青春 偶像百试不爽？《枕上书》火爆背后藏着哪些经验与思考

“在这世上有那么一个人，他宁可死，也不会对你出尔反尔”。这段话没有一个爱字，却是老三对静秋最深沉的告白。

同样当东华说出：“不怕，我来了”时，本无缘的东凤CP终于迎来春天。怎么说呢？唯美浪漫、一生只爱一人的青春偶像剧，无疑击中了普通人内心深处最柔软的部分。

这些年来，历史剧、刑侦剧、探案剧无一例外都被加上青春偶像元素，跟早期流行的都市偶像剧不同，现在古装偶像剧已成大势，并成为主流。像春节档热映的《三生三世枕上书》、《锦衣之下》皆属这一题材。

那么任何题材皆嵌入青春、偶像情节都会收获好评与赞扬吗？《三生三世枕上书枕上书》火爆背后又有哪些经验与反思。笔者这里将从青春偶像剧的角色塑造模式出发，告诉你们答案。

早期的偶像剧多指台偶剧，在内地脱胎换骨成为现今的古装偶像剧。伊赛尔曾说，影视剧作品是一个个不确定性的空白堆砌，观众所需做的就是对空白进行解读。这也是为何我们现在翻看《还珠格格》、《情深深雨蒙蒙》会有新的体验与感受。

以是青春偶像剧必须要适应不同时期观众的口味需求。首先我们来看男女主形象的改变。

以《枕上书》为例，男主东华（高伟光饰演）为天地共主，乃是四海八荒尊敬的上神，女主凤九（迪丽热巴饰演）为青丘最小的帝姬，姑姑、姑父是未来的天君天后，自己将要承袭女君之位。两位可谓是势均力敌，在家庭背景上谁也不输谁。

反过来回顾古早偶像剧，男主要么是身家上亿的富二代，要么就是某财团继承人，女主多是灰姑娘出身，家境贫寒。像《流星花园》则为经典案例，杉菜与到道明寺为其中代表。

另外在个人能力上，男方常处在高位，女方多处劣势。像《王子变青蛙》，男主为叱咤风云的酒店总经理，女主叶天瑜的职业就模糊化处理。然随着社会发展，这类青春偶像剧模式已慢慢不吃香，观众越来越渴求新的人物关系出现。

《枕上书》、《锦衣之下》就是青春偶像剧转型成功的标志。无论是身家背景，还是个人能力上，这两部剧的男女主显然建立了对等的交流方式。

第三，在性格特征上，常规的青春偶像剧多设置强烈的反差，一方软萌可爱无攻击性，一方霸道强势，女生常常依附男生生存。如《致我们单纯的小美好》、《完美关系》，女主角皆被设定为什么都不懂的“傻白甜”，犯下任何错误最终需要男主来救场，男主强势的个性与女主的“蠢萌”形象形成鲜明对比。

而《枕上书》有了不同，凤九外表娇弱，会撒娇卖萌，却又不是所谓的“傻白甜”，她很聪明，假哭和小爪子是为保护自己，准确说应是个厚脸皮的“人精”，虽不柔弱却又让人产生保护欲。

东华则有着霸总的范儿，高冷、傲娇却又不是强势，他会尊重凤九，呵护她的成长。

还有，《锦衣之下》亦是如此。陆绎（任嘉伦饰演）与袁今夏（谭松韵饰演）两人表面上看是霸道锦衣卫与娇美小捕快的恋爱故事，实则陆绎不会为今夏强势出头，他更希望今夏能自己解决问题。

正如《简爱》中的一句话：“爱是一场博弈，必须保持永远与对方不分伯仲、旗鼓相当”。强者对弱者同情远不及对强者的欣赏。

1、“圆形”女性形象

英国小说家福斯特在《小说面面观》中曾提出“圆形人物”的概念，即要求角色设定多变，不再呈现扁平化。

像《枕上书》，凤九的个性塑造虽不算太完整，但整体上已然成熟。反观很多其他青春偶像类剧集，他们这一点做的非常不好。爱情至上的女性形象占多数，比如早年间《又见一帘幽梦》中的紫菱以及现在的江达琳。

正因为大量恋爱脑女主的出现，部分观众对此产生审美疲倦，并对女主的行为逻辑产生怀疑。与此同时，大批拼事业的女性一开始头脑清醒，唯独谈恋爱时犯糊涂。如《完美关系》中的斯黛拉，在职场上摸爬滚打多年，却在与男友朋友的聚会上当场表现出嫌弃的神色。

在这种环境下，观众急需一个“圆形”女主出现，她才是编剧应该着墨的青春偶像剧女性。

例如低宣发、高口碑的《大宋少年志》，剧中女主赵简完全跳脱了过去没能力、唯爱主义、甚至“傻白甜”的女主固定模式化形象设定，而是被塑造成一个具有反叛精神的少女，她不想依附任何人，包括亲人、男人，她不做附属品只为自己而活。这种设定显然吸引到了观众，无数剧迷表示：“这才是国产剧女主角该有的个性”。

虽说《大宋少年志》不属于青春偶像剧的范畴，但剧中一众女性形象都值得青春偶像剧的编剧们学习。

2、女主身上不变的人性闪光点

偶像剧是造梦的，同样青春偶像剧亦是。不管女主形象怎么改变，她身上存在的人性闪光点应该是编剧不能忽视的。比如《枕上书》，凤九三生三世唯爱不悔，勇敢追爱的行径与现代女性的价值观不谋而合。

《恶作剧之吻》能够改编多版依旧受欢迎，原因就在故事所体现的价值观符合观众的审美需求。剧中的江直树为常见的高冷男神，而女主角虽为传统意义上的“傻白甜”，但她身上体现的勇敢无畏极为动人。正是因为源于对男主的爱，她一直在督促自己进步，从差生到中等生，慢慢找到自己的人生理想，这种积极向上的恋爱观满足大家对美好爱情的期待。

可惜近几年来，青春偶像剧中的女主大部分不仅“傻白甜”，而且陷入白莲花的困境，如《克拉恋人》中的米朵，她追爱的模式是套路与欺骗，在两位男主中来回周旋。

艺术来源于生活，又高于生活，影视艺术同样如此。《三生三世枕上书》能够火爆，除了演员的演绎外，原著作者给其赋予的内涵已够打动人心。而我们在称赞的时候，也要好好反思一下其他的国产青春偶像剧有哪些弊病。

1、模式单一，形成刻板印象

就目前来看，国产青春偶像剧中的男强女弱模式已经根深蒂固，形成固定搭配。这也让观众对偶像剧产生刻板印象，所谓的傻白甜倒追高冷男神、霸道总裁爱上灰姑娘……诸如此类的创作会给“涉世未深”的女生造成一种假象—嫁给高富帅便可走上人生巅峰。这种错误的价值观传达也会让部分观众产生抵触心理，甚至对偶像剧的审美价值有所质疑。

换句话说，青春偶像剧虽以恋爱为主线，但实际上应该给人满满的正能量，而非令人陷入无穷无尽的幻想中。

2、青春偶像剧应寻求新的出路

2002年《流星花园》风靡大江南北，随后一大波霸道总裁和“傻白甜”的恋爱偶像剧诞生，不可否认它们曾经创造过辉煌收视。

可十几年过去，青春偶像剧除了嫁接古装外，在创作思路上没有什么新的突破。像前面播出的新《流星花园》为翻拍之作，《命中注定我爱你》、《放羊的星星》都提上翻拍日程，霸总和平凡女孩的故事依旧在上演，没有任何新元素，多为照搬，像3月19号播出的《忘记你记得爱情》翻拍自《王子变青蛙》，剧方连男主失忆的名字都没改，依旧叫茼蒿。可要注意，当时那部剧的背景设置为渔村，这次背景转换后却又原封不动照搬，实在没有创新精神。

观众审美水平提高，青春偶像剧却在原地踏步，甚至有退步之嫌。毕竟早期的女主虽为灰姑娘，但大部分有自己的事业和理想，像夏之星、陈欣怡。

3、应当建立平等的性别观

随着大女主戏引爆银幕，观众越来越追求女主角有独立精神，她们一心搞事业的强者心态满足了女性观众的想象。不过，用所谓的大女主来展现性别平等，显然不是最好的诠释。

性格平等不是仅要求女主角和男主角有一样的社会背景、事业心，更要注重男女性别上的差异，不能说走大女主路线就是没有感情的工作机器。真正的性格平等该是男女在作为人的价值上是平等的，他们有爱、有努力、有恨、有不甘……

这才是青春偶像剧应有的野心和目标。