「千红一悲，万艳同哭」《如懿传》其实是一部彻头彻尾的爱情悲剧

3月份，影视圈冷冷清清，于正推出的《鬓边不是海棠红》没有取得预期的高热度，孙俪主演的《安家》口碑褒贬不一。

到了月末，周迅的一部《不完美的她》搭档影后惠英红和“白娘子”赵雅芝十分吸睛。有人说周迅的颜值回春了，假设她现在去演宫斗剧《如懿传》，群嘲的人就不会那么多。

但笔者要反驳的是《如懿传》从来不是宫廷争斗剧，而是一部彻头彻尾的爱情悲剧，静水流深，一年之后重新观看这部剧，你会明白何为千红一悲，万艳同哭？

《如懿传》虽披着宫斗的外衣，但以女主如懿主动认输的姿态实现自我灵魂的超脱。它没有让观众体会到主角登顶皇权巅峰的快感，而是冷眼旁观宫斗，解构对宫斗的认同，以宫廷牢笼方向讲述爱情在婚姻中的幻灭。

导演汪俊曾说自己在拍《如懿传》时有意模仿《红楼梦》，从台词设计到运镜甚至服化道布景，都要求符合中国古典文学的审美意境。

像如懿（周迅饰演）经常独坐深宫，看着窗外的漫天飞雪垂泪，十分贴合古诗词中形容的“寥落古行宫，宫花寂寞红”。

著名学者余英认为《红楼梦》中有两个世界，一个是理想的，一个是现实的，在大观园干净美好的环境衬托下，我们才会对园外的肮脏、阴谋无比痛恨，理想的幻灭正是人世间最大的悲哀。按这个思路出发，不难理解《如懿传》的主题。

1、从恩爱到破灭的婚姻

花开花落自有时，兰因絮果，如懿和弘历的感情正是由美好向走向悲剧。在第一个阶段正值花开，少时的如懿和弘历因共赏戏曲《墙头马上》结识，少年的情爱没有来由，就是单纯的喜欢，所以弘历会说：“有我在，你放心”，充满浪漫主义色彩。

以是，纵然如懿初入后宫被妃子们屡屡陷害，她却总是一副生机勃勃的样子，因为此时的弘历是爱她的、信任的、保护她的。“臣妾在乎的是绝境中皇帝永不放弃的手”。

后来如懿被封皇后，弘历带着她同下江南，两人还乔装成民间夫妻享受爱情的甜蜜，这是全剧最甜的地方，同时也是婚姻破裂的开端。

任何美好的爱情似乎总难逃虚幻二字，在深宫中妃嫔们继续倾轧斗争，如懿还是被陷害对象。这时，弘历慢慢变了，他累了，他倦了，想要寻找新的刺激，寒香见的出现激起了他男人的征服欲。

当弘历向如懿倾诉自己有多爱慕寒香见时，如懿眼底藏着无尽的失望。等闲变却故人心，却道故人心易变，曾经的信誓旦旦，一瞬间化作泡影，她的泪水随即奔流而下，她没想到情到深处终是离散。

两人冷战的过程中，魏嬿婉借机上位，凌云彻被乾隆怀疑受到酷刑折磨，后最终死在牢中。如懿彻底心灰意冷，眼前人原来早就不是当年的弘历，而是皇权至上的乾隆。

她此时只想悄然离去，于是亲手断发绝情，即便得了重症也不告诉乾隆，哀莫大于心死，她想守护一生一次的心动。

2、缘何悲剧？

《如懿传》的爱情悲剧不是外界因素造成，无论是宫人的戕害，还是魏嬿婉的蓄意挑拨，如懿和弘历的悲剧很大程度来自内在，一个是具有现代思想的女性，一个是封建体系的维护者。

深宫之中，如懿的唯一依靠是皇帝，姑妈虽是皇后但早就失宠自尽，她如果像普通后宫女子一样去讨好乾隆，如懿定不会落得这样的结局。可她是如懿，她要的是一片真心，其他的虚名如懿都不屑一顾。

而乾隆用皇帝的思维去爱如懿，当后宫女子都对他顺从时，唯独如懿用平等爱人的身份和他交流，他不解甚至觉得这是在挑战权威。听到如懿向往一夫一妻的婚姻制度后，乾隆脸色一变随后拂袖而去。

大家都在说乾隆太过薄情，他害了如懿一生。但反过来想，乾隆何尝不是皇权下异化的产物。当他成为皇帝的时候，他就把自己变成冰冷的机器，宫妃女人成为乾隆的私有财产，他的占有欲日益膨胀。

任何人都不能窥视他的私产，所以乾隆看到凌云彻舍身救如懿时，他不是嫉妒而是觉得皇帝的尊严被无视。

假设说乾隆从来没有爱过如懿，那么这部剧的悲剧就没有浓烈。他们的婚姻状态是从恩爱到迷失，迷失于琐碎的生活细节中。

从言语上的试探和彼此间的猜忌、怄气，在时间中慢慢消磨了情分，看似是一桩桩小事，实则为国人婚姻的常态，于无声处惊雷，以小见大，直接透视生活的本质—世界没有一样东西不过期，感情亦是。

在爱情世界中，如懿的敌人从不是那些争宠的妃子，而是弘历一人，当爱情消散两看生厌时，她主动断绝两人的关系，是解脱亦是放弃。

《如懿传》是群像式的清宫戏，在这里除了如懿，其他妃子与乾隆的互动纠葛也是一场爱情幻梦破碎悲剧。这些女人在进入婚姻围城前，她们心中多是有所期盼的。

像富察皇后（董洁饰演），她被乾隆选中进入这个规定的婚姻中，她无法选择，只能要求自己必须爱慕自己的丈夫，因此她把所有的精力投入在自己营造的爱情幻梦中。

可现实是残酷的，乾隆对妻妾一律凉薄，她成了附属品。在爱情幻梦破碎的刺激下，富察的爱情开始变质，她继续与乾隆维持表面上的相敬如宾，在背地上演阴谋诡计，给如懿和高晞月送上防止怀孕的手镯，暗中襄助金玉妍。

没有爱情的支撑后，怜爱和地位尊荣是富察在无望婚姻中的救命符。

高晞月（童瑶饰演）深爱乾隆，从入王府起，她便期盼能得到乾隆的眷顾，可宫里的新人层出不穷，她盼着望着也等不到郎君的身影。独守空闺，高晞月只能在暗夜中弹着幽怨的琵琶。

金玉妍（辛芷蕾饰演）则是带着对世子的爱走进宫廷，她的狠毒算计建立在不爱乾隆的基础上，她要为母族而争，为世子的期望而斗，直到如懿告诉她真相时，所谓的爱情原来不过为镜花水月，她充其量是一颗棋子。

“如果有来生，我一定不愿意过这样的日子”，可悲又可叹。

用一片真意对待乾隆的舒妃，却被乾隆怀疑，后焚火自尽；寒香见一生念着死去的爱人，却被迫成为容妃，在深宫中孤独终老；纯妃谨慎小心，一辈子为儿子而活，却忧惧而亡。

无论这些女子在宫内多么荣光，她们的命运都把握在皇帝的手里，伴君多年死去时也不过换来皇帝短暂的回望，像纯妃在灯火阑珊中离世，导演仅用一个远镜头处理，只有几秒钟。就好似深宫里的一个过客，无关紧要，转瞬忘却。

后宫的灯火依旧燃烧着，宫廷宴会热闹如故。

《甄嬛传》的最后一个镜头，甄嬛走在深宫长廊中回眸一笑，眼角全是野心和沧桑，而《如懿传》则是年迈的乾隆将自己的头发与如懿的断发绑在一起，华发追青丝，为时晚矣。

这或许是两部剧的最大区别，一个是宫斗背景下女性的异变，一个以宫斗为表，实际上追问爱情为何会消失？理想终被现实压垮，在无爱的婚姻中，女性成为婚姻悲剧的牺牲品。