想打动人心,恰当的表演意义重大。

四、反派角色为什么越来越受欢迎

1、传统意义上的反派减少

之前,银幕上的反派角色一开始就被贴上恶的标签,极度脸谱化,他们一出场就通过极端的语言、动作告诉观众:“我们不是好人”,他们存在的意义仅为了衬托主角的伟光正。

而今,新式反派角色层出不穷,这个新就在人物刻画上,让观众慢慢理解他们的行为举止。像《香蜜沉沉烬如霜》里的润玉,母亲被害、未婚妻被夺、父亲不疼爱,在这种境遇下,他只能改变。

这类反派角色的增加,也渐渐模糊善恶界限,没有绝对的好人和坏人。另外,具有反叛精神的反派角色出现,他们不热衷于作恶,自诩为正派,只是在善恶理解上出现了偏差。如《仙剑奇侠传一》中的拜月教主,还有《西游记后传》中的无天。

2、观众观念的变化

在互联网时代,观众与影视艺术良性沟通增多,他们不再简单的以正派、反派区分角色。随着社会文化水平的提高,大家要求角色更加“圆形”,即多变多义,而非扁平化。

影视创作者让反派角色更加符合真实的人性,观众从中了解他们的心理变化,感受到角色塑造的层次感。

3、反派角色的审美价值

戏剧自然离不开冲突,冲突是影视剧的基础,反派角色应是制造冲突的重要环节。而任何戏剧冲突,必须要考虑到观众。

从唯作者论到以作品为中心,再到接受美学,观众成为了第一评判者。从视觉到角色共情度,有血有肉的反派角色更被观众认可。另一方面,反派角色鲜明多变的个性能激发观众更高层次的审美领悟。反派角色身上充溢的脆弱性和邪恶性,能让观众愤慨,最终联想到自身行为,达到反思教育的效果。

例如《新聊斋志异》中的王安旭贪图美色和金钱,继而丧命于两位前妻手下。这一类的反派角色就承载了指引观众不可过分贪念,不可抛妻只享荣华富贵。

4、反派角色满足观众的“暗影”情结

荣格曾提出“人格面具”的观念,即人的劣根性长期依附,或被压抑或突然冒出来。通过影视剧中反派角色,观众的“暗影”情结得以宣泄。

另外,邪不胜正的固定模式又会消解观众内心深处的邪念。

以是,反派角色越来越受欢迎无可厚非。但要记住一点,反派角色如果只为了衬托主角光环,那么他们与工具人无异,肯定会被观众淡忘。只有把深刻的价值观念表达烙印在其身上,使得他们的“恶”有了条理,才更值得观众去细品。

不能光看到前面,不看后面,生长在阳光背面的反派角色犹如“恶之花”,也是我们真实生活的一面镜子,等待我们去擦干、抹净、正视。

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